烈火情人:完整版 Damage是由Louis Malle导演的于19992年上映的一部影片。
Jeremy Irons、Juliette Binoche、Miranda Richardson、Rupert Graves
国别:英国、法国
发行:联影
先是安娜的哥哥因对她的矛盾感情自杀，后与恋人之父的史蒂夫情难自控，被恋人当场撞破，使他惊痛来自之下坠楼而死。安娜目睹恋人坠楼，人声喧嚷之中，史蒂夫衣裳未整冲下楼去拥抱他的儿子，她只有从人群侧畔无声地离开现场。背饭营整向人群的面孔上，没有国产演员扭曲的表情，只有大理石一样的冰冷，绝望和痛楚却更加喷薄欲出。他本为位尊爵显的政治家，家庭优裕美满、妻贤子孝，这场惨剧加丑闻发生之素致推草尔屋身看才卷后，他不仅妻离子丧、自然也身败名裂。影片的结尾，他隐居在某一个偏僻小城，真格是布衣草履、绳床瓦360百科灶;他的房中有一张硕架妈大的他与儿子及安娜的合照。
影片赏析男主人公史蒂器跑听神初粮夫是即将入阁的政府部长，置身于个人欲求必须服从社会欲求的文香八态象伤古灯翻化环境之中。他的妻子英格丽美丽贤惠，然而随着岁月的流儿应该据企纪审逝她似乎忽略了丈夫的现在时，而更多地欣赏着记守娘若进说氢忆中的丈夫，沉湎于记忆的旧课之中。这样的家庭无论多么温馨幸福，已经难掩中年危机，表面上的所谓幸福温馨已经不足以平息心底波澜。正在此客止苦女觉害态开在刻，女主人公安娜出现了(安娜第一次出场的场面调度很像戏剧的场面调度，可见导演和男女父奏矿切药告主角的深厚舞台艺术经验)，她与史蒂夫的邂逅打破了这个家庭的情感平衡。由于连她自己也说不清楚的潜空久影帝河棉段并喜矛及意识层面的缘由，安娜更痴迷于现在时的史蒂夫，这种电光石火般的激情，这种一见钟情式的畸恋就是无可奈何的了。
当然，安娜与史蒂夫的邂逅缘于她与史蒂夫之子马丁的恋情，这种恋情又缘于她少年时代的一段情感创伤，这种早期被社细世情感经历深藏于她的潜意识层，并支配着她此后的一太切情感历险，她和马丁的恋情不过是她少年时代兄妹恋的继末过严正剧素又续，她对史蒂夫的恋情则明显带有恋父情结的意味，也许在她的潜意识层面上只有这样的恋情才是心灵的最后港湾。
而夹在安娜和史蒂夫中间的儿子--马丁始终认为自己的童年太圆满、缺少波澜，在父权的阴影下缺少浪漫和激情。成年的马丁其实并未成年，曾经被压抑的本能欲望转化身术型顶为对事业的狂热。马丁结识安娜之后，对事业的痴迷仍然超过对情感的痴迷。这样的心理结构、这样的情感组合注定了悲剧的不可避免，这样的悲剧必然超越道德层面而具有人的意义，具有美的意味，具有诗意。
如实积往果我们承认中国电影家和欧美电影家的电影创作存在着事实上的差距，那么这种人的明差距是最根本的，也是最大的差距。
路易·马勒的高明之处在于钱步京紧静慢孔翻他并没有仅仅满足于简单地展示这样一个颇有一点人本主义色彩的情色故居木编普致伯花乡联朝事，因为电影毕竟不是精神分析学说的论文。一部影片无论揭示了多么有价值的思想，如果不能给人以美的体验，那就不成其为电影，不成其为艺术，也就不可能具有摄魂夺魄的美感。
路易·马勒以审美的眼光观照这个人类的禁忌，在诉说这个故事的过程中使每一个电影元素都达到了美的极致。
影片的音乐和音响与情节水乳交融。故事开端，表现史蒂夫和家庭仅有的那么一抹温馨和后来表现岳父家的田园景色时使用了欢愉的钢琴音色;史蒂夫和安娜的爱情主题以沉重不安的大提琴音色表现;史蒂夫和安娜最后一次做爱，导致马丁惨死的主题则使用了小号的音色，那样凄厉，那样惊悚，那样不安;影片结尾，随着史蒂夫最后一句内心独白结束，由大乐队演奏的弦乐和主人公的心潮一起涌起，那种永世的哀痛，那种不可言说的遗恨，令人不忍卒听。还有，史蒂夫和安娜在巴黎的一座教堂下，伴着教堂的钟声做爱--这种将声色和灵魂、堕落与圣洁的激荡以钟声凝聚在特定时空的处理，令人震撼，令人无法忘怀--音乐和电影都适于表现人的潜意识，作为一位电影大师，路易·马勒当然不会把音乐和音响仅仅当作烘托气氛、渲染情绪的辅助手段，而是当作叙事的有力语言。
影片的摄影堪称经典。光线、构图，几乎每一个镜头都让人想起安格尔、伦勃朗的经典画作。影片的内景都是暖调，与温情、情欲、主人公的心境十分吻合。外景则绿得发鲜，有如油画。英国人透过镜头选取的生活场景总会让你美得心都颤抖，他们又善于把悲剧放在绝美的场景中展开，这似乎已经成为他们的一种电影自觉，一种电影传统。我们就在这美的极致中体验着男女主人公的没有结果--美丽的现实和悲剧的预示形成鲜明的反差，越美越令人难以承受他们命运的凄楚和悲凉……
三个女人和一个男人
《烈火情人》以三个女人的三句话和一个男人的一句话串联起主人公的全部情感历程，结构严谨、巧妙、大气。
第一个女人安娜。
史蒂夫无法忍受儿子马丁和安娜巴黎约会的煎熬，雨天求见安娜，向她摊牌，要离开妻子和安娜朝夕相伴，共效鱼水之欢。
安娜告诉他:"这样做，你将失去亲生儿子，失去妻子，毁坏你和妻子建立起来的一切。而你已经得到我，没有必要采取这种极端方式。"由此，两人的暧昧关系得以继续。
第二个女人安娜母亲。
参加女儿和马丁的订婚聚会之后，她恳求史蒂夫:安娜和马丁在一起，有可能新生。你要及早退出。而史蒂夫听从劝告，与安娜断交的结果反而激起两人更加无可遏止的情欲，最终导致马丁惨死。
第三个女人史蒂夫之妻英格丽。
马丁死了，英格丽质问丈夫:"每人心中只有一个人。对我是马丁;对你是安娜;对安娜呢?"
接着，英格丽袒露前胸问丈夫:"你曾经爱过我吗?而且，有这个还不够吗?"
她的第二个问题说明:儿子的惨死仍然没有使她明白家庭悲剧的根源。
她的第一个问题恰恰是这个故事的不成其为答案的答案。
一个男人史蒂夫。
影片结尾，史蒂夫孤身一人沦落小城。面对着自己和马丁、安娜合影的大幅照片,他在内心倾诉着那种无以言说的永恒思绪:马丁死后，史蒂夫曾与安娜在机场--这个人生的聚散地最后邂逅。他发现安娜和当年导致她哥哥自杀的第一个情人在一起，抱着一个孩子。两人擦肩而过，安娜没有发现史蒂夫。史蒂夫的最后一句内心独白是:她和其他人没有区别……
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