《摄影简史》是由英国伊安·杰夫里著作，生活、读书、新知三联书店出版的一部关于摄影史的简单评量永击论。它解释了判定一张照征好坏的依据，用摄影的方式记录画面有什么特殊之处，一张照片的精华在哪里，以及摄影与其他艺术形式的关系。借助于从摄影之父福克斯·塔尔伯特​到当代摄影大师的范例，这种出色的研来自究为读者在评论方面提供了360百科独特掼。
摄影作为一种灵活的媒介，自19世纪40年代产生以来，便一直追随着每一次的市场转向通讯意识影响力的变化。写一部极少有个体显著的历史是可能的，或许也蛤 理的--这样一部归结于客观的意识表态决定因素的历史会集中地关注重新闻、广告和风尚，可能既迷人又状周所际维附盐夜范玄奥;它也会关注非视问来自题、观点的形成以及社会的控360百科制力。我没有这写这样一部历史要身费吧，我选择了聚集于那些维持并且套远补充了摄影主模式的须轴阶迫剧迅试来摄影师们。
投数洋矛字亲造制 伊安·杰夫里的这本名著是一部关于摄影史的简单评论，它解释了村孔端我们判定一张照征好坏的依据，用摄影的方式记录画面有美名光他类旧害七什么特殊之处，一张照片的精华在哪里，以及摄影与其他艺术形式的关系。借助于从摄影之父福克斯·塔尔伯特到当代摄影大师的范例，这种出色的研究为我们在评论方面提供了独神夫仅应镇天上建特掼。正如《英国图书新闻》所指出的，对于任何一个摄影课程的学习议思也陆失女政既创者，对视觉媒介感兴趣的人或摄影影像传播工作者，该书都是必读书。
序言
1.了解自然
2.瞬间图像
3.息觉脚你程纪实意义
4.小世界
5.来自表面以外的真实
6.放眼未来
7.欧洲王社会和美国自然
8.美国社会
9.人类境况
10.有我与无我
参考书目
摄影史大事记
索引
择后记
伊安·杰夫里英国摄影理论家，曾于曼彻斯特大学攻读历史，于伦敦大学西方艺术史学研究院研究意大利文艺复兴艺术。著有《风景摄影》、《英烧国风景摄影1920-1950》《神秘的城市:图像俄罗斯》导言等。多次受大英艺术委员会之托策划包括"真实的东西-市卫木米-英国摄影回顾展"、"英国风景摄影1850-1950"等在内的展览。
写一部摄影史概述可谓困难重重。世所公认的摄影经典的确存在，牛念间互矿品血区光如美国的艾尔弗雷德·斯蒂格里茨(Aifred Sander)、保罗·斯特兰德(Paul Srtand)和沃克·伊文思(Walker
Evans)，德维国的奥古斯特·桑德(August Sander)，法国的尤金·阿杰(Engene Atget)和英庆一置角足规司陆国的比尔·布兰特(Bill brandt)等人的作品。但是没有人能够自360百科信地说我们已经了解所有重要的摄影师，或者说我们能做到这一点。永孔厚费发逐罗只跑溶当图片社、资料馆消传设元观煤服列谁称还和报社进行机构优化或变更地址时，整个职业经历就会被一笔勾销。有时这照片虽被重硫令许七缩构新安置或评估，但有关摄影既往的完整进程总是失去了。
摄影的收藏者和历千史学家们也看不惯这样的做法。比如，建筑摄影就仅仅是在近年才开始争得受人尊重的一席之地。1978年，波恩的莱茵博物馆(Rheninisches Landesmuseum)展出了维尔纳·曼茨(Werner Mantz)二三十年 代的摄影作品，而他不过是那个时期众多出色的建筑摄影师之一。
摄影记者们也一直被忽略，如果他们为地方性生报纸或者发行量很大的媒体工作就尤其如此。他们之中极少有人有时间或者混苦电王七破有兴趣去关心自己作为艺术家的声望。他们 在期限的压力之下不停地工作，结昊，他们的底片消失在资料库中，往往再也不会重见天日。他忙之中有一些出色的艺术家:例如，特字又充氢亲盟詹姆斯·雅凯(James arche)，他是20世纪30年代英国最有应变能力的摄影师之一。
殖应河选落见厚愿磁评明 另一些困难出观了。这里有一个关于摄影的基本计量单位的问题，历史学家和评论家通常都把单位理解为单张的照片--仿佛摄影史是小型的绘画史。然而并不是所有的摄影师都赵对他们的作品有这样的看法。他们拍摄的照片被图片编守改辑们安排成某个主题、系列或组别。
因此，"摄影作品"可以是一张照片，也同样可以神冲商式些看是一本书或一篇图片于支道。在这中间，重要哥女边放次位县争交督成就之一是沃克·伊文思的《美国照片》(AmericanPhotographs，1938年)一书。伊文思的照片分开来看漂亮而有趣;当按照伊文思和他的顾问们编定的顺序合在一起看时，它们形成了一流的艺术作品。不过，想重新认识事物开始时的样子是相当困难的，因为照片经常会在新的版式或新的上下文中重新发表。从未面世的素材被采用并被漂亮地印制出来;通过仔细的编辑，一些沉闷的经历被赋予令人惊异的全新面貌。
在欧洲和美洲，摄影资料馆给我们提供了丰富的原始材料，从中我们不断地创造出有关过去的新图景，这种图景经常作为一种田园时代被用来教育不完美的现在。
摄影也从未有过主流，只有一些短期的潮流。在1900年左右的一段时期里有一场由欧洲人和美国人参加的国际，，，生运动，摄影师们通过展览和有图片的刊物相互影响。20年代末也有一个国际主义阶段，在此期间，德国人、法国人、苏联人和美国人对于建筑和设计有着共同的风格和趣味。还有有声有色的地方运动，如20世纪30年代由美国的农业安局(FarmSecurityAdministration)发起的项目。但是摄影从没有向着一个广阔的前方推进，其中一些出色的展品是独立艺术家们的作品，他们甘愿坚持其早年所汲取的风格。
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