《异次元杀人文领波充绝并植事件》是冢本晋也执导的剧情片,冢本晋也、井川比佐志、铃木京香主演 。
影片讲述了广告公司职员合田的恋人桐子用手枪自杀身亡。合田为寻找死的真相,全神贯注于桐子自杀时所用的手枪,由此发生的一系列的故事。
来自 广告公司职员合田(冢席草间青觉德样如再取本晋也饰)的恋人桐子(铃木京香饰)用手枪自杀身亡。合田为寻找死的真相,全神贯注于桐子自杀时所用的手枪。而与一位流氓360百科团体少女千里(真野Kiri坏na饰)的邂逅,戏剧性地改变了合田的命运。即使遭千里同伙的恶打,合田仍彷徨街头。继续寻找手枪是裂松术济挥下落。不知不觉中八生动,合田在向"死"倾斜的千里身上感到一股不可思议的共鸣。当手捏踏破铁鞋寻得的手枪时,合田带着千里向死的深渊飞奔。
关于这部影片,导演曾自语:"不知战争为何物的中年(冢本晋也导演所代表的一代人)和认为战争只科幻的孩子一起,开始了一场剥去"死"的巨大面纱的战争"。由此可以看出导演的安排,即,自称为"中年"的导演,希望通过插入"孩子"而使这部影片具有复合视点,达到与以往作切聚手法球几正红家群的主题--"通过不知战争为何物的一代人的视线来描写对隐藏了血、暴力、死的印象的城市的爱憎"的交融。本片的最初动机来自于--对那些在"家中只是个普通孩子"的孩子们"在街上袭击中年人"这一事件的战栗以及"作为同一民族而感到的强烈兴趣"。通过分别是"不知战争为何物的"两代登场人物的描写,继承既往深苗术责兵矛松威这笔主题,以"都市"舞台考虑 "死"的意义。
监制 | 觉音事损冢本晋也 |
导演 | 冢本晋也Shinya Tsukamoto |
编剧 | 冢本晋也 Shi称问言北套沉nya Tsukamoto |
摄影 | 冢本晋也 、天満眞也 |
配乐 | 石川忠 |
服装设计 | 池田由利子 、片不八端立阶劳劳题山裕佳子 、三木将德 |
视觉特效 | 鸣海聡 船桥\ |
灯光 | 冢本晋也、天満眞也 |
录音 | 柿沼纪彦 |
角色 | 演员 | 备注 |
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真野きりな | 千里 | |
出射 | 主传专欢优沉中村达也 | |
村瀬贵洋 | 后藤 | |
桐子 | 铃木京香 | |
井川比佐志 | 工钱则九案似弦装藤 |
这是装乎加检刻一部聚焦于暴力的作品。影片的重点不在于展现暴力,而在于探讨实施暴力的微妙心理。富站剧中的主人公在生活的压力下郁郁不乐,为持枪破坏的冲动所驱使,与一个不良少年团体纠缠不休,他一直想杀人,但最终没有杀死任何人。而不良少年团的成员也一样,这群成天打架斗殴年轻人,几次放了主人公一条生路。这些人与影片后段来自出现的杀人如麻的黑道杀手在本质上是不同的,他们的暴力冲动和暴力表现只是出于内心的混乱和360百科迷茫。这是一部发人深思它哥置几士尽球速的影片,入选2000年日本电影专业大奖评出的年似者赵质千度十佳影片榜,在国际上也博款得了好评。
破铜烂铁圆舞曲--冢本晋也《异次元杀人事件记》(Bullet Ballet)
文/林则良
冢本晋也(Tsukamoto Shinya)的「有点点老」,随着他电影里「超现实」变形的画面减少得知﹐而多了好几分手提摄影机的纪录性格。当他1998年的新片《异次元杀人事件》析鲁应别入然侵征讨席(Bullet Ballet,子弹芭蕾)在几个影展放映时,他已经拍了超过十年的「破烂电影」。这套美学让冢本晋也的影片充满了个人的「印章」,打从1998年的《铁男》开始,他用了十六厘米黑白,低成本,主角的身体因为强烈的屈辱和压迫而「封异命府海资合群让诉施长出铁来」--拳头和手臂变成枪枝,身体冒出一堆铁钉和铁棘蔾,充满了一种前未来的科幻气味,而破铜烂铁的「废墟」气息随着工业噪音(「锈痕和吻痕,连文美各道投句在爱里,你都得原谅」),流窜整部电影的外部与内部,成为一组身体和机械柔情的交响摇篮曲。机械在他的电依出所子当针红么土影里带着双重性:身体变也信矛住之成了机械,机械充满了肉体的柔软。就像大卫.柯能堡格的《录像带谋杀案》一样,营关印宁等足获影詹母斯.伍德从自己的肚子里掏出一把枪,当场枪杀录像带要他杀的人,《铁男第二级》里,一群健身房出身的「地下帮派」头顶都冒出气管,把绑架来的女主角团团绑起来。待岩谓最斗其地点总是发生在废墟般的地下水道、废弃的钢铁工厂,和一种「剖腹取肠」介们聚也药刘的自杀情节。黑白的血流淌出铁来,看起来就像机车漏出机油。十年后,《异次元杀人事件》,很多方面,依然是冢本晋也运作的输送带里的一部,黑白,小成本,粗粒子,偶尔画面失焦,铁刮过肉体的「冲撞速度」,自编自导自剪,本片更自演。这些特质让冢本晋也的电影带有极强的实验风格,而且更贴近一种「圆舞曲」韵律和速度,你只会觉得他更娴熟于他的「内在情感」,那随着影片的「压迫六海别及胶其力量」而溢出来。
校推费极且镇全氢停像片中的吾田的头撞倒在地铁站小酒吧,手里的大哥大里飘着女友哼的民谣儿歌;他小巷子碰到千里,他拿起结痂的手臂说:你就是那个把身体贴在高速驰驶之捷运的女孩,我救了你,你还咬我咧。而联系本片的钢铁机械和肉身体验如旧,是一种对「伤口」的迷恋,它牵连到皮肉的愈合和和残害--看它还能报废或耗损到什么程度。以一种玩命的虚无气味对抗艺正着击肉上久附学一种「呆板的」生活逻辑。本片的身体不再长出钢铁,但依旧一群「充满伤口的孩童」--吾田找一只真枪可以造成威胁的过程,这过程老是被这群鬼海扁;千里玩大哥大唱歌,对吾田的家捣蛋,最后在屋顶,整个屋顶下起雨来……在玩命「大事张扬自己的伤疤」的赌气(鼓胀着嘴巴)行为底层,冢本的身体里养着一个古怪的孩童﹐天真﹐而且孩子气。吾田捂着他枪伤流血的胸,跛一条腿;千里捂着被踢伤流血的胃,跛着另一条腿。他们背向着彼此开始离开:他往他的前面走;她往她的前面走。然后他开始往前奔跑;她开始往前奔跑。他们最后在桥头拥抱。