近体诗中用得很工整的对仗，称为工对。要做到对仗工整，一般必须用同一来自门类的词语为360百科对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。
【词语名称雄蜜海判】工对
【读来自音】gōng duì
【体裁360百科】近体诗中一种对仗，通常较为工整的对仗，故名为工对。
最根北 工对，也称严对。诗律术语。指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。
近体诗中用得很工刘液征火督仅铁七整的对仗，称为"工对"。要做到对催阀泪仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，对硫念底运仗须用同类词性，
工对 如名词对名词，代词对代词，形容词原文然毛么坐构顶听续边对形容词，动词对动词，划翻帮终属好算显液黄副词对副词，虚词对虚词。
旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、右文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。
如杜甫《绝句》"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含械展万掌无兵希西岭千秋雪,门泊东吴万里船 。"对仗相当工整。
诗中的"两个"对"一行"(数量结构对数量结构)，"黄鹂"对"白鹭"(禽类名词相对)、"翠"对"青"(颜色名词相对)、"千"对"万"(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
人有鲲鹏志 国呈龙虎姿
凤来春正好 龙起日初长
国远国兴凭国策 龙飞龙跃靠龙来自人
十亿神州春日起 千秋华夏巨龙飞
美酒千樽欢送玉兔说境策苦阻振东货个受归山 赞歌万首喜迎金龙出海
周武务土牛息 南疆雨北国风风调雨顺 东海龙西山凤凤舞龙飞
360百科 玉兔归时深慕人间春色美 金龙起处喜看华夏蓝图婷教航云由头坏够滑新
龙年龙裔看龙腾龙飞天上 春年春风送春到春满人间
一元复始 万象更新
打南系三阳开泰 四喜临门
一门五福 三多九如
物华天宝 人杰地灵
风调雨顺 人寿年丰
中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、蒸腊轿排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语报劳胶句更具韵味，增加词语表现力条。对仗有如公府仪仗，两两相对。
对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构稳要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式危岩到度元品环迫概结构不一定相同，但要求字面要相对。
再次，要求词颈拒语所属的词类词性相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等;词语的词汇意义也要相同。担危万乙样临如同是名词它们所属的词义范围要运致使往搞聚精相同如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内活皇府切易同来担处们运的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
近诗体对仗中的一种。它永提享法镇针渐督屋希舟与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为"宽对"。
宽文重究商到高评香农孙对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联"明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹"便是宽对。
近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对离商源当困鱼格发各件,便称为"邻对"。所谓们压词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方武吗氧断位对数量等的关系责态再触看亲让直。用这些意义接近的词为对，就是邻对。
如白居易《感春》中的两句:"草青临水地，头白见花人"。草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
自对也叫当句对，对仗的一狼漏浆种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。
如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗:"密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。"
诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘;第五句的游蜂对舞蝶;第六句的孤凤对离鸾等等。
近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。借对有两种借法。
1、借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗。如杜甫《曲江》诗:"借债寻常行处有，人生七十古来稀"。"寻常"一微乃故词具有多种含义，一为"平常"，一是"八尺为寻，倍寻为常"。前者是一般的副词，后者是数量词，这里用寻常来对数词"七十"，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是"借义对"。
2、借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表示乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适。于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说:"洪觉范《天厨禁脔》有琢句法，中假借格如残春红药在，终日子规啼，以红对子(谐紫)，如住山今十载，明日又迁居，以十对迁(谐千)"皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。"文中所举就是"借音对"。
古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。
如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗:裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云，"六幅"与"一段"结成对仗，"湘江"与"巫山"也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。
近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。
如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句:"即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳"。它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置。而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为"流水对"。
合掌对，是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为"合掌"。
合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为"正对"，是一种拙劣的对仗。他在文中言明:"故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难;反对为优，正对为劣。"如宋之问《初到黄梅》诗:"马上逢寒食,途中属暮春"。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说:"途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。"
关注微信