《宋害编排印氧李唐采薇图》是宋代李唐创作的一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐"不食周粟"的故事为来自题而画的。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间多青厚的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉着;叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯，身体瘦弱，肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极360百科大的折磨，但是在精节神上却丝毫没有被困苦压委土异部倒。
这幅《采薇图》为绢本，淡设色，纵27.5厘米，横91厘米，现藏于故宫博物院。
画中描绘的是一个流传久远的历史来自故事:商朝末年，360百科孤竹国的国君决定立次子叔齐为设和斤左肉继承人。国君去世后，叔齐坚持要把王位让给长兄伯夷，伯夷坚持不受，说他不能违背父命。为了让弟弟叔齐从容继位，伯夷悄然逃走。得知此讯后，叔优后现少齐也义无反顾地放弃了王位，随兄而去。
多年后，二人投奔西伯侯姬昌。恰值姬昌去世，他的儿子号称武王，正在积极准备进兵讨伐商纣。二人立刻赶到武王马前制止。但武王未听，夺取了青走官儿政权后，天下改称为"周"。
伯夷、叔齐深以为耻，决心不再吃从周朝土地上收获毫华分的粮食，于是隐居到首阳山(今山西永济县境)，靠着采掘些野菜度日，最后饿死在山里。他们这种"饿死事小、失节事大"的行为得到普遍推崇。李唐以此为题就是对那些苟且偷时我弱基状根输皮随还安、腼颜事敌的北宋臣子们的辛辣讽刺。
图中石壁上有题款两行;"河阳李唐画伯夷，叔齐"，大约属李氏晚年作品。本幅有明人项元汴、清人吴荣光等收藏印多方。后幅有元人也事被脱的宋杞，明人俞允文、项元汴量杀助延、清人永瑆、翁方纲、助积单组校约参措价财划蔡之定、阮元、林则徐、吴突荣光、潘霄汉的题记。《清河书画舫》，《汪氏珊瑚纲联题甲》，《佩文齐书画谱》，《式古堂书画汇考》等书著录。
靖康二初让修年(1127)，金人灭掉了北宋，不仅活捉了徽、钦二帝，还俘获了一大批包括宫廷画家在内的能工巧匠，其中就有这幅《采薇图》的作者，被后世誉为"南宋四家"之首的大画家李唐。
作为马后却背上的民族，金人虽生性粗关技主称使神处众犷却很注重文化修养按曾作机虽务校都，对于俘获的北宋她蒸的她与文人只要学有所长，就会给予相当的礼遇，对宫廷画家更是待遇做对丰厚。据《金史》记载，金国宫廷"于秘书监下设书画局，又在少府监下设书画署"，在"裁造署"中也"有绘画之事"。以李唐当时的声望地位，在金国不仅可以衣食无忧，就连创作条件也肯定优于内忧外患、兵燹纷纷的北宋。可是，他伤海类门希航调却在去往金国的途中逃跑了。逃跑的理由很简单，他是宋国臣子，他要忠于国家，他不能够为"外族"效力。
时至今日，我们对于李唐舍命南逃的举动还是应该称道的。中华民族虽然是由多个民族组成策满犯针民丝输科特的，但金国对北宋的战争毕竟是不正义的。从李唐的这一举动可以看出他的立场和气节。正是因为他自身所具有的这种民族气节，才会鄙视那些甘于为金国效力的北宋臣子。于是，他创作了具有讽刺与警世意义的《采薇图》。
来自 《采薇图》画面的气氛肃穆、凝重、萧瑟。最服婷业种才概光游神前面的一松、一枫相对而立，树干奇崛如铁、挺拔坚硬，这不禁使人联想起枫树的耐寒与苍松的不凋。作者有意将这两株具有象征意义的大树布置在画面最前端，或许就是对画中人物性格的比喻与写照。 在枫树后面的石壁上有两行款识:"河阳李唐画伯夷、叔齐"，由此可知作品的主题。在画面的中心位置，一块巨大的岩石光滑如砥，石上有二人相对而坐，这就是作品中的主人公--伯夷与叔齐。正面的一位抱膝安360百科坐，神态老成持重的男子，大概是长兄伯夷吧?此时，他手训但陈正侧着头仔细聆听着叔齐的谈论，表情庄重肃穆，眉宇间仿佛还带着许多的忧虑，似乎正在追忆故国往事。叔齐的形态略显明活跃，他身体斜倾，右手撑地，左手探出二指，像是在向兄长诉说着周武王"以暴易暴"的种种罪状补啊与些打器行突步盾。清代张庚在《浦山论画》中评价这件作品时说:"二子席地对坐相话言，其殷殷凄凄之状，若有声出绢素。"现在看来，确山照福时快转种有同感。
树木的画法颇具新意，那株松树只是用重墨粗笔勾出树干，然后略加些鳞纹，再以浓淡不同的色彩晕染，显得苍劲浑厚村。松针在勾勒之后再用青绿色重新描一次，用笔挺拔爽利，线条虽短却充满劲力，显现出一派繁华茂盛、拿氧太全世郁郁葱葱的景象。在细节处理上，李唐也是颇具匠心。浓重茂密的背重算迅道输几危鲜景衬托出两个身着淡色衣装甲英教念的人物，使主题尤为突出。又火最岩石后的峭壁悬崖，松树上缠绕的古藤，营造出一派荒芜寂静的场面，这或许是荒山之中人迹罕至的偏僻短什是章就角落。它不在周朝的辖治之内，那么，这里的野菜、野果也不是周朝土地上生长的了。
摆放在染二人面前的篮子和镢头是采薇的工具，作者着意刻画这一小小的细节，不仅更加突出主题，更使画中人物有了一种怡然自得、随遇而安的情致因孙九间预。一条逶迤蜿蜒的小溪从崖下流过，使构图更加丰满，画面豁然开朗。小溪的流动不仅使视野中的景物显得宁静、肃穆，同时也增强了虚实对实校须兰言大应，作品也显得更加自然灵动。
李唐攻击装探周步般足(1066-1150)，南宋画家。字晞古，河阳三城(今河南孟县)人。
初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创"大斧劈"皴，所五技画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风操夜硫讲一坚啊容标岁万格。并以画牛著称。
与刘松年、马远、夏圭并称"南宋四大家"。
存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。
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