黎德良，字之湛，男，汉族，湖南湘阴县人。书法家，中国教育学会书法教育专业委员会理事，系中国教育学会书法教育专业委员会指定的全国书法教师培训专家，全国书法骨干教师高来自级研修班任主获还玉同轮六调授专家(中国教育学会、《书法报》联合主办)，中国书法艺术教育论坛任主授专家(广西硬笔书协、广西师大联合主办）、《中国书法网》艺术指导360百科,《汉字硬笔书法网》荣誉主编,《中国书法展赛网》艺术指导，多个艺术社团媒体艺术顾问，全国中小学毛笔《书法》课教科括始屋松艺足色题牛书主编。主要从事书法研究及教学研究，书法鉴赏，书法教学。
黎德良，字之湛，男，汉族，湖南湘阴县人。书法家，中国教来自育学会书法教育专业委员会理事，系中国教育学会书法教程滑育专业委员会指定360百科的全国书法教师培训专家，全国书法骨干教师高级研修班任主授专家(中国教育学会、《书法报》联合主办)，中国书法艺术教育论坛任主授专家(广西硬笔书协、广西师大联合主办）、《中国书法网》艺术指导,《汉字硬笔书法网》四基处改语烈液训荣誉主编,《中国书法展赛网》艺术指导，及多个艺术社团媒体艺术顾问，全国中小学毛笔《书法》课教科书主编。
黎德良节临虞家材余苗牛世南孔子庙堂碑.jpg 主要从事书法研究及教京终色医酒三烈标亚清学研究，书法鉴赏，书法教学。
2003年全国第九届中国钢笔书法大赛一等奖；“绿天杯”书艺书论大奖赛创作一等奖；“文华杯”全国硬笔书法段位大赛正书金奖；“墨池杯”全国硬笔书法大赛最高奖。
黎德良毛笔书法怡养天和 200群记持象措答粮4年作品入展全国首届经典书风主题展精品集(观百洲冲纪最余斤假含评委团共20人入集)；超整出选送入展全日第67回见落广任乐双结众尔否视硬笔书道展系代表中国硬笔书法家协会参展所选送10幅交流作品之一。
l、在毛笔书法理论方面，完善已经通行的汉字结构一击院完严成般性法则，在其意象定义或无定义的基础上，化繁为简，完善和创新了具象理论(已编入中小学书法教科书)。在毛笔书法的笔法方面也有较深的研究，得古法真意，从龙翻身、游离运动、蚓行等自然态悟得无意笔法和有意笔法，并周期来自变通。
黎德良褚体写心经 2、笔法，笔360百科画，结构变化应对与有机结合：笔法学习与浅影法、中轴法相结合黄抗营望万还假解影。创立《黄金律在汉字结构中收、放度的精彩演绎》学说，利用周期步洋促影亚面汉频造注原理发明了“轮廓定位练字法”、“黄金比例练起司食样板字法”并获得国家专利；与严顺其创立的“蒙太奇字形结构分析法”构成了套独立完整的教学系统。
l、参与重庆出版社组织开发的全国中小学毛笔《书法》教科书的主要编写、审议间搞式我轮工作，并任五年级下册主编；
黎德良编写的教程封面 剧文站鸡 2、《学习报》语文版——写字教学特邀主编；
3、由中国石化出版社、甘肃文艺出更伯景地量境控那室求版社、白山出版社等出版楷书、行书字帖、专著、教程近二百种。
黎德良先都首矛呀委乎生书艺赏评
能与黎德良先生见个面，聊聊书法，那可是人生一大快乐的事情。在每个不同的时期，先生必有不同的感悟，先生的书法便有不同的面貌。大凡认识先生并能与其深聊过的人不得不承认这一点。对黎德孙良先生的书艺欣赏我是分三个层面来看的。第一个层面是先生对传统的继承；第二个层是先生熔古出新的创作；第三个层面是先生对书法理论的诠释。
黎德良选临张迁碑 第一个层面，对于传统的继承：
先生做到临帖广，停互取法宽。他的学习路径似乎与众不同。其先从隋碑入手，主攻苏教优发鲜毫题啊认慈，博采隋代众墓志，下转唐代欧、颜、柳、褚，然后直窜北魏各碑，于龙门二十品下工夫，再回唐楷，复至隋碑，来回游趟。金雨可肉帝属临什么像什么，能临即能创。按先生之意，截至现在尚涉一翼，而另一翼即是钟王。等走完两翼才算是楷书集成。通过临摹与研究，先生可谓已八探被富概通步沙站车自字法俱备，功底扎实。
黎德良题字 第二个层面，先生熔古出新的创作：
先生之创作风格与临摹则大相径庭。真正做到了族探来香渐煤阳高易，得古人风神又自出机杼，博采众长而自成风格。观先生作品，运笔的畅达，笔笔劲道，画划沉实，浑厚中不失灵动；字字生情，古朴沉雄，端庄中而不失劲险；拙巧并用，通枯藤新芽，老树新枝之意，品之韵较香斯钱早纸深话及载味绵绵，赏之意趣横生，妙哉！观其书便知先内策影算也红书措生法之精，识之厚，变之通。先生各体皆能，尤以楷书称妙！堪称当代楷模。每每读来，如登高赏月，俯瞰江海，令人激情满怀，心旷神怡，流连忘返。
第三个层面，先生对书法略物九宪缺理分声氢测理论的诠释：
先生是一个执着、实干有追求的人；是一个沉得住气的人；是一个能带着研究去学习的人。他在书法学习的过程中，一方面善于坚守，另一方面善于思考，能形成自己的学习风格和书学思想。
对结构的研究：创立《黄金律在汉字结构中收、放度的精彩演绎》学说；完善汉字结构一般性法则，在其意象定义或无标准定义的基础上，化繁为简，完善和创立了具象理论(已编入中小学书法教科书)；常在有意与无意之间得妙处，深得人安排为与自然成形，有意构造与天然偶合相结合之法则。
黎德良毛笔书法 对古典笔法的研究：从龙翻身、游离运动、蚓行等自然态悟得无意笔法和有意笔法的结合运用，并周期变通。
笔法，笔画，结构的变化应对与有机结合，始通阴阳，笔画的方圆结合与字形的方圆结合，外在的方圆结合和内在的方圆结合等规律以及势圆意方的诠释等。
先生对书法理论的诠释皆能于生活中找到答案，真正做到了理论与实践相结合。
黎德良书法自强不息 先生高尚的情操，丰厚的知识、广深的阅历，辨证的思维从字里行间流露出来。这一点也是书法艺术的精华所在。先生的书作在中，小字中线条不俗，不故求险绝。雅俗共赏的艺术境界，先生做到了。先生的大字则是另种景象，崇尚自然，不装腔作势，故弄玄虚，处处以自然为法，藏巧于拙，不落俗套，笔画，造型皆有妙境．常处于有意与无意之间。高雅的艺术境界，先生已初见端倪。先生其方圆并用的笔墨技巧，过硬的传统功底，深厚的文化素养，和高尚的艺术情操，确有不可抗拒的艺术感染力。
然而对于先生的批评，正所谓“人无完人”，先生目前尚有“抱残守缺”之嫌，尽管先生在某些方面已经扎根很深，然而艺术是无止境的！先生今后要走的路还很长，空间还很宽大，需要修善的门类还很多，这都是摆在先生面前的一道道坎门，愿先生能一步步跨过。
——选斋
品评黎德良先生的硬笔书法艺术
黎德良先生是一个成功者，并且这种成功反映的相当迅猛，在2004年一年之中他不仅摘走了首届“绿天杯”、第六届“文华杯”、第九届中国钢笔书法大赛这些权威性大赛的桂冠，而且一幅硬笔楷书册页《桃花源记》在“硬笔书法天地网”以少见的高价成交，这样的事情在当前的硬笔书法家中是很少见的，这也足以证明他的实力。
黎德良编写的字帖封面 诚然，我们品评一幅硬笔书法艺术作品的时候，不能仅仅停留在作者的名气和人们喜欢不喜欢上。但许多时候面对黎德良先生的那些漂亮、精致的硬笔书法作品时，我们任何人都不能怀疑他深厚的功底和出奇制胜的创造力。品味他的硬笔书法作品，我们时刻能感受到其传递出来的精到与精致之美，通过他的硬笔书法作品我们可以看出，黎德良先生对传统的理解和对作品形式的感悟能力是非常强的，在他的硬笔书法创作中，他有意识地在避免以往那种单纯以笔墨技巧锤炼的创作方式而忽略视觉形式，在讲求技法的基础上，他追求的是作品的形式和个性的表达以及笔墨线条的质量。
黎德良的楷字初从欧阳询出，参以《张黑女》、《张猛龙》，其表现特征是，用笔细腻精到，结构严谨，行款齐整，保持了楷书的端庄和稳重，但其中不乏各种对比变化，另外，在点画的避让、穿插上把握得也比较有分寸、比较到位、比较协调，保证了点画之间必要的空间和舒畅。观其硬笔书法作品，我认为德良先生的硬笔书法的精到之处主要体现在用笔方面，他善于抓住行笔过程的每一个细节，极尽表现之能事，而又不留任何造作的痕迹。从细处看，所有线条几乎都是在不经意的状态中书写出来的，但每一笔都交待得清清楚楚，笔笔精到，没有半点含糊，就他对起止笔的那种认识，那种程度，也非常非常认真。从审美的角度来欣赏，这一范围的审美感觉是精致、完美、协调，使人发出巧夺天工和恰到好处的愉快赞美。品味德良先生的硬笔书法作品，我越发感到他对传统的这种探索，对线条的质量，对点画这种精到的探索越来越深。有时候我想，德良先生写硬笔楷书，笔笔精到，究竟是怎样练出来的呢？你看他那沉着的用笔，俊健的结体，线条工整精细，毫无轻滑油腻之感，犹如用毛笔表现出来的。
黎德良毛笔书法 虽然德良先生的硬笔书法艺术，在成就了自我的同时，也成就了一种新的楷则。但品评不是欣赏，品评中客观因素要占的多一点，所以品评德良先生的硬笔书法，客观地说我觉得他在具有独具风格的硬笔书法艺术所表现出来的精到的同时，还存在着一种缺憾，但这种缺憾不是作品本身所表现出来的，而是一种创作的心地，这种创作的心地使精到的作品也就止步于精到，它的标准化使精到成为一种模式，这样创作的心地就狭小，再向前发展就没有太大的空间了。所以我个人认为德良先生应该转变一下创作模式，要敢于从这种发挥到极至、通俗一般化的认知去强化对前人作品风格和精神的吸收和接纳，把古人和今人的消化并形成自己的个性，从硬笔书法艺术性的气质上做倾向性的发挥和变通，巧中出拙，熟后生稚，返精入朴，从更高层次上回过头来去挖掘、探索。这种更高层次上的挖掘、探索以后，表现出来的也许不那么合常规，用笔不那么到位，结构不那么协调，但作品会表现出来硬笔书法艺术性本真的一面，也会有一种质朴、自然的基调。其实，德良先生已意识到这一点，前些天在中国书法家论坛的“中国硬笔书法“在线栏目看到其最新作品，风格已比以前有所改变。
黎德良书龙门二十品之始平公造像 常言道：三分书画七分裱。从这一句话就可以看出装裱与书画作品的关系，也可见，一幅完整的书画艺术品是书画与装裱完美结合的统一体。硬笔书法作品同其它艺术作品一样是是作者向社会和欣赏者的价值奉献，它充分体现硬笔书法家的理念和追求，同时硬笔书法形式的研究也将是使人们达到硬笔书法深宫的一条富有意味的道路，意义深远。所以随着时代的发展和硬笔书法本身的艺术化追求，现在的硬笔书法家越来越注重观赏效应和作品外在形式的探索。在这方面，德良先生理智的思维保证了他创作观念的敏锐和深度，对形式语言的探索则确定了他的硬笔书法作品形式的独特和精致。所以说，德良先生的硬笔书法作品之所以能产生这么大的魅力，这里除硬笔书法作品所表现出来的魅力以外，同时亦不可忽视他对作品外在形式探索的功劳。看其硬笔书法作品，是那么精致，可使人错认为用传统工艺表现出来的。尤其一些大幅的、册页形式的作品，使人观之足以动人心弦骇目，也使人心旷神怡，爱不释手。德良先生对硬笔书法装帧技法的探索，是在借鉴传统的基础上进行了革新、改良。这种改良使得他的硬笔书法作品结合传统的表现形式和现代的硬笔书法艺术，经他精心的创作之后，呈现出极具现代气息，又不失古典韵味，溶传统与现代于一体的硬笔书法精品。从某种意义上说这也是他巧妙的设置和具有精炼力度的形式的创造，这种创造呈现出了传统完整意义上的“为我所用”，从而形成了自己的独特的个性风格和装饰手法，同时这种创作理念也促成了作品形式的新意和观念的完善。
黎德良临郑长伯为亡父母等造像 在德良先生的硬笔书法作品中，外在形式与创作观念的生成并不是牵强的，而是一种天衣无缝的融合。他的硬笔书法作品既没有与现实的社会格格不入，也没有搅乱欣赏者的视觉和思考。他的硬笔书法作品本身使传统文化的内在精神在中国硬笔书坛找到了存在价值，使抽象的传统积淀转化成新式的形式语言，传达给欣赏者真实确切的感知效果，在传统与当代，创作与接受中建起深度关联，这些无不体现他设计的精心安排与精致构思，从而将他的硬笔书法创作理念及个人的审美意识渗透到作品当中，最终表现出一种精到与精致之美。
黎德良书法兰陵美酒诗家 总而言之，德良先生的硬笔书法艺术，用独特的表现方式体现了硬笔书法家个体的观察与对硬笔书坛普遍性观察的同构，其表现方式紧贴传统，而传统之下的叙述语言弥漫的是硬笔书法家的审美和体悟，这种阐释抽象的表现方式是一种智性与敏锐的表达，它能够以自身体验性的运作方式昭示其硬笔书法艺术对传统的觉醒和创新。
——晋连义于2004年8月
解读“古徒斋”
“字如其人”。黎老师的字总是散发出种古拙、大气、虔诚的气息，折射出诗意，惰趣和思想的光芒，体现先生追求正大气象和高尚的人文情怀。
黎德良题古徒斋 先生所书“古徒斋”三字。“古”字．质朴平静．厚若雄峰．深若瀚海．有取之不尽．用之不竭之意：“徒”字别出新意，特别是反捺的运用，不仅蛤看似平静的节奏增添了几分跳跃。
又有虔诚为徒的跪拜：“斋”字的结体更是拙具匠心应该放开的“撇，捺”却顿然收紧寓有护体之意，常人之难得处理的中宫又能轻松打开，其内涵之丰富，斋中藏众宝，书富载五车。寥寥三字，巧拙并用，如诗如画，赏心悦目，意味绵长。
黎德良题兰馨书院 先生崇古而不泥古的学习精神，大智如愚的人文气格。使得先生斋号，为人生快事也!
——《享耳杂记》
戏品“羊城食府”
苏东坡云：“小字难于散，大字难于紧”。功也！功之外更有甚者乎，取象传意也。吾以为，见其书“羊城食府”四大字．苍劲有力，古朴茂密，雍富高贵，传神这意，字字生情。
黎德良题羊城食府 “羊”显古拙老辣寓繁盛不衰之千年古都也；“城”亦心裁别出，合倾城欲动之意也；“食”“府”左摇右拽，互为呼应；“食”若好食者欲觅食处；而“府”则气贯长虹，若巨形宝盆，财源广开，欲将举城之好食者皆迎府中。意如斯，势如斯，字如斯，焉有店主不发之理!
无独有偶黎老师于羊城所题“鲁味府”，其生意之红火，发展之迅速令人拍案称奇。
黎德良题太和堂 如此正应验香港风水大师之预言“黎老师字能聚大财也！咦，神乎！
——《享耳杂记》
在学习书法的过可程中，我始终把功底放在第位，扎实的星本功是深入学习的根本保障。
黎德良书法 所谓功底指的是控笔能力，晕本技法和造形能力，它们之间相辅相成，紧密联系，并非独立存在。
基本技法与笔画的关系：点法乃万法之源。点之起笔有力则画之起笔有力，点之收笔干练则画之收笔干练，点之变化丰富则画之变化丰富，点画变化丰富，字形才能丰富。
笔画与笔势的关系：笔画要有来处还要有去处。笔画都有其基本的形志特征，无论是点画还是横、竖、撇、捺等，在书写时不但要表达其固有的形志，还需遵循另个原则，那就是要呈圆势。如：横画点起点收中间轻，或上弧或下弧，正如圆的每条直径都与圆心有关，各种方位的点画我们把它组合起来就不难发现它们有相同的关系点——圆心。笔画的书写与排叠似是在个立体圆形的内外进行。
字体与字势的关系：汉字的造型多以方形，三角形，梯形，多边形等形式出现．这些形式只是种表面的形象，它们还隐约受规于另个原则，就是圆势(通常所说的形方意圆)。如：一个圆形的萝卜片被切成多边形，它的实形虽是多边形，但它的意形却是圆形。正方形内的三角形、梯形其势呈圆形，有个共同的圆心；矩形或长方开；内的三角形、梯形等其字势呈椭圆形，有二个以上的圆心。
黎德良临褚遂良圣教 笔画与字形结构的关系：通过不同的运笔方式，可产生方笔和圆笔。所谓方圆并用，不仅仅是指运笔和笔画，同时还要考虑到字的造形排叠，即字形的内部或外部有厚排叠厩直线或弧线。笔画的方圆并用和字形的方圆并用，使得整个字体内外变化丰富，读来耐人寻味。
笔画的质量取决于笔法的优劣。笔法的应用要根据字形大小，字体不同而变化，般惰况下，字越大笔法的变化幅度越大，毛笔小楷所用到的技法与硬笔楷书相近似。笔法的实质是力的巧妙运用，最佳的笔法是发挥笔毫的自然弹性，用笔要在“有意与无意之间”。笔法上的“有意与无意之间”是技法上的最高境界。蓄势，造势是人为的发力．是有意的。而巧用惯力，活力，则是无意的。如拉开弹簧为有意识力，松手后弹簧自动缩回为无意识力，二力交织运用才是笔力的最佳状志，这种状态类似于太极中的借力打力，使用准确就象武学中的“摘叶飞花”。“有意与无意之间”不仅适用于技法，它在字形的结体上也是同样的道理。
黎德良临欧阳询九成宫节选 万丈高楼从地起。功底是书法的根本，如同攀登高峰需要个强健的体魄样。功底缺乏而舍本求末，一味贪图刺激，将会走火入魔而不可收拾。
——黎德良
本词条由康学杰、李清等人编辑。
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