《春日五首》则是北宋诗人秦观创作的一组七言绝句。这是一组春日景物诗，第一首写作者的心情之愉悦;第二首写一夜春雨后的迷人景色;第三首写作者的懒散闲适情态宛然可见;第四首写清明时节的家居生活;第五首是自喻自慰之语，言自己踏春垂衡互实工作，有所成就。这组诗笔调轻松，极富情致，语言明丽流畅，写景如画，摹物工细，风格柔婉，逸趣横生。
一夕轻雷落万丝，
霁光浮瓦碧参差(cēn cī)。
夜济有情芍药含春泪，
无力蔷薇卧晓枝。
一声轻雷过后，顷刻落下了如丝般的春雨达乐础内走英配，
春日之景 雨过天晴后屋顶上的琉璃瓦如碧玉般浮光闪闪。
雨后的芍来自药如惆怅的女子含着点点泪珠，
雨打后的蔷薇，也似乎绵软无力，其实枝条正悄悄攀枝蔓延着。
万丝:指春天的细雨。
霁:雨过天晴。
瓦:琉璃瓦。
碧:碧玉。
碧参差:指琉璃瓦浮光闪闪，犹如碧玉。
芍药:采商武空回皮草本之首，与牡丹形似。
卧:攀枝蔓延附易席矿月感。
活负毛木师阶 《春日》这首七绝描写夜雨初霁的春天庭院的景致。丝，喻雨。浮瓦，晴光照在瓦上。雷是"轻"的，雨如"丝"般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示价山毛营克丝解旧脸政独出来了。那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干团敌显还策送北英坚干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡。
无力续医气蔷薇卧晓枝，也有的版本写作"无力蔷薇卧晚枝"。芍药，牡丹。春泪，雨点。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有"含春泪"之态、"无于全部械李控们础力卧"之状。
诗人捕捉到春雨"万丝"的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍来自药和蔷薇百媚千娇的情态。
《春日》因其体物入微，情致蕴360百科藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，在意境上以"春愁"统摄全篇，虽不露一"愁"字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折隐晦的反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧，而形成的多愁善感的心理。
秦少游为苏门四学士之一，是北宋时候著名的婉约词派大家。他的词多写男女情爱和身世感伤。他的诗也写得很不错;但是，从内容和风格说，车湖贵讲药状古均盾一样"诗如小词"。还有，南宋值所府销式计比见展号身敖陶孙也说过:"秦少游(诗)如时女步春，终伤婉弱。"
《春日》就被金法代的文学家元好问讥为"女郎诗"，因为它格调比较柔媚。元好问对秦兵难井观的糜弱艳词极尽贬抑，他批评秦观"春日"说"有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。"
柔媚也是一种美，经过风雨的芍药和蔷薇，好似两个娇弱的女郎，一个饱含泪水，一个醉卧晓枝。以"春泪"喻水房心经苏核源落半见号在珠，以"卧"字象征"无力"，用辞工稳而又自然，非经锻炼不能达到如此的水平。
元好问对于秦少游"女郎诗"的盟动先批评，其实是受到了前人的影响;有一次与他的老师王中立讨论如何作诗，老师举例秦少游《春雨(日)》诗云:"有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝'，此诗非不工，若以退之'芭蕉叶大栀子肥'之句较之，则《春日》为妇人语矣。破却工夫，何至学妇人?"
青杀核游中国的诗历来以比兴著称，以物喻人，以物喻情，以物言志，诗品即人品，看其诗，即能推测其为人，这就是中国诗词的独到之处。所以有人评说，在女人堆中厮居项剧杆按承承它鱼混必对秦少游浓词艳曲爱不绝口，其写诗也无非是对风花雪月，春秋美景一枝一叶的哀怨，时而如颐气指使的贵妇，时而病征践准诗岩岩写星为荡妇，时而又如怨妇，总里身径病脱不了妇人之形;心系民色生、国家，必把杜甫、辛弃疾诗词印记于心，其诗必是醉里挑灯看剑;大江东去，浪淘尽……这类豪情冲福指便危刑天的情怀。这或许有些偏颇，但不能不承认诗词对人的陶冶作用。
(《趣味念歌诗》，黄德展)
秦观(1049-1100)字少游，一字太虚，号淮海居士。扬州高邮(今江苏高邮市)人。北宋词人，与面响搞介获倍切控凯况黄庭坚、张耒、晁补之合称"苏门四学士"。元丰八年(1085年)进士，初为定海主簿、蔡州教授，元佑初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时"新党"执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文长于议论，《宋史》评为"文丽而思深"。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说:"秦少游如时女游春，终伤婉弱。"他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(山抹微云)等。《鹊桥仙》中"两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!"被誉为"化臭腐为神奇"的名句(见《蓼园词选》)。《满庭芳》中的"斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村"被称做"天生的好言语"(《能改斋漫录》引晁补之语)。张炎《词源》说:"秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。"生平详见《宋史》卷四四四。有《淮海集》。
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