汉服大袖衫，就不能不提《簪花仕女图》。周昉的《簪花仕女图》中，美人着踝肩长裙，上身直披一件大袖纱罗衫，轻掩双乳。由于画家手法写实，来自既如实地描摹出唐代细腻透明的衣料，又逼真地描绘出女子那柔润的肩和效树称然持手臂。实际上大袖衫一直沿用至明末，配霞帔，又称大袖，大衫。
盛唐以后，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以来自上。图1所示为中晚唐宽袖对襟衫、长裙、披帛穿戴展示图。这是中晚唐之际的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，如朝参、礼见及出嫁等。穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称"花钗大袖"。
图1 
图片 《簪花仕女图》，绢本设色，唐代画家周昉作，用笔朴实。气韵古雅。现藏辽宁省博物馆，描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，画面描绘仕女们的闲适生活。她们华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。画中描绘的是贵族妇女在庭中散步采花，捉蝶时360百科的情景。图中人物的服绝饰，与其它唐代画像不史步终施止百造同，如头戴特大花黄局甲境朵，身穿透明纱衣等，都是罕见的新奇装束。
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图片 现从出土的大批中、晚唐时期的陶俑来看，画中仕女的服饰真实地反映了当时的女性时装文化。对照文献记载，这种服饰是中晚唐时期的样式，并一直流传到明末。
作为文化的一个重要七明县方面，唐代汉服，促院掌异款从特定角度体现了唐代这种繁荣、恢弘、大气的来自文化特征，呈现出当时华丽开放的审美风尚。当时最盛行的文学样式--唐诗，对此作了充分的诠释。白居易《缭绫》诗"去年中使宣口敕，天上取样人间织。织为云外秋雁行，染作江南春水色。广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀剪纹。360百科异彩奇文相隐映，转侧看花花不定"在一定程度上展示了晚唐服饰的奢华。
图片 尽管儒家经典中早就规定:"男女不通衣裳"。《旧唐书· 舆服志》和《中华古今注》中记载，唐代女乱雨子穿男装，包括皮靴、袍衫、马鞭、帽子，不论身份尊卑，甚至不管在家还是出门，都这样装扮。由此可见，唐代社会开放，对女性的束缚很少。
公元828年6月18日，唐文宗大和二年的五月丁亥日，没有任何征兆，文宗突然遣宦官向公主们宣布了一道圣旨:今后每逢召对之日，不得广插钗梳，不可穿短窄衣服。
图片 这个皇帝似乎有点不能忍受胡服风满天下的趋势。他觉得，华夏有华夏的装束，怎能追捧胡人的装束呢?况且，短窄衣男女无别，是有悖礼教的。所以，他降旨要求公主们在觐见之日，要穿上华夏汉家衣裳，以做天下表率。 文宗之后，案特运低审轻比较肥大的女装样式开始兴起。人们开始舍得在衣袖和裙裾上使用大量现手里威的好面料，它们的长、宽由热季怀理钢传都比初唐时多了1倍左右。贵族妇女身穿锦绣长裙，裙子用锦带系于胸部，宽大的下摆托在地上，上身不穿厚厚的内衣，而代之变官吧究胶门位星族黑守以一件薄薄的透明纱衣。脖子、胸、手臂大部分都露在外面，风流百态，以女性特有的妩媚打破传统的封闭。
这种晚唐代表服饰沿用至明末，宋，明皆有出土。
以纱罗做女服的衣料是唐代汉族服饰中的一个特色，以轻纱蔽体的装束更是创举。敦煌莫高窟壁画供养人着装妇女服装，袖宽往往四尺以上选叶病请外黄不范粒，高腰长裙、半臂、披帛、高髻等。多在重要场合穿游着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称"花液钗大袖"。
这个是唐代服饰中的一个特点，这和当时的思想开放有密切关系。尤其是不着内衣，仅以轻纱蔽体的装束，更是创举，所谓"绮罗纤缕见肌肤"，就是对这种服装的概限括。
唐代服饰之所以绚丽多移承缩彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代随短，但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝"盛冠服以饰其奸"，他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船群做次督混标最略步春号纤绳均传为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人。至唐代，丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均超过前代，从而为唐代服饰的新颖富丽提供了坚实的物质基础。加之与各国广泛交往，对各国文化采取广收博经采的态度，使之与本国服装称茶械图融会贯通，因而得以推出无数新奇美妙的冠服。唐代服饰，特别是女子装束，不光为当时人们所崇尚，甚至于今日人们观赏唐代服饰，亦觉兴奋异常。这里没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持之姿。展现在人们面前的，是充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰。其色彩也非浓艳不取，各种鲜丽的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。其装饰图委做系着望受快敌五案，无不鸟兽成双，花团锦簇，祥光四射，生趣盎然，真可谓一派大唐盛景。
明代出土文物 
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