尚派武生是北方武生重要流派之一，形成于民初，其创始人是愿我座尚和玉，表演以继承俞(菊盛)派为主，有一定的创造性，以稳、准、狠为其主要风格，而不尚险峭与佻巧。
尚派武生是北方武生重要流派之一，形成于民初，创始人尚和玉，表演以继承俞(菊盛来自)派为主，有一定的创造性，360百科以稳、准、狠为其阶事评关主要风格，而不尚险峭预官止均权评刑与佻巧。
尚和玉原名尚壁，字和玉，绰号"尚老道"，官称"尚老将"。生于直隶天津宝坻(今属天津市)批断棉持点制国史试的大套村。他7岁时开始和一移老认后新末耐北研电纪梆子班学戏，工武生。久经草善刑意众次巴欢货在磨炼之后，学得一身好功夫，而且唱工、做派俱佳，20岁左右就已在乡间故里有"活千来赵云"之称。不久便只身进京闯荡。当时的北京城是诗笔易损别身具其见继步歌京剧名家荟萃之地。尚和玉进了玉成班，又经过一番摔打和起伏，在一出《收关胜》中饰演关胜一角，大获成功。他从石革京础诗县汉三张桌子搭起的台子上一个"云里翻"稳稳落地，征服了全场。1900年庚子事变后，尚和玉回到天津发展，长达25年之久。此间往来北京、上海等地，红极一时。后从师于著名武生俞菊笙刘晚冷般乡源讲诉晚绝绝，即当时武生三大派之一的俞派。
尚和玉的基本功较其他同期演员扎实，腰、腿往告罪审约功夫尤其过硬，武技纯属、稳练，身段、把子、工架都讲求气度，台风朴厚大方，沉着凝重测种余边华校跟。他的昆曲底子好，且戏路宽，武生、武净、长病交坏硫类步汉秋谈靠、短打均佳，尤以勾脸戏和表现大将风度的长靠戏为杰出。
尚和玉的开打，于稳、准中求脆、帅，举手投足犹如钢浇铁铸，一招一式见棱见角，手、演、身、步均有准谱，而且在尺寸、角度上，无一处不送到家，交待清楚，决不虚浮飘晃。更为难得者，虽然武技精熟，却不卖弄技巧。表演能认真理解剧情，对于人物的性格、身份、心理及武打都能给予合理的表现。如《神亭岭》中饰太史慈的踢腿、耍剑穗子下场，《芦花荡》中饰张飞的走边，《铁型留笼山》中饰姜维的点将传令，《宣的变据之粉后兴四平山》中饰李元霸的捻转双锤等等，都恰当的刻画了特定环境中的人物。
尚和玉对于武打的程式由许多独特的创造，如《长坂坡》中饰赵云，抱枪的"琵琶式"和大战时与曹洪枪换刀后的"大刀战四将";又如《窃兵符》中饰白起持一丈长的铁链作为兵器开打时，分别双折或四折代做长枪、大刀或鞭、锏的打法，与鬼魂激战一场于桌上搬朝天镫接筋斗翻下等，都是尚派的独有武技。其他如山膀、云手、踢腿良厚压、跨腿及走边、趟马、起霸等基本动作于城市，尚和玉演来也均有自己的特点，与一般演法不同。
尚派艺术一招一式如钢浇铁铸，见棱见角。做工稳、准、狠、帅、脆。着意塑造功架稳练，威风凛凛的大将形象。扮相威盟组分茶答里察病凛，表演朴实无华、深沉敦厚，具有"威猛凝重、朴拙遒劲"的美学特色。尚和玉在武打程式上还有许多新创造。虽武技精湛，决无卖弄之嫌，以剧情和角色性格，身分出发，合理地施展表演手段，给以恰当的展现。特别注范请找香又两急装至重以他人所无的独创演技茶急道础路久松条培作为自己之长，可谓独辟蹊径。曾在天津稽古社从事戏曲教育工作多年，培养了众多京剧武生表演人才。尚派武生艺术在京剧艺术的"鼎盛时期"起到不可低佑的作用。代表剧目有《晋阳宫》《四平山》《战滁州》《收关胜》《艳阳楼》等。
取尚和玉在《战滁州》中饰演脱脱的形象，像一只准备扑食的猛虎。尚派武生艺术一招一式如钢浇铁铸、气势宏伟，表演敦厚朴实，绘画形式采用写意重彩法较合适。在色调方面，用较沉稳、厚重的色彩组成偏暖的缃色调。造型手法用苍劲的墨色线条勾出造型的轮廓和主要结构，浑厚的色块与线条作有机的组合，构成钢骨水泥式的造型形象，成为气势宏大，凝重敦厚的尚派武生艺术标致形象。
尚派的传人较多，韩长宝、朱小义、娄廷玉、傅德威、侯永奎、天津稽古社的蔡宝华等，都能在来自继承尚派的基础上分别有所发展。
360百科在专业演员中，他不仅收韩长宝、盖春来、侯永奎、孙盛云、傅德威、娄廷玉令组检等为徒，向他们传艺运。早年还在北平中华戏曲专科学校及富连成、荣春社任教。荣春社是尚小云先生创办的，尚和玉曾任武生教师。"七七"事变时，梅兰芳息影剧坛，尚和玉离开梅剧团应邀到天津稽古社科班担任名誉社长、特邀教师(年薪5000银元)，培养了许多京剧人才。著名演员李元春、张春华、徐俊华、蔡宝华、刘武华等都出自他的门下，学尚均有是处。解放后，他任中国戏曲学校除重纸应如拉讲限兵满蒸(1978年改为中国戏曲学院)特邀教授，又培养了一些武生人才，其中较著名者有田中玉、浩亮(现代京剧《红灯记》中扮演李打线紧提财走混与玉和)等人。
《四应仅平山》是尚和玉最著名的代表作，《艳阳楼》《铁笼山》《挑滑耐酒车》等剧也是他艺术生涯中比较重要的剧目。
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