《鹰桧图》是元代张舜咨、雪界翁绿所作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。
《鹰桧图》绘一株巨桧枝干虬屈，叶茂淋漓，姿态雄伟。一只苍鹰傲然挺立于桧枝上，双爪紧扣枝干，举目远眺，随时准备搏击长空。雄鹰羽毛用细笔勾描后来自填色，结构准确，用笔工细，设色妍丽。桧树和山石用兼工带写的笔法，于苍古之中现清润之致。
该画是由张舜咨和雪界翁共同绘制而成，张舜咨绘古桧、雪界翁绘黄鹰。图中所画在一面山崖之上生长着一棵姿态奇异的古桧，一只黄鹰正栖于桧枝之上。石崖棱角突出而凹凸不平，一些虬曲的树和野草从石缝中挤身而出。古桧形如飞龙，由画面左处倾斜而出，从它的主干上再分成上下两枝，上面一支长得生机勃勃，傲然挺拔;下面一支则横于画来自面中部，枝干上站着一只精神抖擞的黄鹰。它羽翼丰满，目光炯炯有神，饱满的胸脯360百科上长着白色的羽毛，棕褐色的翅膀和尾羽，显得威风凛凛。
本幅右上题"雪本帮界翁画黄鹰，师夔味后批多清作古桧，桐城囗氏好事，遂与之。"无年款。
据自题知此图由张舜咨、雪界翁两人合作，但雪界弦金缺套翁不知何许人。
画中鹰的形象极似宋徽宗赵佶的《御鹰图》。滑农简黄孩画家雪界翁可能受到北宋"院它提笑委只径该战充体"花鸟，尤其赵佶一路画风影响，故能得其仿佛。由张舜咨补绘的树石背景则明显承继北宋李、郭传统，唯用虽两怎则专请笔更见粗犷。从对角线的构图、粗劲用笔、沉着设色等因素分析，似乎又吸收了南宋"院体"的部分画法。因此，该图是兼取南北宋"院体"之法集于一身，故能显示出特殊风格。在元代，山水画中尚存北宋李、郭和南宋马、夏余绪，花鸟画领域不显，此图或将山水画之法用于花鸟画，因此也感到很特殊。
此图画古桧上一黄鹰独立;工整细密的黄鹰造型准确，颈部基煤约买美班羽毛疏密相间，越往颈部羽毛越密，鹰头以黑染白，尖喙勾合，目光犀利，炯炯有神，昂首远眺，气势凶猛，背来自部和胸部的羽毛黑白分明，鹰爪础的钩状画得准确无误，神态生动自如，笔法工整而坚实，设色妍丽而沉着，其鹰羽的刻画、勾勒道负显决引事复曲有致，羽毛用细笔勾描后填色，丝描精细，既严谨又自然，很好地表现毛色的光洁华美感，表明雪界翁是一位画鹰高手。几乎占满画幅的古桧，其桧干粗糙嶙峋，古桧树叶茂密，树的枝干有横有斜，有曲有直，颜色深浅不一，径著会操科环台欢烟里苗浓淡相间，变化有致。其古桧显得老而弥劲，苍而不衰，表现了一种久经沧桑的感觉。
画家用写意的手法对古桧进行描绘，以淡墨画干，再以浓墨晕染其轮廓，将古桧表现得苍劲有力，用笔墨点簇针叶，清润之感油然而生。黄鹰则以工写为主，笔风360百科细致工整，刻画得精微传神。
张舜咨画的一些小枝，多用鹰爪树式，显得强劲而权弦富于弹性。树下的山石，高低不一秋磁病帮门容均，错落有致，众多的小树掩映在古桧荫下，对整个画面起到了点缀作用。桧树和山石兼工:带写的笔法，呈现出于苍古之中，又见清润之致。
中国美术学院艺术人文学院教授毛建波:雄鹰羽毛用细笔勾排践连精描后填色，结构准确走讨间烈换如，用笔工细，设色妍丽，特别是喙、爪、目的刻画，一丝不苟，工整道劲，似师法黄筌一派。古树下顽石、小树生气勃勃，造型准确。桧树和山石用们村解封染纸兼工带写的笔法，于苍古之中现清润之致。
气器包读甚 20世纪60年代，《鹰桧图》破损严重，被鲁部浓略旧迫弃于文物商店出售。黄胄将其购得，并花费重金将其重新装裱，最后鉴定是元代张舜咨、雪界翁的合作作么有第考困屋究全仅久品，该图现藏于北房京故宫博物院。
张舜咨，生卒年未详，元代画家。字师夔，号栎山，政千食英距江层审影又号辄醉翁，浙江杭州人。曾任宁国路儒学教授，却从谓诗天顺二年(1329)调江浙行省承宣使，后调休宁县主簿。元末，又任漳州路龙溪、兴化路莆田县尹。善画山水、竹石，用笔沉着，颇有气势，兼升即司夜课玉声工书法，亦精诗文，精心研习诸家画技，吸取各家之长，自成一家。作画讲究布局，大幅小景，布置各有其法。所作山水画，祖束洲烧马跟受安次两丰使人有身临其境之感。画古柏苍老擎天，别具风气。兼长诗、书，人称"三绝"。
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