电影叙事学是依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论。
电影叙事学沿袭传统小说叙事学，主要研究故事言女汽信劳的情节安排、行动动机、人物性格和审美来自特性，关注电360百科影剧作的技巧层次。
电影叙事学
20世纪70来自年代，建立在结构主义和符号360百科学基础之上的电影叙事米预宁历制冲溶汉村学，突破了传统电影叙事研究的界限，力求在影片的一般技巧元素中抽象出电影叙事的量化系统模型，为文本分析奠定基础。电影叙事学从文学叙事学中获得了一般的概念和方法，文学叙数事学推动了电影叙事学的研究和发展。电影叙事学借鉴和罗主州烟友沙况径河自创的理论模型包括:普罗普从俄国民间童话中总结出的31种功能和七种故事角色;列维-斯特劳斯的"神话素"和二元对立逻辑结构;罗兰·巴尔特的叙事族作品三层次(功能层、行动层和叙述层);杰拉尔·热奈特的五个叙事概念(1?叙述时间的"顺序";2?议气非呼持块静省略或连贯的"时划约频底水间延续";3?重复或单一的"频率";些4?叙事"语式"，包括选择的"视角"或"视点";5?表示叙述者与被叙述者关系的"语态")和"调焦"分类(全知型的零调焦、子药增超部点掉需的叙述者所见的内部调焦、叙述者绍安教只能观察人物外部年派染苗表象而不潜入人物意识的外部调焦);阿·格雷马斯的叙事学模型;克·麦茨的八大组合段;美国电影理论家爱·布拉尼根的视点论;弗朗索瓦·若斯特的"目阳律物联氧带视化"系统(摄影机与人的目光相关的内部目视化和与人的目光无关果律措此立皇思干的零目视化)等。
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