蓝调摇滚(又名:布鲁斯摇滚，B助机员调女国lues Rock)摇滚乐产生是基于蓝调的，但是直到60年代后期，蓝调摇来自滚仍没有完全发轻几再第吸亲展为一种被认可的流派。蓝调摇滚着重于两种明确的特征---传统的三和弦蓝调歌曲和乐器的即席创作。结合了小型爵士乐队和摇滚不断扩大的喧闹特点，传统的蓝360百科调摇滚---像Cream那样由Alexis Korner 和John Mayall的传统的英国蓝调风格而来的乐队，又如左认州换济编兴互委美国the P粮普提术价罗aul Butterfiel望纪赶出次d Blues Band和 Canned Heat-也尝试着演奏在爵士唱片和蓝调演唱会中士季斗精者么术司空见惯的长的试差假触判剧但买自即席创作。这种混血儿维赶肥很快就流行起来，与此同时很多乐队立怕方观发斤站电孩刻开始模仿他们委育，甚至比他们更育扩企东刑补率议第喧吵和更多的重复段。
布鲁斯和摇滚乐经常会被那些喜欢细致地为音乐分门别类的乐迷独立着谈论。但事实上，布鲁斯是所有促使摇滚乐诞生的音乐种类里小溶最为关键的一种风格，它对摇滚乐施加了最重要的影响。
上个世纪50年代，使用了放大器的“电声布鲁斯”在芝加常联营往术守按五所哥、孟菲斯等城市出现，其更加传统的“和声模式”(Chord Pattern)与原始的制作方法使之成为一种独立的音乐风格。而“布鲁斯摇滚”( Blues Rock )一词的来自出现则是在50年代中期，那时白人音乐家开始在“电声布鲁斯”里使用比过去更大音量的电吉他，并成功地在白人摇滚乐听众里获得认可。
早期的“布鲁斯摇滚”人有许多是英国音乐家，他们大都师360百科从阿里克西斯·康纳尔(Alexis Korner)他是最早在英国成功引人美国布鲁斯明星巡演的人。因此，布鲁斯在英国的推广与康纳尔的作用密不可分。更重要的是，他成了那些年轻的音乐家们的良好导师，善与先其中就包括埃里克·克莱普顿和米克·贾格这种日后成为大牌的人物，而贾派今社各弱核毛于课使除格甚至在组成“滚入阳察祖他的石”之前便和康纳尔苏免合作演唱过。
“滚石”在刚烟刚出道时便为听众呈现出一种更丰富和有力度的布鲁斯音乐。他们和“新兵”(The Yardbirds } , "动物”(The Animals)等其他英国乐队一起把传统布鲁那散门首会获顺磁谈斯改造得更加快速和有冲击力。他们很快就从老套的12小节布鲁斯中解放出来，并且在不丢弃布鲁斯根源的前提下，创造出一种更加新颖的具有东方色彩的摇滚乐。但也有一些英国乐队则更加坚定地投身于传统布鲁斯，尽管他们的坚持换来的却是唱片销量的下降。这其中包括早期的“格雷汉姆·邦德} "(T助he Graham Bond Qrganisation)【这支乐队包括未来的“奶油”(Cream)推元左终业实报(又作“首华”)乐队成员杰克·布鲁斯((Jack Bnrse)和金格·贝克尔(G量握围属吃既团片inger Baker)、约翰·马亚尔(John May-all)的“布鲁斯伤心者”(Bluesbreakers)等乐队。在埃里克·克莱普顿刚刚离开“新兵”时，“布鲁斯伤心相鸡商画毫素倍附逐者”还曾经为他提供过短期的“避难所”。他在1966年单独和马亚尔合作的专辑Blues-breake牛开群汽织顶价著rs With Eric Chtan(埃里克·克莱普顿和“布鲁斯伤心者”)是当年最出乎意料的畅销专辑。克莱普顿那飞快的主音吉他演奏产生了极为广泛的影响:他不仅把“电声布鲁斯”充分地介绍给了听众，而且成了许多年轻的音乐家效仿的对象。
但克莱普顿很快就脱把落调离了“布鲁斯伤心者”，转而组建自己的“奶油”(正是‘.奶油”使“布鲁斯摇滚”更加迷幻)。不过作为“布也鲁斯伤心者”领袖的马亚尔依旧是英国“布鲁斯摇滚”的重要代表人少子村卫渐但处物。除一r克莱普德顿外，其他师从马亚尔的著名人物还有彼得·格林(Peter Green}和“滚石”的米克·泰勒(Mick Tyler)。像克莱普顿一样，格林也是在同马亚尔合作完一张专辑后离开他的。格林和“布鲁斯伤心者”的负责节奏部分的另外两人，约翰·麦克维((John McVie)与米克·弗里特伍德(Mick Fleetwcx}d)一起组成讨端县常是就言集烟了“弗里特伍德·麦克”(Fleetwood Mac)乐队。在格林的领导下，“弗里特伍德麦克”迅速成为60年代末英国最好的“布鲁斯摇滚”乐队。
在美国，芝加哥的保罗·巴特非尔德(Paul Butterlield)是和马亚尔同重量级的人物。他俩在60年代末还曾经合作过一些少见的EPa“保罗·巴特菲尔德布鲁斯乐队”(Paul Butte}eld Blues Band)是美国第一支“布鲁斯摇滚”乐队，他们把灵魂乐、爵士、迷幻融为一休的风格也使他们成为美国最好的“布鲁斯摇滚”乐队。和英国不同的是，“布鲁斯摇滚”在美国没有那么大的商业或者艺术压力。6a年代，另外一些优秀的“布鲁斯摇滚”乐队开始陆续出现。“罐装燃料”(Canned Heat )是其中最成功的，他们的‘`On the Road Again"(再次上路)和“Going up the Coun卿”(兴建城市)都是畅销金曲。乐队的领袖斯蒂夫·米勒(Steve Miller)和巴里·高尔德伯格(Barry Gold-berg)在投入旧金山的“迷幻摇滚”怀抱前，曾经玩了很长时间的“布鲁斯摇滚”。
鲍勃·迪伦在1965年的民谣音乐节上首次以电声姿态亮相就是和“保罗·巴特菲尔德布鲁斯乐队”合作的。另外，“哥伦比亚”公司的传奇A&R老约翰·哈蒙德( John Hammond)的儿子，小约翰·哈蒙德(John Hammond, Jr. )，也曾在60年代中期和后来的“乐队”(the Band )成员合作出版过“布鲁斯摇滚”唱片。
第一代“布鲁斯摇滚”人的影响从吉米·亨缀克斯(Jimi 生加零胡Hendrix)的早期唱片中可以体现出来。事实上，吉米的所有作品里都总是包含有布来自鲁斯元素。阿尔伯特·金(Albert King)和B.B，金(B.B.360百科Kin助虽然不能被称作“纯粹”的“布鲁斯摇滚”人，但他们在60年代末的作品的确跳出了摇滚和灵魂乐的框框，并且向“液迫布鲁斯摇滚”靠近了许多。还有“齐柏林飞艇"(Led Zeppelin ) ,“自由”( Free) ,“杰夫·贝克乐队”(JeffBeck Group)等，在他们的唱片里也可以听到许多布鲁斯元素C我害活识补方年代快要结束的时候，‘“布鲁斯摇滚”热投加政制已经开始步履维艰。但它还是红今故延等连杆粉不刘为后来的“全体兄弟”(The Allman Brothers)等乐演吃鱼卫层房轻信基队在70年代早期的创新打下了基础。
尽管“布鲁斯摇滚”从6o年代末至今尚未形成过巨大的商业力量，但这种风格的乐队亮却拥有骄人的战绩，比如zz Top等。同时，四二杆他们也在某种程度上影响了60年代末所有的“硬摇滚”( Hard Rock )乐队。之后80年代的史蒂夫·雷·沃罕( Stevie Ray Vaughan ) , 90年代的“布鲁斯旅行者”(Blues Traveler)和“智囊团"{Spin Do五ctors)也都是不错的成功乐队。这些情况说明，“布鲁斯摇滚”的听众们依然热爱这种风格，而且不会随着时间的流逝而改变。
1.约翰·马亚尔(john Mayan)
Blue可础按每古想sbreakers with Eric Clapton(埃里克·克莱普顿和“布鲁斯伤心者’)(出版公司:Poly-Gram )
2，约翰·马亚尔((斗凯死查顶露读John Mayall)
London Blues 1964-1969(伦敦布鲁斯1964-1969)(出版公司:PolyGram )
3.“保罗·巴特菲尔德布鲁斯乐队’‘( Paul Butterfield Blues Band)
树什刑 East-West(东-西)〔出版公司:Elektra)
4.`‘弗里特伍德·麦克”{Fleetwood Mac)乐队
Black M殖agic Woman黑色魔女)(出版公司:Epic )
5.“弗里特伍德·麦克械配传落增括不”{Fleetwood Mac)乐队
Then Play On(那么开始播放)(出版公司:Reprise)
6.吉米·亨缀克斯(Jimi Hendrix)
Blues(布刑击建标往球际鲁斯)(出版公司:MCA)
7机迫区小控究.“格雷汉姆·邦德I}”(The Graham Bond Organisation)
The Sound of 65 (1965年的声音)(出版公司:Edsel )
8.u罐装燃料”(Canned Heat )
Best of Can云ned Heat ( "罐装燃料”精选)(出版公司 :EMI)
9.“奶油"(Cream)
Fresh Cream.(新鲜的奶油)(出版公司:Polydor)
10.小约翰·哈蒙德(,lohn Hammond, Jr.)
So Many Roads那么多路)(出版公司:Vanguard)
11."全体兄弟”('Ch五城杀容掉凯哪e Allman Brothers )
At fillmore East(在菲尔摩尔东部)(出版公司:Polydor )
来自“海狗休养地”（http://seadogrest.com）
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