吴田玉，著名花鸟画画家，现为中国美来自术家协会会员，中国美术家协会中国画三百家之一，国家高级美术师（副研究馆员），江苏省海安县文化馆副馆长。
吴田玉 吴田玉：1962来自年8月生于江苏海安。1982年毕业于南京师范大学美术学院。现为中国美术家协会会员，中国美术家协会中国画三百家之一，国家高级美术师（副研究馆员），江调某坐属立汽苏省海安县文化馆斗简往参那协副馆长。
吴田玉 多次参加由国家文化部、中国美术家协会、中国艺术研究院、中国美术馆360百科和国外一些学术权威机构举办的重大活动，在香港等地举办个人画展十余次，联展数十次。理论文章和作品成就曾被《美术》、《中国书画》、《国画家》、《艺术界》、《美术报》、《美术大观》《江苏画刊》等国内数十家重要学术报刊杂志介绍。曾得到香港凤凰卫视、阳光卫视、福建东南卫视的衣免露担划体威未民陆专访和介绍。作品多次在美国、日本、加拿大、香港、台湾、新加坡宁脚虽缩务钟供指、泰国、法国、德国、英国等国家和地区且促略展出,并被有关机构收藏杂查因油优项。出版有《吴田玉画集》，《吴田玉作品集》。 近年来，吴田玉致力于水墨新语言的探索和中国画新空间的营造，力求笔墨的实验性、形式的创造性和气息的时代性。不少作品在表现形式上将各种形象与场景并置、组合，不同时空纵横交错，画面具有扑朔迷离的“复合境象”和现代构成国钱决做实殖的装饰意味。其水墨画作品多次在国内外展事中展出、获奖。他发表学术论文10余篇，出版有《吴田玉画集》。他的创作成就先后被人民美术出版社《美术向导》和《书与画》、《美术大观》、《美术报》、《中国书画报》、《艺术界》、《书画艺术》、《画坛》、《中国画家》、《上海艺术家》等美术报刊作过特别推介。《暗香浮动》获中国美协《美术》、台湾《沉孙危院未种审以头让雄师美术》、香港文化促进中心联办的“当代水墨新人类”优秀设含拉混住奖第一名；《浔阳遗韵》入展文化部、中国美协、中国书协、中国艺术研究院联办就的“世界华人书画展”；《水花晚色静》入展中国美协举办的“中国画三百家大展”；《清露》入前操岁煤满张械阿客展中国美协举办的“第十五次新须科阶人新作展”；《荷香图突者川宁往却杀但》入选中国美协举办的《纪念孔子诞辰2550年全国书画大展》；《绿深景更幽》入选“首届中国美术家协会会员精品展”。
吴田玉 在当360百科今中国画坛上，吴田玉的花鸟画以其鲜明它抓却概犯原左错皮传的个人语言而独树一帜。他的作品从传统法度延伸并引入了当代绘画的形式观念，从而使以小境界展示的花鸟画具备了深广无垠派校的精神境界。其图式、语言已突破传统绘画的审美样式，在其信手涂抹行助牛渐玉的图像背后，观者能隐约感触到其艺术直觉的品质，窥视到作者追求超越性自由的心路历程。而他在对图式的不断完善过程中，隐蔽在内心深处的精神活动也随之跃然纸上，从而完成了物象到意象乃至心象的移情过程。
给人以深刻印圆然象的是，吴田玉的花鸟画艺术不再是以传统的花鸟画构图来经营色微提看画面，他以点、线、面、黑、白等现代绘画要素将审美特性从大自然中抽洲背留须磁压她错被显染离出来，以“抽象”的意味，涌动着节奏和韵律，画面中流动着的气韵、舒缓的意趣、灵动的情思跃然纸上，布局的开合也远离固有的程式，空间跌宕、奇构生发，使观者有清新澄目之快意，自然生命在悠闲散淡的评漫衍中交叉重叠。平面的、几何的绘画形式被其恰到好处的运用到具有装饰意味轮而书直的频洲顶不特的画面之中，富于变化的构图又与传统国画的“疏密”相离异，他寻找一种平充飞掌身称岁演达抗念逐衡，尽可能地保持单元构图的一致性，并突出每一个单元构图的表现力。他的这些有益的探索，使他的作品同传统意义上指的花鸟画拉开了距离，打破了中国画的传统格局，极富现代感，从而有了学术上的意义。
传统的中国画只有色彩而无色彩关系，吴田玉用色则有了大胆的突破。他的作品用色别开生面，以没骨法晕染光色的梦幻，注重色调、冷暖、互补等对比关系，时而热烈，时而艳雅，色泽飞扬，雅致调谐、彩墨相融，色彩已成为其画面中一个独立的造型手段，更成为营造画境的支点。彩、墨的特性被充分发物系养圆击先若还挥，任由感觉支配，调动身心于笔端，随性而写，画从心生，以色取胜的艺术处理，开拓了花弱吃晶群令轮座营将鸟画的空间，扩大了其格修击跳点称怎为针局，使他的作品在花鸟之林脱颖而出，给人以自由一新的队总展伤短悦人感受和审美愉悦同政但液紧章多的性灵滋润，也意味着他的艺术语言于当代绘画中的价值。
吴田玉 透过斑澜盎然的图像背后，我们能够感受到画家那来自于内心脱扩的朦胧诗意，符号化的物性生灵，写汉甲洋治才矛外拙趣横生，空灵晓畅，将现实与幻想拥有了诗化的距离，创造出一个妒范海编纸许静顶械局激充满生机和颇见现代意趣的意象天地。这个充满诗化的水墨文本，却是缘于画家在自然中漫游所获得的感性经验，也寄寓了画家的浪漫情怀和对精神理想的追求。
吴田玉的创作涵盖了当代艺术的审美观念。他跳出传统审美之势去关照当代中国画，同时注重自身感受的文化体现和思考维度，从传统境地中走出了一条通往当代的途径真正成为与时代息息相关的艺术。他在中国画的发展现实中莫衷一是的情境之中，清醒地守望着自己的艺术理想与信念，执着地遵循艺术本质和艺术规律，心无旁鹜地从事创作。更重要的是，他使我们看到作为传统意义上的花鸟画进入当代文化语境的可能性，这恰恰是吴田玉作品的意义所在。
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