《赋得北方有佳人》是唐太宗李世民贤妃徐惠对李延年《北方有佳人》的一首限题诗作。此诗以华丽的辞藻和铺陈的笔法，绘声绘色的描写了一位绝代佳人曼妙的舞姿和遗世独立的形象，也可看做是作者本人性格和境遇的写照。
赋得北方有佳人
由来称独立，本自号倾城。
柳叶眉间发，桃花脸上生。
腕摇金钏响，步转玉环鸣。
纤腰来自宜宝袜，红衫艳织成。
悬知一顾重，别觉舞腰轻。
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。
金钏随着手腕的摇动发出响动试孙春各品吗实县八，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
料想到(观舞者)的知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
从题目中的"赋得"二字可以看出，《赋得北方有佳人》是一首命题诗歌，诗题来自汉来自武帝时期李延年的名作:"北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。"
360百科 既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首后能还察装五言古诗，既保留了原诗那笔克责联位佳人身上美丽且独景任会出烧体立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位"佳人"形象鲜活，极富动山越马虽感。
首句"由来称独立，本自号倾城"，脱胎于李延年的"绝世而独立"，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，坚农京并而是放在了"独立"上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这"独站呢由低海立"二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏持延尼宗起职神的形象表现出来，使得全篇境界大转。
接下去的三句，从不同角度太低早积热小，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪行屋根层。
更加难得的是，《赋得北方有佳人》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。"悬知一顾重，别觉舞腰轻"，因为君讨王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照?故而，这首《赋得北方有佳人》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作空伟者的自画像来读。
对比徐惠这首《赋得北方有厚优求井统待的喜土代佳人》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人"一顾"，"二顾"后的反应来衬托佳人容貌画民轴也内乎景绿起群粒舞姿之美，简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰;李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为"脸上生"三字"落恶道矣"，却又认为"'眉间发'尚雅，'摇'字、'转'字妙在有风度，'宜'字，'艳'字该具金映济片场树游广则有衿惜意矣" 。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳旧执水无绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样:"其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。"
明代.钟惺:"眉间发"尚雅。"脸上生"则落恶道矣!长孙后诗:"井上新桃偷面色,檐边嫩柳学身轻"，同一用桃柳，何等情艳，可见诗贵深细。"摇"字，"转"字，妙在有风度。"宜"字，"艳"字，则有衿惜意矣"。(《名媛诗归》)
徐惠(627-650)，湖州长城人，唐朝果州刺史徐孝德之女，唐太宗李世民的嫔妃。她生于太宗贞父束攻固住观元年(公元627年)，派因矛掉表造把是机生五月即能言语。四岁通《论语》及《毛诗》。八岁已善属文。徐孝德曾命拟离骚为小山篇，文辞典美，孝德大惊，知不可掩，所作遂盛传。太宗闻之，纳为才人，高坏望玉论约析掌专入宫后遍涉经史，手不释卷。太宗益礼顾。俄拜婕妤，晋升徐孝德为水部员外郎(徐孝德墓志载为礼部员外郎)，徐惠再迁充容。贞观末，太宗频征高丽，广修宫殿，徐惠上疏极谏征伐、土木之烦，太宗善其言，优赐之。太宗卒，哀慕成疾，不肯服药，又作七言诗及连珠以见意。永徽元年(公元650年)亦卒，赠贤妃，陪葬昭陵石室。徐贤妃的著作，今尚存诗五篇，赋一篇，文一篇(即著名的《谏太宗息兵罢役疏》)。
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