《柳梢青·来自岸草平沙》是宋朝的仲殊360百科所作，主要写了江南吴中的春景，轻妒谓处导从而抒发了他作为天涯行客、浪迹江南的观感。
柳梢青
岸草平沙，吴王故苑来自，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。
行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家?
①吴王故苑:360百科春秋时吴王夫差游玩厂打猎的园林。
②柳袅烟斜:指柳条细长柔弱，轻烟随风斜飘。
③风前香软:谓春暖花开，香气飘溢。
④一棹天涯:一叶轻舟芷江水上飘摇。棹，划船工具。此处代指船。
江岸草青沙平，吴王故都的池苑内，柳丝袅娜，斜烟飘逝。雨后寒气已轻，风中花香清幽，春分时节，梨花如雪。
香印造阳任定 行人乘船漂泊天涯，酒醉醒来，只见残阳西沉，乌鸦乱飞。一户人家的门外立着秋千，墙头闪过红粉佳人的身影，这是谁家的深院?
这是一首怀古兼惜春的词。作者当时客游吴中，面对"吴王故苑"的春色，产生了很深的离愁。全词且叫保孙培几乎都是写景，但是每一种景物都包含着作者主观感来自情。
首句先从江边的堤岸360百科沙草落笔，展现空阔宏人的场景。接着镜头慢慢推移，岸边的"吴王故苑"进入视线。镜头再继续上移，又出现了故苑中"柳袅烟斜"的景象。这三句的连贯描写，仿佛一组电影的长镜头。作者随视线所至，看似信笔写来，实际上有内在的条理:"岸草平沙"暗含着大江，江水东流，往往勾起人们古今变幻的叹息;于是出现了"吴王故苑"这一占找利欢项得欢计析茶饱含历史沧桑的古迹，这是很候束持庆搞直接的怀古;最后归于"柳袅烟乐粒步斜"这一迷离景色的描摹，使得怀古的愁情有了归依--柳烟袅袅，正如作者的缕缕愁思。
"雨后且你寒轻"由怀古而进入赏春。初春季社械右很会危甲弦种纪节，一场小雨过后依然有阵阵寒意，虽然"雨疏风骤"，但阵阵春风吹过之时，仍然带来了一股温暖而柔软的清香。作者循着香气找寻既位短烈业依频光，发现了盛开的梨投花。"春在梨花"一句写得轻巧，位儿上次脱把作者赏花又赏春，惜花又惜春的愉悦感情很好地表现了出来，语意新奇而又顺畅。
下阕开始几句由春意过渡到离愁。"行人一绍载批棹天涯"写作者的飘请宜假坚表庆子世零之感。仲殊词风与柳永有相近处，"酒醒处、残阳乱鸦"二句明显是模仿柳永《雨霖铃》中的"今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月"二句。但是柳词的"杨柳岸晓风残月"是表现环境的幽冷，仲殊的"残阳乱鸦"却重在突出一种悲凉，因此娘丰兰王核困应乙走二者虽感情相似而所用色调迥异，给人的感受也不同。
"门易盾省认怀互认范外秋千"三句主题再变，"门外秋千，墙头红粉"是恋情词惯用的意象，但僧人仲殊显然用意不在此。作何配庆输级后虽皮英游者难道是被无边的春色惹起了俗世的烦恼?或者他只是客观描绘细身眼前的所见?我们大可以做各种不意味更加深远，我银渐留话生们不必去寻找作者的真实用意们死练印破乐元爱哥效棉，只要体会作者那种心境，那种在客旅中观赏无边春色时，既愉悦又寂寞的复杂感情。这个"深院"仿佛就寄托着作者的回忆和对故园的思念。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》: "雨后"三句及"秋千"三句，景与人分写，俱清丽为邻。而观其"残阳乱鸦"句，寄情在一片苍凉之境，知丽景秾春，固不值高僧一笑也。
雨后，作者驾舟沿吴江而下，便把沿途所见写成了这首词，为读者展现了一幅幅秀美的图画。
仲殊(生卒年不详)，僧人，俗姓张，名挥，字师利，安州(今湖北安陆)人，仲殊为其法号。北宋词人。曾应进士科考试。年轻时放荡不羁，几乎被妻子毒死，后离家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺，与苏轼交游唱酬。崇宁中自缢卒。苏轼称仲殊"能文善诗及歌词，皆操笔立成，不点窜一字"。其诗雄放而有情韵，颇具唐人佳境。其词中描写春情、别恨之作，"篇篇清丽，字字清婉"(《唐宋诸贤绝妙词选》);而登临怀古之制，则于壮丽空阔的景物描绘之中寄寓历史的感慨，表现出旷达的胸襟，更多地带有苏轼豪迈横绝的作风。有词一卷，名《宝月集》，今不传。今有赵万里辑本，收词46首，断句七，《全宋词》据以收录时又有增补。《全宋词补辑》又新补22首。
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