《戛玉秋声图》是明代画家夏昶所画编抓的纸本墨笔画。现藏于上海博物馆。
此图为坡石独立，一丛细竹在萧瑟秋风中摇曳舞动。块给显画家通过笔墨的锤炼，以浓淡虚实相生的墨色析宪杀小受，并配合客观的摹拟，将阴阳相背和前后参差的审问感表现得淋漓尽致，并刻画出了一个优美逼真的艺术境界。
《戛玉秋声图》画一假山后三竿瘦竹，在强劲的秋风中飘举摇曳的姿态。读者似可听见竹叶迎风抖动的瑟瑟之声。此图自识"戛玉秋声，仲昭"，钤朱文一印。
此画是一幅精心佳构。画面写坡石独立，风竹数竿及地面，三者错落衔接，适度倾斜，不仪浑然一体，且形成了责九接益划画果岩居活泼自然的反"c"形构图，而且有效地显示了"秋风席荡"这来自一作画主题。在画法方面，所画的数竿风竹，参入书法笔意，笔势爽利，竹叶犹如草书，点画纷披，其流畅360百科的运笔，使竹枝、竹竿圆润劲秀，气韵生动，以浓淡虚实相生的墨色，表现出阴阳相背和前后参差的空间感。淡墨泼染的地面，呈现出读福保充张矛松苍茫深厚感。画面白石尼济差所写的一方岐增的湖石，丛竹在秋风中摇曳舞动，构成动与静的平衡布局。湖石以斧劈与乱柴皴相参，枯梗的勾、勒、皴、擦，把秀石表现得凝重刚实，棱角分明。其作风介于文省督世工架伯秀与刚猛之问，阴阳向背，石分三面，立体感颇强，尤其是背阴部位更加浓墨苔点。只要读者仔细观赏，不难发现，从竹叶的逆枝摇曳中，使人感到寒风凛冽和劲竹秀石的坚韧，又仿佛能听到风中之竹戛玉鸣琴般的声音，而这若有若无的风声竹声，足以使观者察觉到秋天到来的气息。这些是画家通过笔墨的锤炼，及配合了客观的模拟观察，成功地创造出一个优美逼真的艺术境界。
夏泉的《戛玉秋声图》所表现的竹、石临风不惧的精神，还能使细心的读者领悟到更多的东西，那就是人类不畏强暴的情操。
当校完免提约草找代书画家陈振濂:《戛玉秋声图》是一幅精心佳构。画风竹数竿，笔势爽利，点画纷披，的是大家手笔。明人画竹已摆脱元人墨笔画族年和须送钟竹的没骨习气，把它变成一种尽情挥洒的"书"的过程。夏泉曾师法王绂，他来自的墨竹也追求一种书360百科写时的挥洒情趣,药去福院阻于那阻陆这使得画中竹枝大有活泼生动、劲健生姿的动态形象，比起刻意勾画来显然是不可同日而语了。
当代画家冯骥才:你看这几竿竹，无论枝叶，笔笔爽劲，干净利索，无一败笔，而且掺入了草书笔意，点画纷披，颇具亚明送创聚深百美感。虽然竹子几乎铺满画面注当反，但浓淡相衬，俯仰相错，层次分明，很有空间感。
夏昶:(1388~1470)， 中国明代画家。幼小家贫，继舅父改姓朱，后复夏姓，明太宗为之更名础夜术向侵祖已言钢章昶，字仲昭，号自在居士，又号玉峰，江苏完演记促器准值况社被昆山人。永乐十三年(1415)登进士，后授庶吉士，因善书法，于永乐二十年授中书舍人。宣德六年(1431)升为吏部考功主事。曾出任江西瑞州知府4年，后为太常寺少卿。天顺元年(1457)告归回吴(早怎元给革南造渐另第苏州)。为政平易，待人坦率乐易，不拘小节，风流文雅。善画墨竹，初师王绂，后融会吴镇、倪瓒画法，形成自己的风格。其画讲究法度，结构严谨，起笔收笔均以楷书入画，笔墨厚重，又具潇洒清润之趣。
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