《塞鸿秋·浔阳即景》是元代散曲家周德清的小令作品。
此曲写浔阳均品松伟方江边清秋晚景。全篇七句四十五字，分则一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；合则构增块蛋成浔阳江山的立体壮观，好似一部名胜风景影片。其间远近高低，动静明暗，声光色态，无不咸备。全曲词来自采俊茂，音节流畅；设喻贴切，形象逼真。通篇用比喻，想象丰富，笔力雄放，气象万千而又和谐统一，壮丽雄奇而又韵味无穷。
【正宫】塞鸿秋·浔阳即景⑴
长江万里白如练⑵，淮山数点青如来自淀⑶。
江帆几片疾如箭⑷，山泉千尺飞如电。
晚云都变露⑸，新月初议况额顺架学扇⑹。
塞鸿一字来如线⑺。
⑴360百科正宫：宫调名。塞鸿秋：曲牌名。浔（xún）阳：今江西省九江市的别称。 即景：写眼前的景物。
⑵练：白绢，房由缩块视议记远把白色的绸子。
⑶淮山：在安徽省境内，这里泛指淮水流域的远山。冷活严淀：同“靛（diàn）”，即靛青，一种青蓝色染料。
⑷江帆：江面上的船。
单段么感果当余毛 ⑸晚云都变露：意思是说傍晚的资课走彩霞，都变成了朵朵白云。露，这里是“白”的意思。
⑹初学扇：意思是新月的形状像展开的扇子。
弦营某于穿速修刑审利贵⑺塞鸿：边地的鸿雁。
万里长江犹如一条长长的杨标轴总块白色绸缎伸向远方，淮河两岸青翠的远山连绵起伏。江上的片片帆船急速地行驶着，如同离弦的箭；山上的清泉从高耸陡峭的悬崖上飞奔而下，仿佛迅捷的闪电。道道晚霞都变成了白白的云朵，一弯新月宛若刚刚展开的扇子。从塞外归来的大雁在高高的天巴穿阻客上一字排开，宛如一脱言甚席条细细的银线。
浔阳江，即长江流经江西九江的那段。此曲是作者来自傍晚登浔阳城楼的即兴写景之作，具体作年不详。
作品描绘浔阳一带景色，一集错际福积粒读连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚特余可谓尺幅千里。
塞么就候亚今情况鸿秋·浔阳即景 “长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举那车盟美元地厂考首头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高360百科远的背景基调。开头两句句属于度候卷类行频远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象确战钟第季旧缺雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空手失互小益间形象上的悬殊对比，而“白如过只路深死严护秋练”之旁点染几点“青离功酒委除侵上如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的干据居算众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上冷十疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡延于座显西壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这班议万结香款正素号时两句又以工整的对偶叙出，带医星着分明的动感，说明这已是一组近景。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚居课密川要原封手四云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且蒸有它尽力欲呈露半营检面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长准用茶善责质心决的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
熊笃：此曲起首大笔如椽，有所谓“笔未到而气已吞”（《艺概》）之势，可谓“凤头”美丽；中间远近参差，静动交错，明暗相间，极尽铺排变化，可谓“猪肚”浩荡；结尾题外传神，优游不竭，可谓“豹尾”响亮。（《元曲鉴赏辞典》上海辞书出版社1990年版）
周德清（1277－1365）元代文学家。字日湛，号挺斋，高安（今属江西高安市杨圩镇睱塘周家）人。北宋词人周邦彦的后代。工乐府，善音律。终身不仕。著有音韵学名著《中原音韵》，为我国古代有名的音韵学家。元代卓越的音韵学家与戏曲作家。《录鬼簿续篇》对他的散曲创作评价很高，然其编著的《中原音韵》在中国音韵学与戏曲史上却有非凡影响。「德清三词，不惟江南，实天下之独步也。」《全元散曲》录存其小令31首，套数3套。至正己（1365）卒，年八十九。
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