《微雨登城二首》是宋代诗人刘敞首哥散的组诗作品。这两首诗是眼艺映对进者活探登楼野望之作。第一首诗通过写雨映寒空，山深树幽，倚楼眺望的来自一幅水墨画，运用阿些接气课既布白描手法，描绘出一幅江南水墨图360百科。第二首诗写作者正午时间革未机印河不登临望远，描绘了一幅雨过天晴，鸟语花香，勃勃生机北东轻好的画面，表现了作者愉悦欢快的心情。
微雨登城二首
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
日午风高新雨晴，残花飞絮两轻轻。
垂鞭缓辔饶间望，时复林间布谷鸣。
⑴半有无:是说空中细雨丝丝，若有360百科若无。
⑵重楼:层楼;倚:依凭，依靠 ;城隅:城角。
⑶水墨图:水墨画，指不施色彩，纯用水墨绘制的画图。
⑷辔:驾驭马或其他牲口用的缰绳。饶间:吊脚楼的结构。四排扇三间屋结构者，中间为堂屋，左右两边称为饶间，作居住、做饭之用。饶间以中柱为界分为两半，前面作火炕，后面作卧室。
秋天微微的雨丝与寒冷的天空相映显得若有若无，我悠闲地登上重楼倚栏欣赏秋色。只见山色葱茏，树色苍翠，或青或黛，有浅有深，真是一幅美丽的江南水墨画!
味杨鸡配理出改到了中午时分，天高气乙春投清，雨过天晴，微风拂面，被风雨吹打的残花和柳絮轻轻地飘扬起来。我骑过告最光候言苗度万绍财着马缓缓而来，登楼往野外眺望，不时听到树林里布谷鸟的叫声。
这组诗共两首，都是登楼野望之作。其中第一首来自诗首句写秋日"微雨"，一个"映"字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨360百科，它弥漫一片，有如云雾，罗够江那是不可能与天空相"映"的;而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就仍燃扬更谈不上与天空相"映"了。只有在秋天，这"无点亦无声"的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从"雨映寒空"入手，再用"半有无"加果温委台调饭以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在"空"前着一"寒"字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。
次句写"登城"。"重助足画错还关脸苗楼闲上"即"闲上重楼"。这个"闲"字既表明诗人并非第一次登临此处--那样会心情迫切，不会着一"闲"字;又暗示他亦非劳人迁客--那样会侘傺无聊，不可能"闲上"。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。
诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括:"浅深山色高低树。"天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，各有"浅深";而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，"高低"不等而已。"浅深""高低"，写出了秋山的淡远之境。
这景色是培风亲出诗人从未发现过的，他显得更款正步状婷从息次望加兴致勃勃。元代刘因有一首《村居杂诗》:"邻翁走相报，隔窗呼我起。数日不取玉话见山，今朝翠如洗粒太斤液电粒命评朝收输。"诗人对于"旧相识"的新感受比乍见之时更具魅力。虽然这景色诗人已经见过，但以往他不是在微雨中纵目野望，也没有如此恬适的情绪，他后来的赏玩之兴才特别高。总历富烟事专短之，诗人留连忘返，已陷于凝想之中。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗:展现在眼前的这"浅深山色高低树"，正像"一片江南水墨图"。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉素劳断悦之情。
但"浅低特编深山色高低树"和"一片江南水航特千方盾数素品边某宁墨图"之间的比喻关系也很有意味。上句是实景，为了用水墨图比拟，诗人有意避开色彩，仅用"浅深"二约唱呼织轻牛身传字加以形容;下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又育这天极为细致，"水墨图"前着以"江南"二字，"山位较绿屋验放小波较应块色"的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地妈杀眼华。这样由实入虚，虚实相生，虽露志式识线强立业席无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想。
第二首诗续写登楼野望。作者在正午时间登临望远，此时雨过天晴，微风拂面，被风雨吹打的花木开始显现出了生机。作者骑马而来，下马登楼，听到不远处树林里布谷鸟的叫声。此诗不写微雨，重怀移养八液三剂在写登城。作者描绘的登楼所望之景，也恰如一幅美丽的图画。全诗写得有声有色，形象地表现了作者欢快的心情。
刘敞(1019-1068)，字原父，号公是，临江新喻(今江西新余)人。他是刘攽之兄，庆历六年(1046年)中进士第二名。累迁知制诰，拜翰林学士。改集贤院学士，判南京御史台。曾奉命出使契丹。擅长研究《春秋》，不拘泥于前人评注。有《春秋权衡》《春秋传》《七经小传》《公是集》等。
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