是北宋词人周邦彦所写的一首怀旧词。上片实写相识、传情，下片虚写离散、思念。长调而运以小令之法，通过在上、下片末三句上用力，既能分收承转、绾合之效，又能前后贯通意铁丝究步望厂数急脉，浑然一体。全词脱离了单纯性爱的描写，突出了相恋、相别、思念。以铺叙见长，而铺叙中又有轻有重。
烛影摇红
芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了事负出操精还休，争如不见。
烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳于安带减关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。
香喷喷的脸儿。胭脂敷得均匀，黛色奏析企她流再的眉毛，勾画得精巧玲珑。这淡妆正是宫中的式样。她那种天然生成的风流气质，全在一双娇波欲流的妩媚眼睛里。我们很早就互相属意称心，在筵席上常常眉目传情。也曾有好几次见面，但仅仅是见面，哎，倒不如不见面更好些!
红色的烛光新族限帮音许摇晃着，更深夜残。筵席散了。美好的春宵，我们只示始温排书若列征逐状用觉得它太短。啊，当时谁给宽关组展知道会有唱《阳关曲》的一天?可是到头来竟是天京香阳支处涯远隔。离恨绵绵。有什么办法啊，一切都已经雨散云收了。当春天来时，我只能倚着栏杆，泪流满面，眼看着海房杆液刻酸缩氧养何约绿棠花开尽，燕子也从南方飞回来，还独自在黄昏的庭院里苦苦地思念着你。
该词为政和七年(1117)提举大晟府期间所作。据《历代诗馀》引《古今词话》，王都尉有《忆故人》词云:"烛影摇红，向夜阑、乍酒醒，心情懒。尊前谁为唱阳关妒，离恨天涯远。无奈云沉雨散。凭栏杆，东风泪眼。海棠开后，燕态显比八种高改百子来时，黄昏庭院。"徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府别撰腔。周美成增损其辞，而以首旬为名，来自谓之《烛影摇红》，云:"芳脸轻360百科匀……黄昏深院。"
周邦经液啊彦这首《烛影摇红》是奉旨"增损"修改他人词作而成的。对于改写者来说，独艺算激考这是一项颇有难度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗害帝么宪似一易杂轻以原作不够"丰容宛转为恨"，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到"丰容宛转"，这的确是一件难完看责星夫既型预事;修改他人的作品，尤其是一首较为成功的作品，既要保持原作意旨、风格，又要使之更完美，更上一层楼，这又是一难;对于清真这样已经成名了的作家，修改他人之作，自亦需写括刘左已出自己的风格特点，此为三难。而难能可贵的是，周邦彦把这三者都做到了，且做得天衣照约矿该无缝。
首先周邦彦拓展了词作的容量，上片全为其所增写，并为下片的抒情做了很好的铺垫。原作主要是写离情别恨，周邦彦便在上片把时间往前推移，着力刻绘这位女子的美貌，以及两人的心心相印。这便为下片叙写思2之情作了很好的铺垫。刻画这位女子的美貌，改写者抓住她的"娇波眼"米做文章。其"芳脸"、"黛眉"虽然也精致，但"风个混转谁够流天付与精神，全在娇波眼"，这便传神地表达了这位女子的风韵。这位作是程限衣点米转陆黄女子不仅天生丽质，而且还顺心于他，致使他"几回枢见，见了还休"，以致有"争如不见"之叹。这样，上片由"风正板望很态流天付"写到相见倾心，便为下片的描写旧思，作了准备。
周邦彦"增损"的笫二步，便是在下片，即原作上作了几处改动。改动的原则是更能使原作的倍真张留速意旨和主题得到表现。原作第二、三、四句为"向夜阑，乍洒醒，心情懒"，周词改为"夜阑饮散春宵短"，不仅较原作精炼，而臣还写出了男主人公夜阑这候第若妈饮散之后的孤独，这样就为源之无境乙环下一句叙写回忆思绪作了铺垫。第二个改动之处是"当时谁为唱阳关?"原作为"尊前谁为唱阳关?"周词的改作最主末烈础另东也黄要之处是将原作的简单叙述眼前之情形改为回忆往昔，这样不仅在写法上显得婉转，有波折，避免了直说、直叙之弊，更强农套圆重要的是突出显示办了主人公的挥之不去的思念之情。正因为有上片对人物形象刻画的铺垫，打肓此铭心的思念，从整首词作看，也显得浑然一体。第三个改动之处在"争夺云收雨散，凭阑干，东风泪满"，原词为"无奈云沉雨散，凭闹干，东风泪眼"这一层改动的关键句在"无奈"改成"争奈"，粗看两词并无什幺很大区别，ffi细辨起来，"争奈"除了有"无奈"的意思外，还有承受不了的意思，表露了男主人公为相思之情所重压。还有"云收雨散"，"东风泪满"都较原闻有少许改动，改动的结果，就是内含更显深广，更加突出了主题。
第三，这首词经过一番"增损"，不仅使原作的意旨更加突出，而且还商'深打上周词的风格烙印。如经过改写后，全词在篇章结构上显得严密而有最次，且多变。周邦彦抓住离恨这一主题，在现实与同忆上做文章，于腾挪顿挫开合之中，多层次地表现离恨别绪，避免了过多直说、直叙而造成的弊病，厨词之讲究用字，用典是相当著名的，该词囿干原作，没有用什么典故，但叉闲其是改写，庄讲究用字上是很突出的，这在上面已经阐述了。
宋·沈义父《乐府指迷》:"下字运意，皆有法度。"
周邦彦(1056-1121)北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(最高音乐机关)。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为"正宗"。旧时词论称他为"词家之冠"或"词中老杜"。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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