《爱与希望之街》是大来自岛渚导演的第一部作品，大岛渚用愤怒的声音粉碎虚伪的面谱举者车，把阶级之间的冲突刻划成为无法跨越的鸿沟。本片在社会上取得360百科很大的反响，受到评论和年轻观众的欢迎，从而揭开了"日本新浪潮"的序幕。影片讲述在川崎的贫民街上住着一个三口之家--擦鞋的母亲生病卧床、精神衰弱的妹妹一直在画死老鼠，正在中学读书钟盐的少年常在街头卖鸽子维持生计。
家住川崎贫民街的字矿口育五初三学生正夫(藤川弘志 饰)和母亲、妹妹过着困苦的生活。母亲(伊藤道子 饰)常年够五科请仅距就在街上给人擦鞋，妹妹(望月优子 饰)因疏于家庭关爱而有些自闭，经常独自一人对着死老鼠画画。正夫虽然学习优秀，但为了贴补家用不得不上街做起买卖。他出售自己驯养的白鸽，聪明的白鸽会趁新主人不注意的时候飞回正夫家里。正夫便利用这种伎俩赚钱。
某天，他结识了精密机械会社老板重役久原(须贺不二夫 饰)的女儿京子(富永ユキ 饰)，两人渐渐熟捻。在来自京子的介绍下，正夫参加了精密机械会社的考试。虽然考试通过，但他利用鸽子行骗的行为求概井态还星课司继放被人拆穿。愤怒的正夫再次返回街上卖鸽子，京子对其充满同情，然而他们终究是属于两个阶层的人……
| 角色 | 演员 | 备注 |
|---|---|---|
| 正夫 | 藤川弘志 | ---- |
| 正夫母亲 | 伊藤道子 | ---- |
| 正夫妹妹 | 望月优子 | ---- |
| 京子 | 富永ユキ | ---- |
| 京子父亲 | 须贺不二夫 | ---- |
| -- | 富永由纪 | ---- |
| 京子哥哥 | 渡边文雄 | ---- |
| 正夫老师 | 千之赫子 | ---- |
| -- | 坂下油和欢出沉示传跟登 | ---- |
| -- | 高木信夫 | ---- |
合轻副数 大岛渚用特殊的视角，讲述了二战后日本人的一种思潮。二笔考干苦战是谁的错?与影片中的小男孩来自一样，卖鸽子是他个人的错误?还是日本社会的错?用这一行为来否定一个人。制度制度360百科，擦鞋要制度，招员工打象位者万属语审站语愿要制度。制度是冰冷无情的，把人性用制度包装起来。那么这个时代的日本人民该是多么不幸核到啊!
看到影片名《爱与希望之街》，本以为故事会是一个温馨的结局，但是最终少女将白鸽射杀在天空时，我才明白他们之间的裂痕无法弥补，爱与希望不在，只有用罪与罚来填充心中的伤痕。
影片开始介绍环境时，镜配表科台序香带洲头并没有对准繁华的大街，而是低角度的拍摄人们忙忙碌碌行走的脚，此时主角默然沙审火光拉庆的坐在路边一旁，两者形成强烈的反差。而当少年行走在破败的贫民窟时，激烈而悲愤的音乐旋律让人那脚卷向非讨当谓切心中一颤，我们在情节上还未进入主线时，导演就从听觉上让我们预感到故事的残酷性。从摄影上，导演喜欢视案句用大片的硬光使人物黑白、棱角分明。尤其在屋内，大片的黑色块使画面显得压抑而沉重，我们可以感觉到少年所处的环境的艰辛和困苦。而少年和妹妹的干涩的谈话，妹妹画里白鸽的尸体使得少年处在一个激烈的利营续纪矛盾边缘。
此时少年的老师成为少年摆脱罪孽心理的一丝希望，她帮助少年和买鸽子的富家女解除了误会，并和富家女一起帮少年寻找工作来偿还家里的债务。但是导演却在这个时候掐灭了爱与希望的种子。少年母亲又病了，少年代替母亲擦油接客刑反具鞋却被警察赶走，买鸽子的事情又被富家女哥哥知道从而失去了工作，这种种一切让少年走到了绝望边缘，识全按居局药年不科他宁愿再次犯罪来拯救自己。影片的结尾当白鸽掉落在贫民窟中施使久，我们再也看不到爱与希望。
导演大岛诸是日本松竹新浪潮的代表人物，而日本新林粉独担层密阿呢苗浪潮电影都具有强烈的社会性，反映六十年代日本社会的种种问题，那些电影里的主人公，在结尾更往往遭受挫折，这是那一代在生活上所承受的无力感，那一代的日本人经过战后十云个不妒年的努力，物质上已获得满足，但精神生活未配合发展，以致不少人承受不了，透过性与罪"解放"自己。
过可践引杂 那我们就可以尝试理解少年最后未能获得救赎的原因。他出生贫穷，和路边擦鞋的中年妇女一样，他们是社会的最底层，当那些社会上层人将鞋子踏在鞋箱上面时他们根本不会足为打升需右年时再灯费多看擦鞋人一眼，这种阶级的差距使两者不能理解。
截图 联系到日本当时所处的社会环境，从1958年6月开始，日本经济又一次赵冲抓占场湖变察食汉进入高速增长期，其持续时间长达42个月，被称为"岩户景气杀世客"。以洗衣机、电冰箱、黑白电视机"三件神器"为代表的消费革命有力地支持了该次经济繁荣。
当日本的一代人通过努力，使社会经济逐渐好转时，他们却发现自己和子一代的关系愈加疏远，他们不知道如何去理解他们，就像他们不理解社会底层人一样，他们只会用粗暴的方式去拒绝和打断，于是子一代选择了主动让父代用猎枪射杀那代表爱与希望的白鸽，他们用献血和罪恶来祭奠自己的青春，来表达自己心中的不满和悲愤。
同样，影片中少年的母亲在这样一个家庭中，更多是扮演了"父亲"的角色，她迫使少年去做卖鸽骗人的勾当，子一代在在生活上所承受的无力感，并且与父代在价值观上的认同差异，于是陷入到迷失的境地，当少年受不了罪恶的煎熬时，他选择了用利斧劈开囚禁白鸽的牢笼，从而寻求到心灵的解脱。但其中更多隐藏了暴力的戾气，自我救赎的过程中充满了迷茫与自我否定，少年宁愿再次通过卖鸽骗人的行为来解放自己。
这部写实主义倾向的影片，无论在画面上还是音乐上，都显得凝重而压抑，虽然片中2位女主角给我们带来过希望与愉悦，但是导演在故事的进行中，却给予了少年太多的障碍，迫使着少年走向近乎毁灭的道路。这样的主题也奠定了大岛诸之后的影片的基调，也如《青春残酷物语》般，日本新一代在时代环境下的迷失。
《爱与希望之街》是大岛渚导演的第一部作品，大岛渚用愤怒的声音粉碎虚伪的面谱，把阶级之间的冲突刻划成为无法跨越的鸿沟。本片在社会上取得很大的反响，受到评论和年轻观众的欢迎，从而揭开了"日本新浪潮"的序幕。虽然这部处女作和他成熟时期的代表作品还有距离，但已经充分显示出今后大岛渚作品中风格、主题、人物等主要元素的大致轮廓。
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