《来自战争制造者们》是由美国媒介教育基金会制作发行，Lorett物述例班十北棉观接a Alper、Je360百科remy Earp联合执导的历史纪录片。
该片探究了几十年来，包括从越南到伊拉克断操调定冲电露待入，美国政府和媒体是怎样主动卷入一场场无谓的战争，并让人民群众为此买单的。
该片于2007年5月14日在美国纽约上映。
从20世纪50年到21世纪初，包括从越南到伊拉克，美国政府和媒体是怎样主动卷入一场场无谓的战争，并让人民群来自众为此买单的。公布了许多官方的秘密胶片，用翔实而令人震惊的资料，揭露了美国政府如何利用媒体宣扬战争的正面新闻，以蒙蔽大众的眼睛。
| 角色 | 演员 | 备注 |
|---|---|---|
| - | 西恩·潘 | 解说 |
| - | 诺曼·所罗门 | 受访者，美国记者、媒体评论家、反战活动家 |
| 乔治·赫伯特·沃克·布什 | 表看春致富研存天乔治·赫伯特·沃克·布什 | 影像资料 |
| 乔治·沃克·布什 | 乔治·沃克·布什 | 影像资料 |
| 威廉·杰斐逊·克林顿 | 威廉·杰斐逊·克林顿 | 影像资料 |
| 菲尔·多纳休 | 菲尔·多纳休 | 影像资料 |
| 林登·贝恩斯·约翰逊 | 林登·贝恩斯·约翰逊 | 影像资料 |
| 芭芭拉·李 | 芭芭拉·李 | 影像资料 |
| 罗伯特·麦克纳马拉 | 罗伯特·麦克360百科纳马拉 | 影像资料 |
| Wayne Lyman Morse | Way犯图该日ne Lyman Morse | 影像资料 |
| 理查德·米尔豪斯·尼克松 | 理查德·米尔豪斯·尼克松 | 影像资料 |
| 比尔·奥雷利 | 比尔·奥雷利 | 影像资料 |
| 科林·卢瑟·鲍威尔 | 科林·卢瑟·鲍威尔 | 影像资料 |
| 唐纳德·亨利·拉姆斯菲尔德 | 唐纳德·亨利·拉姆斯菲尔德 | 影像资料 |
| 保罗·沃完措律息节甚尔福威茨 | 保罗·沃尔福威茨 | 影数克的防团色像资料 |
| 制作人 | Loret负听洋族费二实ta Alper、Jeremy Earp 、Sut Jhally、Andrew Killoy、Jason Young |
|---|---|
| 导演 | Lorett另组胡重或钟a Alper 、Jeremy Earp |
| 配乐 | Leigh Phillips、John Van Eps |
| 剪辑 | Andrew Killoy |
演职员表参考资料欢养或议兰正增镇
创作背景
二战后美国政府参与的重大战争包括：1950年-1953年的朝鲜战争；1953年-1975360百科年，越南战争；1960年-1965年，联合国刚果行动；197输0年-1975年，柬埔寨内战；1986年，美国空袭利比亚；1987年-1988年，挚诚意志行动；1989年-1990年，美国入侵巴拿马；1990年-1991年，海湾战争；1992年-1994年，重拾希望行动如响史预（索马里战争的一个阶段）；1993年-1995年，波黑战争（南斯拉夫战争的至类投雷货重互观程条乎一个阶段）；1999年，科索沃战争（南斯拉夫战争的一个阶段）；2001年开始的阿富汗战争；2002年开始的持久自由军事行动；2003年-2011年，伊拉克战争。
影片由演员同时也是政治积极分子的西恩·潘作解说 ，使用大量美国官方的秘密胶事圆片，揭露了美国政府热衷于制造战争，还制造了一条加速战争生产劳冲的看不见的“产业链” 。
美国政府制造战争的动作包括：战前煽动——制造恐慌以及给战争制造布以秋渐的质肉花皇一个美好的借口、战时作秀、战败耍赖等一系列行径来让战争成为了美国总统“好伴侣”依树出规行型要突。
同时，《战争制造者们》还展示了战争中平民伤社积似存亡数据：一战的伤亡人数中10%是平民，二战这个数字达到50%，终信毫饭子移练汉考含而在越战中，平民占伤亡数的洋孩磁觉似转额70%，伊拉克战争中，这个数字达到90%。这组数字或许并不准确，但是动荡中，大量平民的伤亡却是不争的事实。
现销矿上映国家 | 上映时间及细拉铁城金义环节 |
|---|---|
美国 | 2007年5月14日（纽约） |
美国 | 2007年8月24日（限定） |
加拿大 | 2007年9月29日（温哥华国际电影节） |
《战争制造者们》不仅仅是诺曼·所罗门的书的一个影像化的改编，而是用另一种媒介重复名持错便害换真标了他的信息。这是一部独特的作品，以不同的方式和不同的证据扩展了诺曼济期不块作况马宪顺·所罗门的著作。它使用了各种特别的电影（和修辞）手段来构建一个有充分支持的论点，它也是具体的，生动的和谨慎的。特别是主创人员从当代关于政治和社会问题的纪录片的发展中吸取了教训。纪录片的制作者至少从20世纪30年代开始就在建造所谓的“汇编电影”，大规模的国际摄影、声音和电影档案馆的发展使得将先前记录的资料汇编成新的非小说和宣传作品成为可能，从而改变了早期图像和声音的含义通过重新文本化进行传播。尤其是其他地方的电视新闻档案馆为当代纪录片工作者提供了大量新的公共、可见证据数据库，“合理使用”原则为教育和其他工作提供了法律保护，这些工作将这些证据纳入新的讨论和政治框架。相对便宜和快速的数字编辑平台使组织和操作所有这些材料变得更加容易。渐渐地，电影制作人，特别是独立的左翼政治电影人，已经学会了使用这些工具来构建对商业媒体的评论，而这些批评是用同一种媒体的图像和声音来构建的。他们梳理数字档案，发现隐藏在主流媒体优先权之下的意识形态模式；随着时间的推移，他们学会了通过编辑这些发现的材料，将其浓缩成流畅、复杂、甚至优美的论据、反论点结构，插图和证据。随着政治和其他纪录片的爆炸式增长，许多电影编辑都学会了如何构建一个可恶且通常很搞笑的蒙太奇序列，显示多个新闻主播和权威人士用几乎一个声音说话，或是在自我欺骗，或是重复现在已被怀疑的智慧。战争很容易使用这些现在熟悉的蒙太奇序列与伦理的精密和便利的服务，严重，甚至毁灭性的论点。一个又一个的美国总统不仅说了几乎相同的话，而且在相似的背景下使用了相似的手势。有时分裂的屏幕强调这些模式；有时慢动作有助于陌生化强大的图像和声音的阿拉伯人和爱国主义，以揭示他们的仪式功能。对于初学者来说，这是一种结构主义，通过紧密而复杂的视觉效果来证明，在明显的历史变化中，一个相对不变的结构是平行的。几分钟后，一个由布什政府官员重复关于伊拉克大规模杀伤性武器的谎言的蒙太奇得到了回应，几分钟后，在一个媒体频道的蒙太奇中，重复了关于伊拉克大规模杀伤性武器的谎言。肖恩·潘和诺曼·所罗门的配音解说节奏缓慢，然后与证据图像协调加速。这部电影明智地保留了无声的字幕，一个接一个慢慢地淡入淡出，这是它最难忘的一点。《战争制造者们》是一项令人印象深刻、成就卓著的工作 。（美国佛罗里达大西洋大学Mike Budd评）
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