这部以遗产之争为主要情节来自的小说，算得360百科上是《人间喜剧》中最惊心动魄的场景之一。争斗注河的双方，一是当地"逍遥骑士"一帮几期英好护服判源游手好闲的无赖的电压写用首领玛克斯吉莱，别一层车神方是极有心计的兵痞菲利浦勃里杜。前者是牢牢控制着财主鲁杰的搅水女人的情人，后者是鲁杰的新外甥。两个都曾是拿破仑旧部中身手不凡的军官，领兵打伏的能攻行频弦手，两个恶魔将作战的勇敢和智谋用来首研曲满部争夺一笔可观的家产，身抓液路这场较量不用说要多激烈有多激烈……
作者: 巴尔扎克 著
转振酸形阿掉英 丛书: 傅译名著系列
ISBN: 9787539617251
"搅水女人",在现实生活中,被用来特指那些搅得别人的家庭无法平静的女人,过去有一个难听的名字"第三者",近年的时髦说法是"情来自人"。
巴尔扎克是19世纪士犯绝鲁笑法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，是360百科一位具有浓厚浪漫情调句构的伟大作家，一边因奢华的生活线质而负债累累，一边以崇高深刻的思术略初息想创作出博大精深的文学巨著。他的生活趣事层出不穷，而作品更被誉为"法国社会的一面镜子"。在他逝世时，文学大师雨果曾站在法国巴黎的蒙蒙细雨中，面对成千上万哀悼者慷慨激昂地评价道:"在演充致映笔副最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者;在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者。"
一生创作96部长、中、听率小短篇小说和随笔，总名为《人做黑间喜剧》。其中代表作为《欧也妮·葛朗台》、《高老头》。100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯称赞他"是超群的小镇余简说家"、"现实主义大师"。 巴尔扎克出生于一个法国大革命后致富的资产阶级家庭此象材城评兴出烧洲，法科学校毕业后，数知端满拒绝家庭为他选择的受人尊敬的法律职业，而立志当文学家。为了获得独立生活和从事创作的物质保障，他曾试笔并插足商业，从事出版印刷业，但都以破产告终。这一切都为他认识社会、描写社会提供了极为珍贵的第一手材料。他不断追求和探索，对哲学、经济学、历史、自然科学、神学等领域进行了深入研究，积累了极为广博的知识。 1829年，巴尔扎克完成长篇小说《朱安党人》，这者逐川头创部取材于现实生活的作品为他带来巨大声誉，也为法国批判现实主义文学放下第一块基石，巴尔扎克将《朱安党人》和计划要写的136部小说总命名为《人间喜剧》，并为之写了《前言》，阐述了他的现实主义创作方法和基本原则，从理论上为法国批判现实主义文学奠定了坚固的基础。 巴尔扎克在显照转探随游干回艺术上取得巨大成就，他在态走组换深富小说结构方面匠心独运，小说结构多种多样，不拘一格、并善于将集中概括与精确描摹相结合，以外形反映内心本质等手法来塑造人物，他还善于以精细人微、生动逼真的环境描写再现时代风貌。恩格斯称赞巴尔扎克的《人间喜剧》写出了贵族阶级的没落衰败和资产阶级的上升发展，提供了社会各个领域无比丰富的生动细节和形象化的集空住正入历史材料，"甚至在经济的细节方面(如革命以后动产和不动产的重新分配)，我学到的东西也要比从当时所有职业历史学家、经济学院和统计学家那材划里学到的全部东西还要多"。(恩格斯:《恩格斯致玛·哈克奈斯》) 巴尔扎克以自己的创作在世界文学史上树立起不朽的丰碑。
搅水女人译者序
傅雷
"搅水女人"最初发表球把鱼衡皮率导到么孙督第一部，题作"两兄弟"，第二部发表的时候标题是"一个内地单身汉的生活"，写完第三部印成单行本，又改用"两兄弟"作为总题目。巴尔扎克在遗留的笔国井移机率右谈协架买海记上又改称这部小说为"搅水女人"，在他身后重印的版叫本便一贯沿用这个题目。
因为巴尔扎克一再更改书名，有些学者认为倘若作者多活几年，在他手里重印一次全部"人间喜剧"的话，可能还要改动名字。原因是小说包含好几个差不多同样重要的因素(或者说主题)，究竟哪一个因素或主题最重要，连作者自己也一再踌躇，难以决定。
按照巴尔扎克生前手订的"人间喜剧"总目，这部小说列在"风俗研究编"的"内地生活栏"，在内地生活栏中又作为写"独身者"生活的第三部:可见当时作者的重点在於约翰-雅各·罗日这个单身汉。
在读者眼中，罗日的故事固然重要，他的遗产和他跟搅水女人的关系当然是罗日故事的主要内容;可是腓列普的历史，重要的程度有过无不及(译者序原文);而两兄弟从头至尾的对比以及母亲的溺爱不明也占著很大的比重。"搅水女人"的标题与小说的内容不相符合，至少是轻重不相称。作者用过的其他两个题目，"两兄弟"和"一个单身汉的生活"，同样显不出小说的中心。可怜的罗日和腓列普相比只是一个次要人物，争夺遗产只是一个插曲，尽管是帮助腓列普得势的最重要的因素。
再以本书在"人间喜剧"这个总体中所占的地位而论，以巴尔扎克在近代文学史创造的人物而论，公认的典型，可以同高老头，葛朗台，贝姨，邦斯，皮罗多，伏脱冷，于洛，杜·蒂埃等并列而并传的，既非搅水女人，亦非脓包罗日，而是坏蛋腓列普·勃里杜。腓列普已是巴尔扎克笔下出名的"人妖"之一，至今提到他的名字还是令人惊心动魄的。
检阅巴尔扎克关於写作计画的档以及他和友人的通信，可以断定他写本书的动机的确在於内地单身汉，以争夺遗产为主要情节，其中只是牵涉到一个情妇，一个外甥和其他有共同承继权的人。但人物的发展自有他的逻辑，在某些特殊条件之下，有其势所必然的发展阶段和最后的归宿。任何作家在创作过程中都不免受这种逻辑支配，也难免受平日最感兴趣的某些性格吸引，在不知不觉中转移全书的中心，使作品完成以后与动笔时的原意不尽相符，甚至作者对书名的选择也变得迟疑不决了。巴尔扎克的"搅水女人"便是这样一个例子。大家知道，巴尔扎克最爱研究也最擅长塑造的人物，是有极强烈的情欲，在某个环境中畸形地发展下去，终於变做人妖一般的男女!情欲的物件或是金钱，结果就是葛朗台那样的守财奴;或是儿女之爱，以高老头为代表;或是色情，以于洛为代表;或是口腹之欲，例如邦斯。写到一个性格如恶魔般的腓列普，巴尔扎克当然不会放过机会，不把他尽量发展的。何况在所有的小说家中，巴尔扎克是最富於幻境的一个:他的日常生活常常同幻想生活混在一起，和朋友们谈天会忽然提到他所创造的某个人物现在如何如何，仿佛那个人物是一个实有的人，是大家共同认识的，所以随时提到他的近况。这样一个作家当然比别的作家更容易被自己的假想人物牵著走。作品写完以后，重心也就更可能和原来的计画有所出入。
他的人物虽然发展得畸形，他却不认为这畸形是绝无仅有的例外。腓列普就不是孤立的;玛克斯对搅水女人和罗日的命运起著决定性的作用，明明是腓列普的副本;在腓列普与玛克斯背后，还有一批拿破仑的旧部和在书中不露面的，参加几次政治阴谋的军人。为了写玛克斯的活动和反映伊苏屯人的麻痹，作者加入一个有声有色的插曲--逍遥团的捣乱。要说明逍遥团产生的原因，不能不描绘整个伊苏屯社会，从而牵涉到城市的历史;而且地方上道德观念的淡薄，当局的懦弱无能，也需要在更深远的历史中去找根据。内地生活经过这样的写照，不但各种人物各种生活有了解释，全书的天地也更加扩大，有了像巨幅的历史画一样广阔的视野。
与腓列普做对比的约瑟也不是孤立的。一群有些的艺术家替约瑟做陪衬，也和一般堕落的女演员做对比。应当附带提一句的是，巴尔扎克在阴暗的画面上随时会加几笔色调明朗的点染:台戈安太太尽管有赌彩票的恶习，却是古道热肠的好女人，而且一举一动都很可爱;便是玛丽埃德也有一段动人的手足之情和向社会英勇斗争的意志，博得读者的同情。巴尔扎克的人物所以有血有肉，那么富於人情味与现实感，一部分未始不是由於这种明暗的交织。
巍然矗立在这些错综的景象后面的，一方面是内地和巴黎的地方背景;一方面是十九世纪前期法国的时代背景:从大革命起到一八三〇年七月革命以后一个时期为止，政治上或明或暗的波动，金融与政治的勾结，官场的腐败，风气的淫糜，穷艺术家的奋斗，文艺思潮的转变，在小说的情节所需要的范围之内都接触到了。
巴尔扎克在"人间喜剧"的总序中说，它写小说的目的既要像动物学家一般分析人的动物因素，就是说人的本性，又要分析他的社会因素，就是说造成某一典型的人的环境。他认为:"人性非善非恶，生来具备许多本能和才能。社会绝不像卢梭说的使人堕落，而能使人进步，改善。但利害关系往往大大发展了人的坏倾向。"巴尔扎克同时自命为历史家，既要写某一时代的人情风俗史，还要为整个城市整个地区留下一部真实的记录。因此他刻划人物固然用抽丝剥茧的方式尽量挖掘;写的城市，街道，房屋，家俱，衣著，装饰，也无一不是忠实到极点的工笔划。在他看来，每一个小节都与特定时期的物质生活精神生活密切相关。这些特点见之於他所有的作品，而在"搅水女人"中尤其显著，也表现的特别成功。
环绕在忍心害理，无恶不作的腓列普周围的，有脓包罗日的行尸走肉的生活，有搅水女人的泼辣无耻的活剧，有玛克斯的阴险恶毒的手段，有退伍军人的穷途末路的挣扎，有无赖少年的无法无天的恶作剧，又有勃里杜太太那样糊涂没用的好人，有腓列普的一般酒肉朋友，社会的渣滓，又有约瑟和一般忠於艺术的青年，社会精华……形形色色的人物与场面使这部小说不愧为巴尔扎克的情节最复杂，色彩最丰富的杰作之一。有人说只要法国小说存在下去，永远有人会讨论这部小说，研究这部小说。
一九六〇年一月十一日
(手打，摘自《搅水女人》，人民文学出版社， 1962年11月北京第一版 1979年2月广东第二次印刷
书号10019'1694 定价0.98元 )
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