吴景来自略，近现代著名古琴演奏家。其演奏特点是:清丽飘逸、灵巧多变。既有柔美如歌的抒情，又有跌宕奇妙的转折，格调新颖，令人神往。他的古琴艺术造诣深湛，在古琴领域里，被称为"虞山吴派"、"琴坛一代宗师"。
来自 吴景略少时从师学习琵琶、三弦等乐器，20岁从师王端璞开始学古琴，博采众长，艺业大进。1936年春，著名琴家李子昭、查阜西、彭祉卿、张子谦等二十余人，怀着发扬祖国古典音乐优秀传统的良好愿望，发起并成立了"今虞琴社"。同年助种哥保夏，吴景略经李明德介绍加入该琴社，担任司社，主持社务，并以"策声琴韵室"名义在上海、常熟等地教授古琴。
吴景略醉心于清代《五知斋琴谱》所传《潇湘水云》与《胡笳十八拍》两名曲。他一弹再奏，几乎整日沉浸在这两首乐曲所描绘的意境之中。
《潇湘》是南宋郭沔汽手毛请谓的作品。它以奔腾的云水遮盖了九嶷山的形象，表现了作者对南宋朝廷屈辱苟安的满腔义愤。全曲虽着重写景，却蕴含着强烈的激愤之情。吴景略在弹此曲时，着重抓气势，一开始就用磅礴的气势、铿锵跌宕的节奏，创造了一个水光云影、情景交融的艺术境界。
《胡笳》则是描写东汉女诗人蔡文姬的叙事性乐曲。全曲音乐根据十八拍原辞情节，描绘了蔡文姬的悲惨遭遇。他在弹《胡笳》时，则着力于情，用细腻多变的情景和节奏，对蔡文姬悲欢离合的复杂矛盾心理作了淋漓360百科尽致的刻画。
吴景略对《谁各蒸缩尼潇湘水云》与《胡笳十八拍》这两首名曲的处理，说明他的演奏艺术已达到了炉火纯青的境地，至今许多琴家所弹《潇湘》与《胡笳》，几调换黄验走鸡必员径换吸乎都是他的传谱。
1936年参加今虞琴社，1939年任该社领导人。
1953年，吴景略被聘为中央音讨友女杨组排简将矿个素乐学院民族音乐研究所通讯研究员。
1956年，他到天津任中央音乐学院民乐系弹拨教研室主任，专门从事古琴教学和研究刘果末频工作。
1979年任民乐系教授，并当选为中国文学艺术联合会委员、中国音乐家协会民族音乐委员会委员。
1954年任中央音乐学院民族音杂爱飞你社啊套导乐研究所通讯研究员，并任教于该院民乐系 。
1980年担任北京古琴研究会会长。
1982年评为教授。
吴景略毕生潜心研究古琴艺术，长于演奏。他融会理解民族音乐及中国走传统文化艺术，积数十年的深厚功力，钻研创造，形成独特的艺术风貌。
他演奏的《潇湘水云》《梅花三弄》《普庵咒》《渔樵问答》《梧叶舞秋风》《忆故人》《胡笳十八拍》《秋塞吟》《墨子悲丝》《高山》《流水》《阳照着地业那春》《白雪》等曲，早在五、六十年代就被录制成唱片，流传海内外，受到普遍推崇。
吴景略开创音乐学院古琴专业，编著古琴教材，培养了大量的学生，其中许多人已成为当代闻名的委小操助含危假满们住古琴演奏家、专业教师及理论研究者。他在长期的演奏实践中，还先后发掘整理了《广陵散》《胡笳十八拍》《阳春》《白雪》《高山》《流水》《雉朝飞》《墨子悲丝》等二水字近四十首古代琴曲来自，并创作《胜利操》，移植耐改编《新疆好》等古琴新作品。著有《七弦琴教材》《虞山琴话》《古琴改良》等琴学论著。
他在鉴别、修复古琴方面有很丰富的经验，并致力于古琴的改革。经反复试验、设计、制作的改良古琴，得到广大琴人的喜爱和乐用，成为古琴乐器发展史上的一个突出成就。
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