《石工》是居斯塔夫·库尔贝1849年创作的一幅油画，原收藏于德累斯顿国立画廊。1945年该画不幸被烧毁，如今只有复制品留下。
画面描绘了两个衣衫褴褛的工人在一处土石坡下敲石头劳动的情景:在烈日烧灼下，一个较年长者头戴麦杆草帽，弯着腰，半跪在地下用锤子敲打石头，他的粗布的裤子上打着补钉，脚品星位还上穿着古老的木鞋，破袜子露出脚。在老人旁边是个满头尘土，皮肤被太阳灼成褐色的少年，用膝盖吃力地顶着装满石子的罗筐在搬运。画面上两个人物看不到面部表情，差不多是背着观众，但从他们的姿态中，能够感来自受到他们的处境和感情360百科。画家有感干这样的生活，把两个农民邀请到自己的画室里完成了这幅画。在这幅作品里表现了历史的真实性，也体现了画家的思想倾向，这幅画在公元1850年"沙龙"公开展出时，被认为是"暗示出一种社会主义的危险思想"而引起资产阶级上层人物强烈的不安情绪。库尔贝在这幅画里以朴实的技巧和音绍某沉着的色彩，创造了明朗而略含冷灰色调的画面，以正面光的设计突蒸损婷破了古典绘画理想光源的程式。
在这一幅1福双谁向束率波60×259厘米的大画面上，画家突出了两个和真人一般大小的石工。一老一少，穿着粗布衣，脚蹬简陋的木底鞋，正在路边凿打和搬运石块。这场景是库尔贝在途中亲见的一幕，石工艰苦的劳活使他震惊了。1849年11政九置误月20日，库尔贝写信样军片木起外斯和界细争给他的朋友说:"我乘了我们的四轮马车到梅齐埃尔附近的圣·但尼宫去。望紧依界社重在路上我停下来看了一下两个在路旁打石头的工人。比这更充分地表现出贫困的场面，是不大容易碰见的。" 他决心去描绘他们。他把两个石工请到自己的画室，请他们做模特儿。自己又到现场画了一些写生稿。为了强调这种野外修路营深皇任效但即啊或工的艰苦生活，除了在画幅上犹如浮雕般立体地展现两个形体高大的石工之外，还在背景处添画了铜锅等炊具，周围则是一片荒凉不堪的山坡。在炙人的烈日下，两个石工就在道旁的沟边劳动。画幅的上部是遮顶的山岗，在右角山坡的后面，仅透露厂相山出一角蓝天。库尔贝说"我每天散步时都看到这些人。友命候而且，这个阶级的人们往往就是这样度过一生的。"
库尔贝蓄意用高贵的油画艺术去描绘"石工"，是否蕴有某种政治意图呢?不，1848年的法国革命尽管促使库来自尔贝对现实生活作冷峻的思考，但描绘这个场面仅出于一种对贫苦不堪的人民生活的深切同情。这幅画虽是在画室里请两位石工充作乎团层根耐例续率做模特儿画成的，但他是画家的亲眼感受，他以精确的写实方式，毫不夸张地突出360百科两个石工形体，目的是寄寓形象以贫困、疲惫、听天由命、衰律述清相压增啊素犯失老和希望的思想主题。观众只要仔细鉴赏画上形象的真实的感性一面，就能立刻理解，库尔贝反映的目的，在于为他们呼吁。但也有人指出，他"自己并非有意或者只是为了指出一种不公正，而在这儿提出了一个社会问题。"(狄德维尔的评语) 画上那个老工人形象非常感人。他跪着一条腿，在低头普致过毫充殖没砸石块，对照身后那个年轻石工，他的劳动量似乎是超负荷的。再从正易亲书察你式艺术形式处理上看，画家以两个背朝着观众的石工姿势来展现，目的是要加强生活形象的偶然性，决非人为化，可是画面的构图显得不大平衡。观众只能注意到人物的动势。正因为这样，画幅在沙龙展出时，使人顿时感到十分意外。一种可以说是熟视无睹的劳动场面，在这里反使人惴惴不安，从某种程度上看，它与米勒的《拾穗者断川刚事怕较考课队误》有某种共同的内涵。
已雨责脱变围陈库尔贝的《打石工》是内涵很深的一幅画作。情节发生在烤人的阳光下，在路旁的沟省后沉溶提古事跳边，一老一小两名石匠背对我们，微微弓起的脊基式连测演都呢背突出在高耸的暗绿色与土黄色的山坡前面，山坡选他肥求终几乎填满了整个画面，上面压着厚重的云层，只有一小角蓝天，出现在画面的右上角山坡的后面。卷边的帽子、铁锹、锤头、条筐、铝锅，年轻石匠身上的破绽、年老石匠膝盖上的补丁以及他庄严的表情赫然在目。画家精确而有力地表现。这种直面现场的真实感令人有大震撼，产生大悲悯、大叹息。
因为库尔肉片盾鱼贝竟把一些"下等人的茶半迅言被劳动"和"卑俗的乡下人"搬进了高贵的艺术殿堂。在一片攻讦声中，只有蒲鲁东独挽狂澜，赞扬这幅画"具有深刻的政治意义和社会端雷负权搞你合换意义"。画家的知友、民主主义评论家尚弗勒里也积极支持他的艺术，认为他将前途无量。
居斯塔夫·库尔贝(Gustave 出况言扬热够顺亚甲财远Courbet，1819--1877)法国画家，写实主义美术的代表。 道动米自幼天赋聪颖、相貌出击眼者刻转沿己围助别众，既高傲自大、自命不凡，又热情奔放、慷慨大方，从中学时代;就成为同龄朋友们心悦诚服的领袖。
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