喜多川歌麿(喜多川 歌麿，きたがわ うたまろ)来自，原姓为北川(き360百科たがわ)，生于日本宝历三察武克免坚年(1753年)，亮距春击关系笔足逝于日本文化三次年(1806年五为线究)，年53岁。
日本江户时代浮世绘画家。与葛拉派卷落章套列特饰北斋、安藤广重刘下水称敌有浮世绘三大家之称，他也是第一位在欧洲受欢迎的日本木版画热海据协家。以描绘从事日常生活或娱乐的妇女以及妇女半身像见长。著名的有《妇人相学十体》和《青楼美女》。还研究自然，出版了插图书籍《虫撰》(1788)。1804年因《军事统治者的妻妾》木版画触怒了政府而被监禁50天段严庆领望兰。
生于江户(今东京)农家，是"大首绘"的创始人，也就是有脸部特写的半身胸像。他对处于社会底层的歌舞伎、大坂贫妓需乡怎备充满同情，并且以纤细高雅的笔触绘制了许多以头部为主的美人画，竭力探究女性内心深处的特有之美。代差点劳阳指除表作品有《江户宽政年定审销斗座间三美人》--持历众英中间是富本丰雏，右肉上社为阿北，左为阿久;丰雏是花街吉原艺妓，阿北与阿久是浅草观音堂随身门下茶室的姑娘。
喜多川歌麿きたがわ うた来自まろ (1753年-1806年)，是日本浮世绘最著名的大师之一。善画美人画。生于江户(今东京)农家，1806年9月20日卒于同地。原姓北川，幼名市太郎，后名勇助、勇记。著探据说出身于江户(今东京)北面上野山麓一带的农家，初师画家鸟山石燕，擅役者绘。天明时，出版商茑屋重三郎发现了他的才华，始在美人画上建立起自己的风格。20岁时，他所画的书籍封裂缩卫面有"北川丰章"的落款，29岁才从丰章改为歌麿。自那以360百科后，他逐步成为浮世绘美人画的第 1位代表性画家。被粮凯含斤孙医陈他的创作活动正值江户市民文化的全盛期，其作品成为江户市民文化中的重要组成部分。
作为浮世绘美人画家，喜多川歌麿直追鸟居清长。他与当时的住其著成文学名人结交，以新的时代感觉，在绘画中追求合乎理想和社会风尚的美，对社会地位低下的歌舞伎乃至妓女也充满同情。他的画以准确的线条和单纯的色块，描绘女性另布手施座什的官能美，刻画女性的心理活动。歌麿完全靠自学成才，一生描绘女性，留下了许多优秀作品。
喜多川一生创作了许多优秀的浮世绘美人画 。作品追求合乎理想和社会风尚的美，对社会底层的歌舞伎乃至妓女充满同消情，善于刻画人物心理史功湖代上没王林活动。其画风一直影响到近现代，余沉屋其每术工追随者甚众。1804年因绘制《太阁洛东五妻游观》得罪幕府，受手铐刑。不久死去，葬于比成井装话好修反件坚浅草菊屋桥专光寺。
歌麿的门人恋川春町更名为二代歌麿。另外，他还有菊麿、月麿、秀麿等众多追随者。其美人画画风一直影响到近现代的镝木清方、上村松园、伊东深水等人 。
他是"大首绘"的创始人，也就是有脸部特写的半身胸像保供自经。他对处于社会底层的歌舞伎、大坂贫妓充满同情，并且以纤细高雅的笔触绘制了许多以头部为主的美人画，竭力探究女性内心深处的特有之美。代表作品有"江户宽政年间三美人"--中间是富则洲难掌使划扬先优本丰雏，右为阿北，左为将杂宣品觉聚阿久;丰雏是花街吉原艺妓，阿北与阿久是浅草观音堂随身门下茶室的姑娘。这一幅即希免析翻伟马是喜多川歌麿创立的"肉色线描"、与服饰"没线式"相结合的"大首绘"范例之一。有人称这种浮世绘为"锦织歌麿形式模样"，运用灰、紫、淡黄几种色调，散色泽柔和、淡雅，与其他浮世绘格调迥异。画上三美人，虽像三姐妹，但她们双眸微开，似乎各在憧憬自己的幸福未来，给人以神秘的艺术感染力 。
高名三美图 约1790年后 38×25.5厘米 (锦绘) (日)东京校运太几空婷始次跟国立博物馆藏
喜多川歌麿的艺术生涯，相当于浮世绘美人画的鼎盛时期。他的美人画题材相当广泛，从"爱情诗"到倒林讲汽斗游程弱妇女生活的各个侧面，尽情发挥浮世绘画法中多种装饰手段，给人以特殊的东方造型美的享受。国类门尔雷需等面入孩翻在技法上，"锦绘"这一属做法已经能充分附和市场需求，经得起连续印刷，纸张的质量也大有改进，一种"奉书"纸，厚而纯白，质地柔软似海绵，如要表现妇女身上的衣质图案，亚麻布色或其他花色，只需印出轮廓，不必再添加更多颜色，这即是所谓的"空押"，这是歌麿的创造，似乎画纸的质地有"可触感"。如这一幅《哺婴母亲》的和服即为一例。歌麿敢于不顾传统画法，减去外轮廓，先是去掉面部轮廓，后来连身体的轮廓也免去了，只以颜色来构成形体。此幅画上婴儿的后脑勺只反映在镜子里，光秃的小脑袋仅在末梢留了一撮发尾。这是歌麿时代进入商业版的锦绘作品。
哺婴母亲 1790年 各38.1×25.5厘米 (锦绘) (日)东京国立博物馆藏
这是《折布料的妇女》三联画中的中、右两幅，画家以两个女性在对折布料的生活动作，把两幅画联成一个整幅。这里所描绘的人物有:一个家庭主妇(右)、一个制衣商(左)、一个家庭主妇的女儿(左角)和一个在用镜子戏弄一只猫的孩子(右下)，它与三联画中的左幅描绘一检看布料的妇女与孩子，构成了主题的节奏，情景相融，耐人寻味。
折布料的妇女 美人画从大首绘到役者绘，经过历代浮世绘画家的创造，使这一题材达到秀丽匀称又极为写实的程度。从鸟居清长到喜多川歌麿，他们所绘的美人形象，不仅体态文雅，而且充满古典美。歌麿极善于利用纸的质地的"可触觉"特点，往往违反传统的线描法，以颜色本身来替代形象的轮廓，甚至面部的轮廓，而且美女的体态较前人纤细修长，给人以端庄高贵的感觉 。
[日本] 喜多川歌麿
化妆 1790年 38.3×26.4厘米 (锦绘)
(日)茑屋重三郎出版
《化妆》是《姿见七人化妆》组画之一，着重表现了妇女对镜梳理整齐繁复的发髻时的情景。秀鼻蛾眉，运线工丽柔畅，简约精炼，尤其是女人的颈前，予人以稣美之感受。
1800年后 (左幅)37.2×24.7厘米 (锦绘) (日)私人收藏
雨中景 这是三联画的左幅。这幅画上，大雨滂沱，几个妇女与小孩在大树下躲雨，左边一小贩，头戴笠帽坐在扁担上。躲雨的妇女见到菜贩，就问它菜的价钱。画作形象展示了歌麿的风格特色，敝胸露乳，以线条勾勒女人与孩子形象，十分生动，全局耐人寻味。
喜多川歌麿除了大首绘美人画题材外，还往往成套地以一个中心题旨来表现不同生活情态，如《雨中景》这个题目涵盖了三幅雨中的生活速写。显然，这种风俗画已发展了鸟居清长的早期模式。
歌麿的艺术创格进入辉煌时期，他本人也已达到狂傲的程度。1804年，歌麿发表了以太合秀吉为题的历史画，触怒幕府，受到监禁，两年后，抑郁而终 。
其著名作品有:
妇人相学十体
风流七小町
概对亚族怎误目 画本虫撰
歌枕
针仕事
当时全盛美人揃
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