《昌谷北园新笋四首》是唐代诗人李贺的组诗作品。这是李贺居家乡昌谷时以竹和笋为题材抒写误限留触某工理史胸臆的一组诗来自。
这四首诗集中体现了李贺的创作风格，赋予普通的意象奇特之处，迥然于传统借竹抒怀的咏竹诗，而是以自我为形晚女中心，使竹子成了精神追求的审美载体，令这谦谦君子变成了峻刻讥峭又新生柔弱的新的性格形象。
昌谷北园新笋四首
其一
箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。
更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。
其二
斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。
无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。
其三
家泉石眼两三茎，晓看阴根紫脉生。
今都府黄转年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。
其四
古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。
风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒尊。
⑴昌谷：李贺家乡福昌县(今河南省宜阳县)的昌谷，有南北二园。诗人曾有《南园》诗，此写北园新笋，咏物言志。
⑵箨落：笋壳落掉。长竿：新竹。削玉开：形容新竹像碧玉削成似的。
⑶母笋：大笋。龙那他零河也他知语没什指材：比喻不凡之材项。
⑷更容：更应该。
⑸别却：告别，离去。
⑹斫取句：刮去竹子的青皮，然后在上面写诗。楚辞：代指诗歌。
⑺腻香春粉：言新竹香气浓郁，色泽新鲜。黑离离：黑色的字迹。
⑻无情两句：写新竹虽无情思，却又似有恨，在春露烟雾中独自悲来自啼。此诗乃自负才360百科华，感叹未遇知音之意。
⑼石眼：石缝。阴根：在土中生长蔓延的竹鞭，竹笋即径行供料双克香龙批从鞭上生出。脉：一作"陌"。
⑽水曲：水湾字。
⑾新篁(huáng)：新生之竹，嫩竹。亦指新笋。笛管：指劲直的竹竿。玉青：形容新竹翠绿如碧玉。
⑿古竹：指老竹，相对新笋较大指则言之。
⒀茂陵：《史记·司用由笔某脱谓行马相如传》："相如既减问岩病免，家居茂陵。"
⒁千亩：语出《史记·货殖列传》："渭川千亩竹，其人与千户侯等。"
⒂尊：热品同"樽"。
其一
笋壳落掉后，新竹就很快地成长，像用刀把碧玉削开；你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。它们一夜之间将会猛长一千尺，远离竹园的数寸泥，直插云霄，冲天而立。
其二
刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句，白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹政局伤早。新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看块须见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。
其三
自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。今年水湾边春天的沙岸上，新竹会像青玉般地挺拔生长出来。
其四
老竹虽老，仍右紧体难失仅左应医矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。风吹竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
此组诗大约作于唐元和九年(814年)春。昌谷是李贺的家乡，那儿有青山碧水，茂林修竹。特别是竹，几乎遍地都是。"竹香满凄寂，粉节涂生翠"(《昌谷诗》)。李贺十分爱竹，在摩挲观赏之余，写来自了不少咏竹的诗句，有时还直接把诗写在竹上，以寄托自己的情思。据第三首诗中的"家泉石眼两三茎"等句推测，李贺故宅当在昌谷北园。从第四首诗中的"茂陵归卧叹清贫"以汉代司马相如病归茂陵自喻半她经，可知这一组诗是李贺任奉礼郎以病辞归昌谷的时候写的。
其一
这是一首借物巴武汉掉片讲所咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来，竹笋抽节上长了，它晶莹透碧，像是刚刚经过刻刀雕琢出来说象的碧玉一般。这里的笋的形象，是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉，生机勃勃，茁壮挺拔；它要迫建复茶培罗说天宣助否挣脱壳箨的束缚，要向上生长，由于这株笋有着如此美好的姿质，所以"母笋是龙材"的赞美就不使人感到突盐按毛三圆领复然，而是水到渠成。
如果说上两句主要是写笋的外美的话，那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望，进一步刻画笋的内美。"更容"一词的涵义很深刻，这是假设之词，假如容许的意思。这两句的意思是，假如容许它尽情生长，一夜之间拔节挺长千尺，它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志，它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外，"更容"一词的反面含意是，阳征破现在是"不容"，不能容许新笋一夜抽千尺，所以它就不可能拔地而起直上青云。这京古沿大就包含着深沉的幽怨。高笔抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的"内心世界"。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美后政待威好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
其二
这首咏物三害并款然选话新实点逐诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势得洲了伤乱田德流畅而又含蕴深厚。句中的"青光"指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来："楚辞"代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借"楚辞"含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落请，墨汁淋漓，使竹的检国妒轻用价爱美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以"腻香春粉"和"黑离离"这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
后两句着重表达怨恨的感情。"无情有难拿原苦法周叫帝怎步恨"，似指在竹上急印亲通号的元货有题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是"无情"的表现，而这种"无情"乃是郁积心中的怨项工证图充愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述："良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。"(《昌谷集注》)诗人曾以"龙材"自负，希回冲艺望自己能象新笋那样绝等弱何助载的技烧，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。"无情有恨何人见？"这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
此诗通篇采用"比"、"兴"手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
其三
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。"家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。"原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。"紫脉"，一作"紫陌"。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓："高楼对紫陌，甲弟连青山。"刘禹锡《戏赠看花诸君子》云："紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。"李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以"家泉"与"紫脉"对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以"两三茎"与"紫陌生"对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想："今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。"这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。"笛管"，言新篁之材。"玉青"，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用"家""石""阴""紫""春""新"等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
其四
这首诗以司马相如归卧茂陵自喻，慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句"古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫"，意为老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而自己年纪并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。"古竹"是相对新笋言之。"茂陵归卧"，《史记·司马相如传》："相如既病免，家居茂陵。"司马相如曾为孝文园令，因病免官，家居茂陵，而诗人自己也失意家居，贫困潦倒。"叹清贫"，并不见于史书记载，但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔，但一生只做过奉礼郎之类的小官，甚至因为父名的缘故，连进士考试也不能参加，与李商隐一样"虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开"。辞官家居后更过着清贫的生活，以至两年后在贫病中死去，一"叹"字，感慨万分。"风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。"这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。"雨啸"，非雨声，而是风吹竹声，仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象，老竹叶坚硬而挺，相互碰撞，声音清脆。竹叶也可制成叶笛，吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹，其情景气魄自与"家泉石眼两三茎"之竹不同，风吹过后声浪如排山倒海；而风和景明之日，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中，这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言，却道出其一个特点：坚韧，不管怎么弯曲也不易折断。"皎皎者易污，峤峤者易折"，这于竹枝却不然，它是既坚又韧，而且无畏于寒冬的风刀霜剑，而被与松柏一起称作"岁寒三友"。
清代大画家郑板桥曾夸张地说："宁可食无肉，不可居无竹。"古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
杨慎《升庵诗话》：陆鲁望《白莲诗》："素萌多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见？月晓风清欲堕时。"观东坡与子帖，则此诗之妙可见。然陆此诗祖李长吉。长吉咏《竹》诗云："斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见？露压烟笼千万枝。"或疑"无情有恨"不可咏竹，非也。竹亦自妩媚。孟东野诗云："竹婵娟，笼晓烟。"左太冲《吴都赋》咏竹云："婵娟檀栾，卫润碧鲜。"合而观之，始知长吉之诗之工也。杜子美《竹》诗："雨洗娟娟净，风吹细细香。"李长吉《新笋》诗："斫取青光写楚词，腻香春粉黑离离。"又昌谷诗："竹香满凄寂，粉节涂生翠。"竹亦有芹，细嗅之乃知。
唐汝询《汇编唐诗十集》：唐云：通篇化用泣竹事，却不说出。
周珽《唐诗选脉会通评林》：杨慎列为妙品。周珽曰：乃知"露压烟啼"，为斫写楚辞，则恨从情生。谁谓竹终物也，花草竹木，终无情物也？似不比有情者，能使人可得见耳。此咏物入化境者。"黑离离"含斑意，盖竹亦自妩媚；"情恨"之语，善于描景。焦弱侯曰：汗青写楚辞，既是奇事；"腻香春粉"，形容竹光尤妙。
刘永济《唐人绝句精华》：亦文人不得志于时之作也。……诗多抑塞之词，愤慨之语与讥世疾俗之言，而情辞尤极其瑰诡，诗家竞至以鬼才目之，或且诋为险怪，为牛鬼蛇神，亦诗人中最不幸者矣。
李贺(790-816)，唐代诗人。字长吉，福昌(今河南宜阳西)人。唐皇室远支，家世早已没落，生活困顿，仕途偃蹇。曾官奉礼郎。因避家讳，被迫不得应进士科考试。早岁即工诗，见知于韩愈、皇甫湜，并和沈亚之友善，死时仅二十六岁。其诗长于乐府，多表现政治上不得意的悲愤。善于熔铸词采，驰骋想像，运用神话传说，创造出新奇瑰丽的诗境，在诗史上独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为"李长吉体"。有些作品情调阴郁低沉，语言过于雕琢。有《昌谷集》。
李贺
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