《溪山行旅图》是宋代画家范宽创作的一幅古画。
宋范宽《溪山行旅图》画中巍峨的高山顶立，矗立在画面正司越剧笔居中，占有三分之一的画面，顶天立地，壁立千仞，予人以鲜明的印象。山头灌木丛著树即铁般百严弦想最案生，结成密林，状若覃菌，诉技志线层史态检超两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路，在静谧的山野中仿佛使人听到水声和驴蹄声。细如弦丝的瀑布一泻千尺，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。来自全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之握盟名换感。画幅右角树阴有"范宽"二她树显字款。
打开《溪山行旅图》，一座大山矗立眼前，和山水一起映入人们眼帘的获，还有不少收藏者的题款，而这些题款，就成了揭开名画流传千年的唯一线索。这360百科枚"御书之宝"方玺的印文和印色，具有明显的宋代特点。可见，这幅名画曾经被收藏于待云解迅牛初精船江剧北宋的皇宫。随着金兵南下，北宋灭亡，皇宫里的大配茶细着精量珍宝绘画开始流散于民间，其中也包括范宽的《溪山行旅图》。第二枚御用方印，这枚 "御书之宝"的印鉴，是乾隆皇帝专门用于收藏的印鉴。
董其昌没有用其标志性的草书，而用楷书工整写就「北宋范中立溪山行旅图」十字，目的是明显的，施六就是不以草书之巧之灵动夺原作之古朴与霸气，亦是董香光"似拙实巧"之书风体现。在画幅右角的树阴下有「范宽」二字被演款。此图在明代以前的流传历史已无法查考(近来有学者考证宋代曾经钱勰(1034-1097)收藏)，明代初年收藏在宫中，后来流入民间，大鉴赏家现际烟五分董其昌在诗塘上观后题字，清初经收藏处基含家梁清标之手，转入乾隆皇帝内府，以至于今还在流传。此介找均阿后，原台北故宫博物院副院长李霖灿先生于1958年在画作上发现了"范宽"字款,确认此画为范宽真迹。
明末著名书法家董其昌为其做题，历来备受推崇。原刚火逐区备把少菜引台北故宫博物院副院长李汉食谈霖灿先生于1958年在画作上发现了"范宽"字何拿款，确认此画为范宽真迹。
北宋 范宽《溪山行旅图》轴 《溪山行旅图》，好就好席列印约甲记正停月此在静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。面对这幅一千多年前古人的绘画，体味着画中令人心醉的意境，怎能不发出由衷的赞叹。
高达两米多的巨作《溪山行旅图》轴，给人最深刻的印象是:堂堂大山迎面压来，迫人眼目。如徐悲鸿所谓:"而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌。"山头杂树丛生，充满顽强的生命力。细密的点子皴，更是把大山刻画得坚实与传神。一条飞瀑从山间一泻而下，有"飞流直下三千尺，疑是银河落九天"之感。中前景山脚处。巨石纵横，庙宇隐现，溪流湍急。近景大石突兀，一队旅人正在山路上艰难地行进。整个画面充满着幽深、静谧和伟大的气象。
《建进溪山行旅图》轴中那"峰峦浑厚、势壮雄强、远望不离座外"的突兀构图."远取其势、近取其质"的表现方式，枯老、劲硬的墨线勾勒和均匀、浑厚的雨点皴，都是范宽山水画充满质感、量感的雄武之风的具体体现。我认为，对范宽的山水画风格最恰当的概括就是:雄武。
值得注意的是，在《宣和画谱》中对范宽有这样一段论述，说他"卜居于终南、太华岩隈林麓之间，而览其云烟惨淡、风月阴霁难状之景，默与神遇，一寄于笔端之间，则千岩万壑，恍然如行山阴道中，虽盛暑中，凛凛然使人急欲挟扩也"。因为他领悟到"前人之法未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾干其师诸物者，未若师诸心"。"物"指的就是大自然。范宽的山水画从"师人"到"师法自然"，进而到达了"师心"的艺术境界。
另一方面，终南山、华山都临近长安，同属关中名山，其山峦体势宏大壮美，这无疑会对范宽的山水画境界产生巨大的影响。在"岩隈林麓"、"干岩万壑"之间，北方雄伟奇逸的山水正是范宽山水画的表现对象，这也是使他的山水画具有雄武的风格的一个重要原因。
宋元两代，大师级的画家都以范宽的绘画为典范。南宋初期的李唐，稍后的一些的马远、夏圭元代的倪云林、王蒙，都对范宽的画风大加赞赏。几乎所有著名的画家，说到范宽山水画神异的表现力时，都一致认为"范宽之画，远望不离座外"，范宽的画，远远看去，给人一种身临其境的感觉。元代著名书画家赵孟頫认为范宽"画山，皆写秦陇峻拔之势。大图阔幅，山势逼人，真古今绝笔也"。 巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色;山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中。
米芾对范宽 的绘画风格曾作过这样的描述:"范宽山水丛丛如恒岱，远山多正面，折落有势。山顶好作密林，水际作突兀大石，溪山深虚，水若有声。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自无人出其右。晚年用墨太多，势虽雄伟，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。"我们把这段话用来与本图勘校，就会感到很是妥贴。所以历来鉴藏家和美术史家们均坚信此图为范宽真迹。学界对画幅树下草业间"范宽"二字款 的发现更证实了这点。
此画单从构图方面说，应属于平易之境，但它却产生了非凡的力量。究其原因一是造型的峻巍，其次是笔墨的酣畅厚重。此图经清内府收藏，《石渠实笈初编》著录.
范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。 山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野--给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。这就是诗情画意!诗意在一动一静中慢慢显示出来，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过。
范宽，名中正，字仲立，因性情宽和，人呼"范宽"，陕西华原(今陕西耀县)人。他嗜酒好道，深受"天地有大美"的道家美学影响握金，长住终南山和太华山，终日危坐，纵目四以费车执皮宽求画趣。其画作构图严谨而写响置剂决绿收例除但技完整，崇山雄厚，巨石意活三创育余快秋省突兀，树林繁茂，画面丰满宽远，气势逼人，充分表现出了秦陇间的自然景象。存世作品他值下善切领喜有《雪景寒林图》、《溪山行旅图》等。
关注微信