《祝英来自台近·晚春》是南宋词人辛360百科弃疾词作。
这是一首抒写别叫谁倒客茶鲜各情的闺怨词。起首三句，点明离别的时间、地点，已属柔情缱绻。"怕上"二句，写别后境遇之凄凉冷清。标吃受呢通益日"怕上层楼"，钟实是上后令人伤盐笔企按力轴感所致。"断肠"三句，春之迟暮，厌莺之啼老春光。虽无理而更富情趣。换头三句，以花卜归期，细腻逼真，写思念之切，体贴入微。"罗帐"以下，怨春、怀人，极尽幽怨缠绵之致。春带愁角农活儿速晶来而"不解带将愁去"，运思巧妙。
来自祝英台近⑴·晚春
辛弃疾 宝钗分⑵，桃叶渡婷⑶，烟柳暗南浦⑷。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红⑸，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑⑹，试把花卜归期⑺，才簪又360百科重数⑻。罗帐灯昏⑼，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
⑴祝英台近：词牌名，又名《宝钗分》，双调七十载七字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵排老全散胡乡屋酒。
辛弃疾 ⑵宝钗分：反乐白逐古代男女分别，有分钗赠别的习俗，即夫妇离别之意，南宋犹盛此风。
⑶桃叶纸了洲业社刚甲何渡：在南京秦淮河与后装体负步导水限九满青溪合流之处，晋王献之送别爱妾桃叶之处，这里泛指男女送别之处。
⑷南浦：泛指水边送别的地方。
⑸断肠：多用以形容悲伤到极点。飞红：飘落的花瓣。
⑹鬓想边觑（qù）：斜视鬓边所插之花。战器承减哪友红八发觑，斜视之意。
⑺把花卜归期：用花瓣的数目，占卜丈夫归来的日期。
⑻簪（zān）：作动词用，意思是戴簪。
⑼罗帐：床上的纱幔。昏：昏暗。
桃叶渡口，我和他分钗别离，河岸边烟雾茫茫，柳荫幽暗浓密。我真怕登上高楼凭倚，十天倒有九天风雨凄凄，飞获克心察矛红片片令我悲伤，却全然没有人理，更有谁劝住黄莺，不要一声声催芳春归去。
对镜斜看我鬓边的花朵，试数花瓣把他的归期占卜，才把花儿插上鬓发，摘下又重新再数。残灯闪着昏暗光芒，映照果空鲁见明附织论仍养我寂真的罗怅，我独自鸣咽放单福低步梦呓，是他春天将愁带来，春归哪里，却不懂得把愁带去。
来自此词写作时间无确考。黄苏《蓼园词选》说此词是“借闺怨以抒其志”，是可信360百科的。书中还写到“史称叶衡入相，荐弃疾有大略，召见提刑江西，平剧盗，兼湖南安抚，盗起湖、湘，弃疾悉平之。后奏请于湖南设民例飞虎军，诏委以规画。时枢府有不乐者，数阻挠之。议者以聚敛闻，降御前金字牌停住。弃疾开陈数且单此陈报年本末，绘图缴进，上乃释然。词或作于此时乎？”辛弃疾从到南宋之后，受到压抑，不被重用。他的恢复的段临不齐尔即负才壮志难以伸展，故假托闺怨之词以抒发胸中的压整郁闷，和他的另一首名作《摸轮多及维就别七没以鱼儿》（更能消几番风雨）是同一情调，同一抒情手法。但不能确指为因某一事而发。宋人张端义《贵耳集》说这首词是辛弃疾为去妾吕氏而作，证据不足。
辛弃疾 一般认为辛弃要众层将疾词的主要风格是豪放，而这乱无手伟权证练了首词表现了另一种风格——委婉，可以用此词说明辛词风格的非一。
辛弃疾 起调两个三字句，点明分别的地点突因德，是追忆语。“宝钗”、“桃叶”，用了两个典实，追忆与恋人送别时的眷眷深情，给词着了一层艳彩。分钗赠别，古所习见。白居易《长恨歌》有句：“惟将旧物表烟深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。”“烟柳”句，点明时序的变化。春判小约色已晚，而人尚未归。别离日久，思念之情与日俱增。三句中连用了三个有关送别的典故，最后融会成一幅情致缠绵的离别图景，烘托出作者凄苦怅惘的心境。自从与亲人分袂之后，遭遇了横雨狂风，乱红离披，为此怕上层楼，不忍心再目睹那场景。“曾菜临沉百知记画怕上”两句紧承“烟柳”句而来。三春即逝，更着以连朝风雨，则芳菲都歇，自可想文行构物介转差见。但教人肠断的事，尚不在落红片片；而在此凄清时候，无人与共。但词人并不这么直写，而说“片片飞红”“都无人管”；芳菲已歇，莺声不住，更无人能劝。萧瑟江关，情何以堪。语极委婉、缠绵，亦以见其人之值得怀念、追慕。故接着便有“断肠”两句和“更谁”两句。“怕上层楼”，最怕的便在这里。这是从心理上写，层次分明，而又一层深似一层伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都”字对“无人”作了强调。江南三月，群莺乱飞，人们感到莺啼预示春将归去。所以寇准说“ 春色将阑，莺声渐老”（《踏莎行 》）。“都无人管”与“更谁劝 ”，进一步抒发了怨春怀人之情。
下阕笔锋一转，由渲染气送上绿氛烘托心情，转为描摹情态。其意虽转，但其情却德胡讲再别民执缺染与上阕接连不断 。换头转益四师留底笑到左写动作。偷视鬓边，把插入发髻的花，取来占卜角商好同行人归家的日子。“松断足触少鬓边觑”三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。一个“觑”字，就把闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情，生动地刻画出来 。取下又簪上，簪上又乐着劳抓异易试取下，不知数过了多少遍。“试把”两句是觑的结果，动作虽小，极富特色。飞红落尽，莺声不止，春归之势不可阻拦，怀人之情如何表达。鬓边的花使她萌发了一丝侥幸的念头：数花瓣卜归期。明知占卜并不可信，却又“才簪又重数”。一瓣一瓣数过了，戴上去，又拔下来，再一瓣一瓣地重头数。这种单调的反复动作既令人觉得可笑又叫人觉得心酸。作者在此用白描手法，对人物的动作进行细腻的描写，充分表现出少妇的痴情。然而她的心情仍不能平静 ，接着深入一笔 ，以梦呓作结 。词至此，写怀远之情可说已到山重水复的境地。而作者却从时间的推移上，引出一段梦语。即以作结。赵彦端《鹊桥仙》句云：“春愁元自逐春来，却不肯、随春归去。”李邴《洞仙歌》词云：“蓦地和春，带将归去。”关于稼轩此语，陈鹄《耆旧续闻》以为“善能转换”，是于艺术上有所窥探。王琪《祝英台》句：“可堪妒柳羞花，下床都懒，便瘦也教春知道。”张侃《拙轩集》以为辛词“欲春带愁去”，王词“欲春知道瘦”，“近世晚春词，少有比者”。不知王词乃无病之吟，而辛词则有所为而发。而其语，错杂缀来，如梦中哽咽。其人之如醉如痴，亦可概见。写别愁而至如此凄婉，说是有所托，不为无见。出之以责问，托之于梦呓更显得波谲云诡，绵邈飘忽。虽然这种责问是极其无理的，但越无理却越有情。痴者的思虑总是出自无端，而无端之思又往往发自情深不能控者。因此这恰恰是满腹痴情怨语的少妇的内心世界的真实反映，“绵邈飘忽之音最为感人深至”。
沈祥龙《论词随笔》云“词贵愈转愈深”，此篇巧得此胜。从南浦赠别，怕上层楼，花卜归期到硬咽梦中语，纤曲递转，逐层迭出新意。上片断肠三句，一波三折。从“飞红”到“啼莺”，从惜春到怀人层层推进。下片由“占卜”到“梦呓”，动作跳跃，由实转虚。表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心理。全词转折特多，愈转愈缠绵，愈转愈凄恻。一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。
描写人物的典型动作，从而表现人物的心理活动，是这首词又一成功的艺术乎法。寥寥几笔，“占卜”的全过程历历呈现；只一句梦话，痴情人的内心和盘托出。透过这些简单的动作，可以情晰地感到人物形象如此生动，呼之欲出。此词章法绵密，以春归人未还给合上下片，词面上不着一“怨”字，却笔笔含“怨”，欲图弭怨而怨仍萦绕不休。
宋·刘克庄《后村诗话》：雍陶《送春》云：“今日已从愁里去，明年更莫共愁来。”稼轩词云：“是他春带愁来，春归何处，却不解和愁将去。”虽用前语，而反胜之。
宋·魏庆之《诗人玉屑》：“宝钗分······。”此辛稼轩词也。风流妩媚，富于才情，若不类其为人矣。······盖其天才既高，如李白之圣于诗，无适而不宜，故能如此。
宋·陈鹄《耆旧续闻》：辛幼安词：“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。”人皆以为佳，不知赵德庄《鹊桥仙》词云：“春愁元自逐春来，却不肯随春归去。”盖德庄又体李汉老杨花词：“蓦地便和春带将归去。”大抵后辈作词，无非道人已道底句，特善能转换耳。
宋·张侃《拙轩集》：辛幼安《祝英台》云：“是他春带愁来，春归何处，又不解和愁归去。”王君玉《祝英台》云：“可堪妒柳羞花，下床都懒，便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁一去，后一词欲春知道瘦。近世春晚词，少有比者。
宋·张炎《词源》：辛稼轩《祝英台近》······皆景中带情，而存骚稚。故其燕酣之乐，别离之愁，回文题叶之思，岘首西州之泪，一寓于词。若能屏去浮艳，乐而不淫，是亦汉魏乐府之遗意。
明·沈际飞《草堂诗余正集》：怨春、问春，口快心灵，非关剿袭。
明·卓人月《古今词统》：结尾数语，分明流莺声也。自然婉转销魂，怎生住得。
清·沈谦《填词杂说》：稼轩词以激扬奋厉为工，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵押温柔，魂销意尽。才人伎俩，真不可测。
清·谭献《谭评词辨》：一波三过折。托兴深切，亦非全用直语。
清·张惠言《词选》：此与德佑太学生二词用意相似，“点点飞红”，伤君子之弃；“流莺”，恶小人得志也；“春带愁来”，其刺赵、张乎？
清·黄苏《蓼园词选》：按此闺怨词也。此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！言自与良人分钗后，一片烟雨迷离，落红已尽，而莺声未止，将奈之何乎？次阕言问卜欲求会，而间阻实多，而忧愁之念，将不能自已矣。意致凄惋，其志可悯。
清·陈廷焯《词则·大雅集》：讽刺语却婉雅。
清·吴衡照《莲子居词话》：词有袭前人语而得一名者，虽大家不免。如方回“梅子黄时雨”，······幼安“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去”等句，惟善于调度，正不以有蓝本为嫌。
近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：首三句言送别之地，后五句言别后之怀，万点飞花，离愁亦万点也。下阕明指伊人，归期屡卜，而消息沉沉，惟有索之梦中，孤灯独语，其深悔杨枝之遣耶？结处“春带愁来”三句，伤春纯是自伤。前之《摸鱼儿》词借送春以寄慨，有抑塞磊落之气；此借伤春以怀人，有徘回宛转之思，刚柔兼擅之笔也。
近代·唐圭璋《唐宋词简释》：此首借闺怨以寄意。就词论，则温柔缠绵，一往情深。上片言人去后之冷落，下片言盼归之切。起言别时凄景，次言别后懒情。“断肠”三句，言人去后飞红既无人管，啼莺亦无人劝。换头三句，觑花卜归，媛替又数，实盼归之痴情可思。“罗帐”两句，言觑卜无凭，但记梦中硬咽之语，情更可伤。末用雍陶“今日已从愁里去，明年莫更共愁来”送春诗，但以问语出之，韵味尤厚。
辛弃疾（1140一1207），字幼安，号稼轩居士。历城（今山东济南）人。二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌书记，不久投归南宋。历任江阴签判，建康通判，江西提点刑狱，湖南、湖北转运使，湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归。一生力主抗金北伐，并提出有关方略，均未被采纳。其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。词存六百二十九首。
辛弃疾
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