李公富振外麟(1049-1106)北宋著名画家。《五马图》为其传世佳作，纸本墨笔，纵29.3来自厘米，横225厘米，无名款。
图以白描的北密则德态商坏活手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，并跋称为李伯时(公麟)所作。五匹马各具美名，令人遐想，依次为:凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，而五位奚官则前三人360百科为西域装束，后两人为汉者要京刑动人。
该幅无作者名款，共分五段，前四段均有北宋黄庭坚的笺记，后纸有黄氏跋语，另有北宋、南宋初的曾纡跋，言及黄庭坚题于元佑五年(1090年)。幅上两处有乾隆帝的题文，钤有清"乐寿协无者你围永单于如演罪堂鉴藏宝"等印20方。
该卷系职贡类题材，作一人一马状。
使跟 如《宣和画谱》卷七所云:"大抵公麟以立意为先，布置缘饰为次"，意在生动的表现人、马的性情。画家在艺术上的独创首先体现在纯熟的白描技法上，他把盛行于唐代吴道子时代的"白画"发展为具有丰富表现力的画种--白描，该幅就是确立这一画种的标来自志。虽不着彩色，仍可使观者从刚柔、粗细、浓淡、长短、快慢的线条变化中感受到富有弹性的肌肤、松软的皮毛、笔挺的衣衫、粗厚的棉袍等各不相同的质感和量感。
画家在白描的基础上微施积章出空头淡墨渲染，辅佐了线描的表现力，使艺术效果更为完善，体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后，几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白件改描艺术。
五匹马体格健壮，虽毛色不一，姿态各异，但显得驯养有素，极其温顺。五个奚官则因身份不同，或骄横，或气盛，或谨慎，或老成，举手投足，无不恰如其分。
李公麟虽由吴道子入门，但其线描功夫，称得上"青出于蓝而胜于蓝"。今人感叹古代的汉人及异族有那么美妙的360百科服饰，以致单是描绘衣服的代游装基褶纹就有"十八描"之称。而李公麟以其"行云流水"般的线条，飘逸而行止如意，虽只是白描勾画，却非常具有质感。
你看马的轮廓，似乎感觉得到其骨骼肌肉，略加烘染后，又似乎能感觉到其皮毛国李附展能、斑纹。人物的面部刻画很简单，但结构异常准确，状貌极其生动，须眉之间，不但可视其年龄、身神血何倍对讲凯晶式份、民族，甚至从表情可以窥其内心。衣褶自然是线描最优美之处，观者打开画卷，无不立即就被这些流畅圆润而又凝练劲挺的线条所吸引，不能不为其造型之精美而折服。
后人推其为宋画中之第一。
李公麟(1049--1106)北宋画家。字伯时，火命控号龙眠居士，舒州(今安徽采小核卫奏又画者潜山)人。宋神宗熙宁年间中进士，官至朝奉郎。
来自 好古博学，喜藏钟鼎古器及书画。居京师十年，不游权贵之门，以访名园荫林为乐。其天赋极高，又博学勤业，书法飘逸具晋人风韵，擅画人物、山水，尤精画鞍马。
李公麟(1049-1106)北宋著名画家。他的一生在仕途上不甚得意，但诗文书画成就很高，也擅辨360百科古器物。
李公麟虽然被列入了文人画家之列，但是他除了后世文人画家所擅长的山水花鸟题材之外，更擅长人物、异也著变菜跳委讨衣收鞍马。在此方面，他继承了顾恺之以来的传统，而又有政流件十适乎迅所创造，自立新意，在刻画边妒井人物个性和情态上极具功力。他把过去仅作河联向根三弦蛋翻切为粉本的白描画法确立为一种画死卫于哥有担做齐销种，使之独立成科。
马是古代人类最亲近、最依句许重云质故经另何良赖的一种动物，无论平时的载物、交通，还是战争中的两军拼杀，都依赖鞍马。所以在古代的壁画中就有鞍马奔驰的形陈状乙弦促染被士沙属象。唐以后，就开始有独立的鞍马画，渐渐自成一体系，著名的画家有张萱、韩干等。
从衣着亮 李公麟显然受其影响，年轻时初学画，便从画马入手。他极其重视观察和写生。传说他每次去朝廷的马厩观看国马，总是流连忘返至于忘我的境地，所谓"终日不去，几与俱化"。有高僧指点他不可长此，"恐堕入马趣"，他顿悟其选苏临满服刘光旨，就改学道释人画物画，居然又深得吴道子的笔法。
防成凯施京孩电周奏脱搞 李公麟的绘画，受顾恺之的影响较大，同时他又师法吴道子。李公麟重视对生活实际的认真观察，绘画创作不是一味蹈习古法。他画的人物，能区分出人物的不同身份、不同地域和不同种族的特征，使人一看即能辨别出来。不过，李公麟最著称的画法是一种"扫去粉黛，淡毫轻墨"的"白描"，它的效果是"不施丹青而光彩动人"。
这种"白描"法继承了传统的绘画风格，接近顾恺之的紧细凝敛，承续吴道子的暗示物象立体结构的粗细变化，并用线条的变化暗示物体的质感，列宁毫士额粮将失迫站甚至用线条的强弱与所描绘的人的及她回查个性相呼应。他所画的人物，往往只凭几条起伏而有韵律感饭聚孙浓联底春胶天的墨线来完成。他的这种画法，对后世产生了极大的影顶前深弦军厚促数关响。
据黄氏题跋，依争围亲五马依次为凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，皆为雄马，均是西域的贡品，分属宋廷的左骐骥院和左天驷监。
前三位控马者为西域少数民族的形象和装束，后两人为汉人。姿态各异，无一雷同，妙在其精神气质亦微异，有饱经风霜、谨小慎微者;有年轻气盛、执缰阔步者;有身穿官服、气度骄横者。
马的造型因品种而异，大小、肥瘦、高低、毛色各别，但性情都温顺平和，以示已被调教驯服。大凡画贡马的题材，马的神态和步态都是如此。
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