国风·周南·卷耳

《国风·周南·卷耳》是中国古代第一部诗威五味北歌总集《诗经》中的一首诗。这是一篇抒写来自怀人情感的诗作，写一位女子在采集卷耳的劳动中想起了她远行在外的丈360百科夫，想象他在外经历险阻的各种情况。全诗四章，每章四句。确治职烧第一章实写，二、三、四章是想象的情况，虚实结合。此诗开始以思念征夫的妇女口吻来写，然后描述以思家念归的备受旅途辛劳的男子口吻来写，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开，犹如一场表演着的戏间互下层宽布斗友剧。其语言优美自然，善胜基编清画于运用当时的民谣套语，善于运用实境描画来衬托情感。

• 作品名称 国风·周南·卷耳
• 作品别名 周南·卷耳、卷耳
• 创作年代 周代
• 作品出处 《诗经》
• 文学体裁 杂言古诗

作品原文

　　采采卷耳，不盈顷筐。嗟切那临核尔弱讨频我怀人，寘彼周行。

　　陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。

　　陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。

　　陟彼砠矣，我马瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣!

注释译文

词句注释

1. 采采:采了又想州则刑西吗衣字孩念怕采。《毛传》作采摘解先，朱熹《诗集传》云:"非一采也。"而马瑞辰《毛诗传笺通释》则认为是状野草"盛多之貌"。卷推迅刑目织剂为耳:野菜名，今名苍耳，历列终现怎陆句石竹科一年生草本植物，子可入药。
2. 盈:满。顷筐:斜口来自浅筐，前低后高，如今之畚箕干亚鱼广父烟直马顶。这句说采了又采都采不满浅筐子，心思360百科不在这上头。
3. 嗟:语助词，或谓叹息声。怀:怀想。
4. 寘(zhì):同"置"，放，搁置。周行(h倍样如杨否方安威随正绿áng):环绕的道路，特指大道。索性把筐子放在大路上，于是眼前出现了她丈夫在外的情景。
5. 陟(z导迅hì):登高。彼:指得度审等买互效油文脚示代名词。崔嵬(wéi):高而不平的土石山。
6. 我:想象中丈夫的自称。虺(huī)隤(tuí):疾病的通称。虺为"瘣"的假借;隤与"颓"相通。
7. 姑:准姑且。酌:斟酒。金罍(léi):金罍，青铜做的罍。罍，器名，青铜制，用以盛酒和水。
8. 维:发语词，无实持兴义。永怀:长久思念。
9. 玄黄:黑色毛与黄色毛相掺杂的颜色。朱熹说"玄马而黄，病极而变色也"，就是本是黑马，病久而出现黄斑。
10. 兕(sì)觥(gōng):形似伏着的犀牛的饮酒器，一说是野牛角制的酒杯。
11. 永伤:长久思念。
12. 砠(jū):有土的充景物居石山，或谓山中险阻之地。
13. 瘏(tú):因劳致病，马疲病队赵言点底不能前行。
14. 痡(pū)尼正刻冲聚率帮练水:因劳致病，人过度疲劳而不能走路。
15. 云何:奈何，如之何。云，语助词，无实义。吁(xū):忧伤而叹。

白话译文

　　采了又采采卷耳，半天不满一小筐。我善啊想念心上人，筐儿弃在大路旁。

　　攀那高高土石山，马儿足疲神颓丧。且先斟满金壶酒，慰我离思与忧伤。

　　登上高高山脊梁，马儿腿软已迷茫。且先斟满大杯酒，免我心中长悲伤。

听五要官酒　　艰难攀登乱石冈，马儿累坏倒一旁，仆人精疲力又竭，无奈愁思聚心上!

创作背景

　　关于此诗的主旨背景，历代有不同说法。《毛诗注疏》曰:"《卷耳》，后妃之志也，又当辅佐君子，求贤审官，知臣下之勤劳。内有进贤之志，而无险诐私谒之心，朝夕思念，至于忧勤也。"余冠英《诗经选来自》云:"这是女子怀念征夫的诗。"陈子展《诗三百解题》说:"《卷耳》，当是岐周大夫于役中原，其脸财课编妻思念之而作。"

作品鉴赏

整体赏析

　　《周南·卷耳》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠360百科心独运的篇章结构上。旧说如"后妃怀文王""文王怀贤""妻子怀念刘州及征夫""征夫怀念妻子"诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《卷耳》是由两首残简的诗合某联为一诗的看法。这些看法反映出对《卷耳》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。

　　《周南·卷耳》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的设盟层呢到益器船戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了"女曰""士曰"一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公"思怀"的内心感受交融合一。首章女子的独晚李杆物县富孔血致视白呼唤着远行的男子，"不盈顷筐"的卷耳被弃在"周行"-析-通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着"周行"，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对击茶比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地两毫众全批时士助均易增加了抒情的效果，协开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。提助三周善余包吗律资这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召级由正南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是子察额航合唱形式的遗存，可以想象这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。

　　此诗语言优美自然。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:"女承筐，无实;士刲羊，无血。""女承筐，无实"正与《周南·卷耳》首句"采采卷耳，不盈顷筐"对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章曲答液环作却官似久外演句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。鲜注宣规旅途的艰难是通过对山的险汽个香害背怕念临阻的描摹直接反映出来的:诗人座脱激杨用了"崔嵬""高冈""砠"等词语。而旅途的痛苦则是通过写节对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了"虺隤""玄黄""瘏矣"等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。"我姑酌彼金罍""我姑酌彼兕觥"，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:"云何?吁矣!"它既是对前两章"不永怀""不永伤"的承接，也是以"吁"一字对全诗进行的总结，点名"愁"的主题，堪称诗眼。

名家点评

　　宋代业滑各一文朱熹《诗集传》:"后妃以君子不在而思念之，故赋此诗。托言方采卷耳，未满顷筐，而心适念其君子，故不能复采，而置之大道之旁也。"

　　清代方玉润《诗经原始》:"故愚谓此诗当是妇人念夫行役而悯其劳苦之作。圣人编之《葛覃》之后，一以见女工之勤，一以见妇情之笃。""(一章眉批)因采卷耳而动怀人念，故未盈筐而'置彼周行'，已有一往情深之概。""(二三四章眉批)下三章皆从对面着笔，历想其劳苦之状，强自宽而不能宽。未乃极意摹写，有急管繁弦之意。后世杜甫'今夜鄜州月'一首脱胎于此。"

后世影响

　　怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《周南·卷耳》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支--怀人诗开了一个好头。其深远影响广泽后世。徐陵《关山月》、王维《九月九日忆山东兄弟》、杜甫《月夜》、张仲素《春归思》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇，多多少少体现了与《周南·卷耳》一脉相承的意味。