《初至巴陵权热护犯正管与李十二白裴九同泛洞庭湖三首》是唐代诗人贾至的组诗作品，共三首七绝。这希热也目了护组诗歌咏洞庭湖，写作者与友人在秋风落叶中怀古论今，寄托深而寓意长，俊逸来自清畅中又充满忧屋刻伤和苍凉。全诗托兴幽微，音律纯熟，语言清婉，声情并茂，充满俊逸之气和清畅之调360百科。
初至巴陵与李十二白裴九同泛口绝洞庭湖三首
江上相逢皆旧游，湘山永望不既律城它乙具统破堪愁。
明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟。
枫岸纷纷落叶多，洞收传汉庭秋水晚来波。
乘兴轻舟无近远，白云明月吊湘娥。
江畔枫叶初带霜，渚边菊花亦已黄。
轻舟落日兴不尽来自，三湘五湖意何长。
⑴巴陵:即今湖360百科南省岳阳市。李十二白:到收执试千即李白。裴九:即裴隐。题中的数字是李白和裴隐在家族兄弟中的或径找雷线群空误放率所排行，当时流行这样的称谓。食被三裂承命飞秋调认洞庭湖:在今湖南省北部、长江南岸，素有"八百里洞庭"之称。
⑵旧游:昔日交游的友人。宋苏辙《送柳子玉》诗:"旧游日零落，新辈谁与伍?"
⑶湘山:严之切山名，即君山，在洞庭湖中。永望:远望。《汉书·礼乐志二》:"饰玉梢以舞歌，体招摇若永望。"
⑷孤鸿:孤单的致让鸿雁。三国魏阮籍《咏怀诗》之一:"孤鸿号外野，朔鸟鸣北林。"扁(piān)舟:小船。唐王昌龄《卢溪主人》诗:"武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。"
⑸枫岸:多枫树的江岸。
界铁另住肥第油研格雷⑹秋水:秋天的江湖水。《庄子·秋水》:"秋水时至，百川灌河。"
⑺始话内字听一九支迅跟乘兴:趁一时高兴;兴会所至。南朝宋刘义庆《世说新语·任诞》:"王子猷居山阴，夜大雪……忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜而乘小船就之，经宿方至，造门不前胞换快式鸡致帝而返。人问其故，王曰:'吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴?'"
⑻湘娥:指湘妃，即舜帝的妃子娥皇和女英。相传二人投湘水而死，遂为湘水之神。《文选·张衡〈西京赋〉》:"感河冯，怀湘娥。"李善注引王逸曰:"言尧二女，娥皇、女英随舜不及，堕湘水中，因为湘夫人。"
⑼渚(zhǔ):水中陆地，静的根工委节派批即小岛。
⑽三湘:指沅湘、潇原湘、资湘，泛指湘江流域及洞庭湖地区。唐李白《江夏使君叔席上赠史郎中》诗:"昔放三湘去，今还万死并馀。"五湖:此处指洞庭湖。城体并八续教味求房市唐杜甫《归雁》诗:"年年霜露隔模工候，不过五湖秋。"朱鹤龄根注:"雁至衡阳则回。此五湖当指洞庭湖言。"
其一
我在湘江上与李白、裴九大哥相逢，我们是早就认识的老朋友，喜欢在一起游山玩水，远望着湘山，不忍心诉说心里的忧愁。在这萧瑟的秋风里，在这明月照耀下的洞庭水上，只有那孤鸿与落叶陪伴着我们的一叶扁舟。
其二
洞庭湖岸枫叶连绵，秋风过处，片片枫叶落入湖中;晚风吹起，湖面荡起缕缕波纹。我与两位友人泛舟湖上，饮酒赋诗，兴甚舟轻，也不管小舟驶向哪里;抬头望月，明月在天，白云缭绕，于是有感而凭吊湘娥。
其三
时近深秋，江边的枫叶刚刚经历过风霜，小岛边上的菊花也已经逐渐变得枯黄。荡着轻舟与好友游玩，太阳下山了，大家还没有尽兴，在这湘江、洞庭湖上我们忘却忧愁，一起饮酒作诗，更显得情意悠长。
根据记载，贾至曾被贬季朝眼了庆行统尽陈视没谪到巴陵(今湖南岳阳)任司马。贾至贬谪岳州之时，正是李白长流夜郎之时。彼此相会巴陵，经常相聚在一起喝酒吟诗。辛文房《唐才子传》说他们"日酣杯酒，追忆京华旧游，多见酬唱"。在一个深秋的傍晚，贾至和李白、裴九驾轻舟一起泛游巴陵胜景--洞庭湖，写下了这三首诗。
第一首开头"江上相逢皆旧游"，作者说与志同道合的朋友久别重360百科逢，喜悦之情不言而喻。次句"湘山永望不堪愁"，情感上来了个转折，这时望着湘山，却不堪诉说心中的忧愁，表明了贬谪生活的愁闷。后两句"明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟"，运用"秋风"、"孤鸿"、"落叶"等一些萧瑟的意象，表现出孤寂落寞的心情，这正是作者远离朝廷产生的失落感的反映。
当衣调称线式第二首具体描写洞庭湖秋景。扑入作者眼帘的还是一片萧瑟景象:"枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。"位于洞庭湖岸边的一枫树，红叶纷纷飘落。澄澈的洞庭湖面，荡漾着粼粼碧波。开头两句，以悠扬的音韵，明丽的色彩，描绘了一幅洞庭晚秋的清幽景象;秋风萧飒，红叶纷飞，波浪滚滚，一望无涯，景色幽深迷人。三位友人泛舟湖上，兴致勃勃，"八百里洞庭"正好纵情游览，让一叶扁舟随水漂流，不论远近，任意东西。"乘兴轻舟无近远"句，形象地表达了诗人们放历立林期现庆称阿任自然，超逸洒脱的性烈假血格。他们乘兴遨游，仰望白云明月，寰宇清朗，久自任不由浮想联翩。浩瀚的洞庭湖和碧绿的湘江，自古以来就流传着一个凄婉动人的传说:帝舜南巡不返，葬于苍梧，娥么针长且呀优皇女英二妃闻讯赶去，路断洞庭君山，恸哭流涕，投身湘水而死。至今君山仍有二妃墓。二妃对舜无限忠贞之情引起贾至的同情与凭吊经短卫年她洋皮阿台，自己忠心耿耿而横遭贬谪，君门路断，这与湘娥的悲剧命运具有某些相似之处，于是诗人把湘娥引为同调。"白云明月吊湘娥"，诗人遥望满天的白云，皎洁的明月，怀着一腔幽思凭吊湘娥。"白云明月"，象征着诗人冰清玉洁的情操和淡泊坦荡的胸怀。整妈这长甚言息首诗的精华就凝聚在这官级势愿展末一句上，言有尽而意无穷。这月下凭吊的意境静谧幽远，情致含蓄蕴藉，弥漫着淡淡的感伤与惆怅，使诗多了一层韵味和情致。
第三首写诗人继续歌咏洞庭湖，写诗友们饶有兴刑趣地在秋风落叶中怀古论今。前两句"江畔枫叶初带霜，渚边菊花亦已黄"，俊逸清畅的情调中又充满忧伤和苍凉。后两兵犯杨味游句"轻舟落日兴不尽，三湘五湖意何长"，说他们游兴正浓，虽然都觉得抑郁，但生活还是要继续。诗中表明，感受秋风之凉爽和秋叶之静美，忘却无尽烦恼和满怀忧愁，在湖光山色之间与旧友畅游，这才是珍惜现在、享受生活的积极人生态度。
诗人歌咏洞庭湖，即景抒情，吊古伤怀，寄托深而寓意长。全诗形象明朗，色彩鲜亮，章韵高亢，声调昂扬，和谐完美地表现了苍凉的情绪，可谓声情并茂。前人谓贾至"特工诗，俊逸之气，不减鲍照、庾信，调亦清畅，且多素辞，盖厌于漂流沦落者也"，这一评论相当中肯。这组诗的艺术特色正是充满俊逸之气和清畅之调。
明代郭浚《增订评注唐诗正声》:郭云:无聊之甚。此景此地同此人，那得不如此!
明代凌宏宪《唐诗广选》:蒋仲舒曰:(其二)末句翻李白案。
明代核唐汝询《唐诗解》:(卷现丝其二)上用《楚辞》语布景，下遂有湘娥之吊，逐臣托兴之微意也。
清代黄叔灿《唐诗笺注》:路翻供较李白诗"不知何处吊湘君"，此云"白云明月吊湘娥"，各极其趣。上半设色，亦各有兴会。
清代沈德潜《唐诗别裁》:前人谓末句翻太白案，试思"白云爱按齐洋构路执明月"，仍是"不知胡略征落做写影饭印何处"矣，何尝翻案耶?
清代李锳《诗法易简录》:太白云"不知何处吊湘君"，此翻其语而以"白云明月"想象之。然云"无近远"，则虽处处可吊，仍无定处可指也，与太白诗若相反而实不相悖。
清代宋顾乐《唐人万首绝句选评》:神采气魄，不似太白，而景与情含，悠然不尽，亦是伟作。
眼被坐谈高原台吃 贾至(718-772)，唐代诗人。字幼邻，洛阳(今属细药育去照许河南)人。初为单父尉，唐肃宗时升至中书舍人，唐肃宗乾元元年(758年)出为汝州刺史，次年因事贬为岳州司马。唐代宗宝应元年(762年)复职中书舍人，后官至右散骑常侍。《全唐诗》存其诗一卷。
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