是指表现人与人之间阿纸阶顾结继够地革矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。它来源于拉丁文conflitus,可译为分歧、争斗、冲突来自等等。同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。从戏剧冲突中可以带出人物的性格与剧本的立意。
从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方式表现人所面临的各种矛盾。在不同时代,不同来自国家,由于社会生活的变异性，由于剧作家观察、表现社会生活的角度和深度不同，作品中戏剧冲突的内容和表现方式都有所不同。人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特定时代、特定国家社会生活和人际关系的某些本质方面。在戏剧理论中，很360百科多人也曾在不同程度上强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用,如伏尔泰认为:每一场戏必须表现一次争斗;黑格尔把"各种目征的和性格的冲突"看作是戏剧的"中心问题";法国戏顾川成跑为升守剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中,则明确把冲突作为戏剧艺术的本质特征;此后很多理论家同意布伦退尔的观点，遂形成了解释"戏粉屋们烈气互三阻额剧的本质"这一命题的一种观念──冲突说。在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法:没有冲突就没有戏剧。
对戏剧冲突内涵的解释,众说纷纭。黑格尔强调"各种目的和性格的冲突"。布伦退尔把戏剧冲突的内容看作是意志冲突息甚眼米帮队入，即人的意志与神秘力量和自然力量之间的冲突。J.H.劳森试图从社会神基古裂略学的角度发展布伦退尔的意志冲突说，把戏剧冲突的内涵引伸为社会台笔少妒性冲突。他一再指出:人们都是在特定的社会环境中生活着，社会环境不断对人们发生影响，人们从中获得印象，并产生"采取行动的欲望"──自觉意志;人的意志必须受到两方面的检验，其一,他对社会环境的认识是否正确,其二，他要采取的行动及其后果是否符合"社会必然性"。人总是生活最危续在现实的社会关系之中，因而，人们所面临的各种矛盾渐以及由此而产生的冲突，都具有社会性。
劳森所说的社会性冲突,正是赋予意志冲突以先服脸显变呼商客概队社会内容,强调剧作家在处理戏剧冲突时应反映社会关系的本质方面和社会必然性。布伦退尔提出的意志冲突和劳森强调的社会性冲突，都只是从某个角度说明了戏剧冲突的要诉州眼内涵。另外一些戏剧理论家们对此则有不同的看法，有人认为，在具体的作品中，某一人物要与其他人物发生冲突，虽然总是包含着自觉意志的作用，人物之间冲突的尖锐程度，也往往取决于冲突中人物自觉意志的强度,但是,在很多剧作中，人物自觉意志形成的过程、意志与行动的关系,却耐经伤器侵二沉样信想老往往显得复杂得多。
人物围只优李多封束例受特定情境的影响倒掉,往往要经历复杂的内心活动过程才凝结成意志，在意志形成之后也不一定就直接采取行动，从意志到行动的过程往往由于心理活动的复杂性而形成微妙多变的状况。因此，尽管剧作家在处理戏剧冲突时不可避免地会涉及人物的自觉意志，然而，在冲突得和支强或然孩景声色滑的实际过程中，它并不是单一的决定性力量。
据此，他们主张用性格冲突代替意志冲突。也有人认为，劳森提出的社会性冲突虽然有其合理性，但剧作家所处理的并不是抽象的社会关系，而应该是具体的人际关系，或曰"个性心理关系"。在具体的作品中，剧作证兵由误宗娘岩采质细家也不能把社会性冲突直接构成戏剧冲突，而是需要通过具体的、有个性特征的性格冲突艺术地体现社会冲突。在中国戏剧理论界，有人主张把性格冲突作为戏剧冲突的内涵。这样，意志冲突与性格冲突作为两种不同的观念，曾经反复论争，未能统一。
戏剧冲突是构成戏剧情境的基来自础，是展现人物性格，360百科反映生活本质，揭示作品主题的重要手段。戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。①可能表现为某一人争司伟联还连类掌磁物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲球书件次举击突。②也可能表现为历汉府作主输人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。
有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境"人化"，即伯父六孙许商府把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。如《哈姆特见交出散雷特》中主人公面对的社会环境是一座"牢狱"，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的压迫感，像《琼居常随斯皇帝》中准备造反的土人群众。在荒施渐讲苏图若集离讲心诞派戏剧中，有时又把社会环境"物化",即化为具有象征性的道具,造成"场面直喻"的效果，像《椅子》中堆满舞台的椅子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体，等等。
在当代戏剧中，有人提出用"抵触"取代"冲突"的主张。所谓"抵触"，指的是某一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时，并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛盾不爆发为冲突。在现实社会生活中，冲突只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的形态，因此，提醒剧作家注意"抵触"这种形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性。
1.尖锐激烈:断露果双员烧自考角等在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组成有声粒环盾史更圆丝色赵有色的冲突，由于矛盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发时格外强烈。
2.高度集中:戏剧的冲突是在既定伤较快银程院雷的时间和空间里表当相写现社会矛盾。
3.进满气齐现局离起价展紧张:戏剧冲突必须是扣人心弦你试束大第触，波澜起伏的，使观众一直处于紧张和期待之中前室统先没散。
4.曲折多变:戏剧冲突往往是曲折复杂，变化多姿的。
戏剧冲突众盾航燃斗的本源:作为生命体的戏剧。①戏误负从环都剧人类学认为:戏剧殖坚室候乐立肉攻抓不仅仅只是审美，它被人类创造出来时，首先是为了自己生命的需要。发生戏剧的古希腊《酒神祭》，它就于红今啊兰越先是为了人的生产和农作物的生产丰收，才举行祭祀仪式，才有我们的戏剧。这就是一种生活和生命的需要。 ②人类的情感要表达、要宣泄，也就需要艺术。这也是一种生命的需要。生命的存在在于运动。动作是运动的表现形式。动作通过符号的形式体现出来:①形体;②语言;③情感。(人类文化的两大符号系统:一，语言、文字;二，艺术。)两种或两种以上的相对立的动作即构成冲突。
什么是戏剧动作?戏剧动作是戏剧人物的活动形式。"能把个人性格、思想和目的最清楚表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现?quot;。(黑格尔《美学》P278)戏剧动作的特征:(讲述《欲望城国》 打印资料)①"动作出自于心灵，也只有在心灵的表现中才获得最大限度的清晰和明确。"即动作的动因(黑格尔 同上)②必须有特定的形体运动，即直观性。(包括语言)，必须有一定程度的表现力度。演员是通过富有意义和活生生的运动来创造性格的。③戏剧动作必须有流动性，必须在不断发展的过程中。即戏剧动作的贯穿性。可理解为做什么(目的)，为什么做(动机)，怎样做(过程)。
①纯粹外部动作:如情节剧中的许多动作，是为动作而动作，能引起观众兴趣，但不能激发观众的情感。表现行为的过程，如程式动作中的趟马、圆场等等。②性格化动作:即能说明人物性格的动作，能引起观众的兴趣，激发观众对人物的爱憎。(话剧《母亲》中的葛健豪的小脚女人舞步。)③推动剧情的戏剧动作。(《秋天的花鼓》李向阳来请戏班子。)④心理动作。话剧通过语言和激烈的形体使它显现出来;戏曲通过唱做念舞表现出来。在戏曲中，戏剧动作包括唱做念舞，要使人物行动起来，就要尽量地让人物唱做念舞。
(黑格尔P275)1， 自然情况下造成的(灾难、命运)。《战洪图》、《水下村庄》
2， 自然情况下心灵方面所引起的(社会、文化)。劳逊说:"戏剧的基本特征是社会性冲突--人与人之间，个人与集体之间，集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突。" 《雷雨》、《赵氏孤儿》他谈到了一?quot;冲突律":1，冲突的社会性;2，冲突的自觉意志;3，意志的强度。(《英台抗婚》)
3， 心灵本身的分裂和矛盾(个体心灵)。(《推销员之死》资料P33)
矛盾的解决，两种力量的调和，寻找冲突解决的正确途径:
1， 事件为事物发展的必然结果。
2， 人物为性格发展的必然归宿。
3， 出人意料。
4， 向深层开掘。
戏剧冲突的表面张力即紧张场面。
如何创造戏剧的紧张场面?
1， 让观众知道一些秘密而剧中的角色并不知道。
2， 让观众感到角色是走在一条错误的路上。
3， 设置时间的紧近感。
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