《汉宫春·立春日》是宋代爱国词人辛弃疾的词作。
此词处处切“立春日”题目，以“春已归来”开篇，写民间立春日习俗，来自表达自己对天时人事的感触，抒发自己怀念故国的深情，以及对南宋君臣苟安江南、不思恢复的不满，并传达出时光流逝英雄无用的无限清愁轮织迫始后话。全词结构严谨，意境幽远，内涵丰富；同时运用比兴手法，使风雨、燕子、西360百科园、梅柳、塞宪山减谈走雁等物在本意之外，构成富有象征意味的形象体系，往复回旋，含蓄深沉。
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未映快钱重素氧织处转过肯收尽余寒。年时燕子，料今宵梦到西园。浑未辨，黄柑荐酒，更传青韭堆盘？
却笑东风，从此便薰梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人会解连环？生怕见花开花落，朝来塞雁先还。
⑴汉宫春：词牌名。《高丽史·乐志》名《汉宫春慢》。《梦窗词集》入“夹钟商”。各家句读多有出入，通常以《稼轩长短句》为准。九十六字，前后片各四平韵。
⑵立春日：古称“立春”春气始而建立，黄河中下游地区土壤逐渐解冻。《岁时风土记》：“立春之日，士大夫之家，剪彩为小幡，谓之春幡。或悬于家人之头，或缀于花枝之下。”
⑶“春已”三句：谓从美人来自登发上的袅袅春幡，看到春已归来。春幡，古时风俗，每逢立春，剪彩绸为花、煤、露司令千高房病修普燕等状，插于妇女360百科之粪，或缀于花枝之下，希侵史丝供结突有权攻委曰春幡，也名恬胜，彩胜。辛弃疾《蝶恋花·戊申元日立春席间作》词起句云：“谁向椒盘答彩胜。”此风宋时尤盛。
⑷“无端”两句：言虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。无端，平白无故地。
⑸“年时”两句：燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。年时燕子，指去年南来之燕威强害友。西园，汉都长安西邦有上林苑，粉与抗入检同跑脱北宋都城汴京西门外预个系有琼林苑，都称西园，专供皇帝打猎和游赏。此指后者，以表现作者的故国之思。
⑹“浑末办”两句：言已愁绪满怀，无心置办应节之物。浑，全然。黄柑荐洒：黄柑酪制的腊酒。立春日用以互献致贸。更传，更谈不上相互传送，青韭堆盘：《四时宝鉴》谓“立春日，唐人作春饼生菜，号春盘”。又一说，称五辛盘。《本草纲目·菜部》：“五辛菜，乃元旦、立春，以葱、蒜、韭、募惹、芥辛嫩之菜和食之，取迎新之意，号五辛想州给粮坐危视盘。故苏轼《立春日小集戏李端叔》诗云：“辛盘得青韭．腊酒是黄柑。”辛词本此，但反用其意。
⑺“却笑”五句：言“东风”自立春日起，忙于装饰人间花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容颜。黄梅染柳，吹得梅花飘香、柳丝泛绿。镜里转变朱颜，谓年华消逝，镜里容颜渐老。更，何况。
⑻“清愁“两句：言清愁绵综如连环不断，无人未路可解。解连环，据《战国策·齐策六》：秦昭王尝遣使者遗君王后玉连环，曰：“齐多智，而解此环否？”君王后以示群臣，群臣不知解，君王后引锥椎破之，谢秦使曰：“谨以解矣！”辛词用此喻忧愁难解。
⑼“生怕见”两句：言怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却已先我还北。生怕，最怕，只怕。塞雁，去年由塞北飞来的大雁。
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
尔云的存言却目自想祖类 东风自立春日起，忙于装饰人间花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断，无人可解。怕见左重善花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却比我先回到北方。
《汉宫春·立春日》作于宋孝宗隆兴元年（1163年）作者寓居京口时，当时作者刚刚成家。邓广铭来自在《稼轩词编年笺注》“增订三版题记”中说：“辛稼轩在‘锦襜突骑渡江初’的绍兴三十二年（1162年）360百科，便已有了家室，亦即和先已寓居京口的范邦彦之女、范如山之妹成婚了。”此词可能是作者从金人占领区南归的第一首作品。
全词从风俗民情入手，紧扣立春日的所见所感来写，赋予节物风光以更深的含意，于哀怨中带嘲讽，内涵充盈深沉。开篇用典，妥帖自然，不露痕迹，正是“使事如不使也”。而以“袅袅”形容其摇曳，化静为动，若微风吹拂，更见春意盎然。从思想内容看，虽不能确断其为辛弃疾南归后所写的第一首词，但丰优必为初期之作。辛弃疾对于恢复大业的深切关注，作者的激昂奋发的情怀，都已真切地表达出来。
上片起韵别刻映越官景沉乙华久病点题，写大地春回稳张达还排制的立春日风景。立春日是春天到来的信号，表现这节物风光。作者以一“看”字，将春天的气息，通过妇女们立春日的头饰——袅袅春幡散布出来，暗示出作者对于春归的喜悦。以下一韵，不直接往前写去，却反挑一笔，写出对寒风冷雨阻碍春来的幽怨。以下突然写到燕子，用比兴法推出怀念故国的感情。因为余寒未尽，春社未至，那去年秋时南来的燕子，不能回到北方故国的“西园”去。但燕子虽然无法归去，作者却生派它一个“西园梦”。一个“料“字，化半画触无理为有趣，表明这燕子，已经成了作者思念故国的精神象征。而燕子只能“梦”而不能“到”西园，暗示西园所在的汴京，依每护假准试外然被金人所掌握，所以作者徒有故国之思，却不能一探故里。借燕传情，颇为沉痛。以下回到立春日风光中来，黄柑荐酒，青韭推盘片批态千，这立春日应备的食品，现在作者却无心准备，并且显得心烦意乱。作者没有明言原因，但通过上下文语境，人们可以明白，是浓烈的故国之思爱东季肉病脚造音朝看过，和时光流逝、英雄无用的悲伤，使作者完全乱了方寸，连节日应酬也无心去为之了。
下片写对春天再来的种种感受，把笔由立春日探进整个春天里去。换头先以一“笑”字，故意打散上片中的紧张和烦乱情绪，并领起以下五句。其所“笑”者，一为东风染八遗梅柳，染追花草，使万紫毛织千红的春天渐次到来，作者取笑东风的从此不得消闲；二是东风偶尔清闲时，不过是把镜中人的朱颜转换成衰老的模样。在这春天越来越华美而作者越来越衰老的对振半交移济又照中，作者“笑”着，但分明含着泪水。因为自然永在而人生易老，在忙得不得了的东风面前，作者所感觉到的是志士投闲、英雄无用而徒任芳华流逝的生命悲哀。由此可知，换头的“笑”字，在抒情上得内紧外松、甚至正话反说的趣味。以下直接归为正话首还间同业坚地称固权数正说，极言清愁难消。陈整室易伟雷正致城出作者化用“解连环”的典故，表明白己不断滋生、越积超重维点汽混讨协固的清愁，正像一个不见首怀黄的尾的连环一样，不打碎则无法解开连环，也就是说，这是一种与生命共始终的感情。此处“问何人”一语，下得凄侧，它向外探询的口吻，写足了作者被沉沉的家国之倩、生命之悲所萦绕，急于摆脱又无可摆脱的痛苦。它含蓄地表明了对于南宋统治者不思恢复、放废英雄的怨尤。最后一韵，直探进暮春里去，写作者怕见置铁劳目花开花落的心情，和看见暮春时大雁自由北还而伤痛于作者的人不如雁。这里有惜春惜时的感情，有怀念故国的感情，也有对于似祖乙致板推住花密南宋统治者久不作恢复之束损分关计的怨尤。至此，不仅上片中的无端幽怨和烦乱得到了解释，而且全词的主旨也从这花开花落、塞雁先还的意象中脱迹而出。
全词结构严谨，意境幽远，内涵丰富；同时运用比兴手法，使风雨、燕子、西园、梅柳、塞雁等物在本意之外，构成富有象征意味的形象体系，使此词传情含蓄而深沉，留给人审美再创造的余地很大。
明代卓人月、徐士俊《古今词统》卷十二：“燕梦”，奇。下片无迹有象，无象有思，精于观化者。
明代潘游龙《古今诗余醉》：“却笑”至“变朱颜“等句妙。
清代周济《宋四家词选》：“春幡”九字，情景已极不堪，燕子犹记年时好梦，黄柑青韭，极写晏安酖毒。换头又提动党祸，结用雁与燕激射，却捎带五国城旧恨。辛词之怨，未有甚于此者。
清代陈廷焯《白雨斋词话》：稼轩词其源出自楚骚，起势飘洒。
近代梁启勋《词学》：词题曰“立春”，无甚本事，然可谓极回荡之致。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕铺叙“立春”而已。转头处向东风调笑，已属妙语。更云人盼春来，我愁春至，因其暗换韶光，老却多少朱颜翠鬓，语尤隽妙。然则岁岁之花开花落，春固徒忙，人亦徒增惆怅耳。
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。现存词600多首，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚。
辛弃疾 著名词作《水调歌头（带湖吾甚爱）》、《摸鱼儿（更能消几番风雨）》、《满江红（家住江南）》、《沁园春（杯汝来前）》、《西江月（夜行黄沙道中）》等。
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