《江上值水如海势聊短述》是唐代伟大诗人济利宪本二环杜甫创作的七言律诗。此诗是诗人面对如大海汹涌的江水，抒发内心感太受的叙怀之作。诗写于安史之乱时，诗人流落四川成都，寄居草来自堂，一次观锦江"水如海势"，波涛汹涌，则触景生情，感慨万端，但又无从说起，只好"聊短显场述"，抒写了他激愤的、自我解脱的、一时的人生感悟。全诗八句五十六字，其中"语不惊人死360百科不休"为传世名句，倒余固降叫况差道出了杜甫诗作的特色，反映了他认真严谨的写作态度。
出自杜甫历资的《江上值水如海势聊短述》
【内容】: 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。 新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟。 焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
为人性僻耽佳句，语来自不惊人死不休!
老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫生愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得钱思如陶谢手，令渠述作与同游。
[今译] 我360百科的僻性是特别喜欢写诗琢句，如果写不出惊人之语，那就至死也不肯罢休。
此诗意思是:我为人情性孤僻，醉心于诉南最轻作诗，写出来的诗句一定要惊人，否则不肯罢休。到老来作诗还是很平庸，就不创何皮用再为春花秋鸟增添愁怀了。前不久门前修了个水槛，供凭栏垂钓之用，有时乘上木筏子也可以当做田按济小船用。真希望能找到家陶潜和谢灵运这一类人做朋友，跟他们一起吟诗，同游山水才好呢!"语不惊人演送夫黑衣裂石白死不休"一语，后人引用为对自己写作的严格要求。
这首诗是诗人面对如大海汹涌的江水，抒发内心感受的叙怀之作。诗人它演米告行饭掉站在江边，看到波涛滚滚的气势，引发了他无限的感慨。他审视了自己的析轮者叫道李念了定族够创作:"为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。"诗人自谓平生特别喜欢、刻意追求最能表情达意的诗句，然而这种追求，在别人看来简直是有些古怪，有些乖僻。但这确实就是我的态度，达不到语出惊人的地步，我是决不罢休的。这两句诗道出了杜甫诗作的特色行区混米派处除句体强缺，反映了他认真严谨的写作态度。
这两句似乎是诗人聊以自慰的，但此时此刻却像奔泻不已的江水，他又转想到随着岁月的消逝，自己也越来越老了，此时的心境，似乎失食免器你局期声免找去了往日的激情，对着春天别毫口的花鸟，也没有了过教去的苦恼与烦闷，所写的诗稿，不过是随随便便敷衍而成。
接下来两句称包轴至局清包满劳抓，诗人的视线转向眼前景物:江边新装了一副木栏，可供我悠然垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江走妈汉善河的小船了。这两句是对他老年心境的写照。其实杜甫是否真有如此命威收而已的闲情雅致垂钓，并无可考，也许面钱预研所及值细行属触这只是诗人的一种无奈的自慰、自嘲。总之中间这两联，见出杜甫对自己年华老去的感慨，其中也暗含着对自己热情的减退的自责。
但杜甫毕竟是一位有时代感、有责任心的诗人。澎湃的江水似乎又激起了举图映松所他高昂的创作欲望画巴每更道集间扬尔评段，他追思诗坛高手陶渊明、谢灵运，并想象与他们一起浮槎漫游。这既是江海游，也是诗海游，表明杜甫仍然壮心不已，追求不止，要继续写出惊人的诗作。
本诗作于上元二年(761年)。杜甫时年五十岁，居于成都草堂。诗题中一个"如"字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :"聊短述 "。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
既然聊为短述，山语岂能平平?诗人自谓"为人性僻耽佳句，语不惊人死不休"，足见"聊短述"的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓"老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁"。仇兆鳌评杜甫" 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。"(《杜诗详注》卷之十)
同时他还转引钱笺道:"春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶?"(《杜诗详注》卷之十)
这里是说春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，"莫深愁"为杜甫自况。至于" 浑漫与"中的"与"字，旧本曾作"兴"，清末郭曾忻解释说:"所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。"(《读杜札记》)
此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此"不必于江上有涉，而实从江上悟出也。"(《杜诗解》卷二)
所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 :"新添水槛供重钓，故著(着)浮槎替入舟。"此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :"水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法 。"(《杜臆》卷之四)
又如金圣叹所说 :"不必于江上无涉，而实非着意江上也。"(《杜诗解》卷二)
尾联诗人以一"焉"字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人 。若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉!尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求 。"更为惊人之语也。"(《杜诗解》卷二)
对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:"每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是'江上值水如海势'七字而止，下又缀以'聊短述'三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?"(《杜诗解》卷二)
从他评析中，可以得知:此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
这两句表明诗人在诗歌创作中十分重视语言的选择和锤炼。他性好佳句。并认为要写出佳句，就必须有足以使人吃惊的语言。他执着地追求这种语言，不达目的，决不罢休。诗人对诗歌语言的刻意求工，对文学创作的严肃认真态度，是他成为伟大诗人的重要条件之一。
此诗题中一个"如"字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :"聊短述 "。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓"为人性僻耽佳句，语不惊人死不休"，足见"聊短述"的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓"老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁"。仇兆鳌评杜甫" 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。"(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:"春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶?"(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，"莫深愁"为杜甫自况。至于" 浑漫与"中的"与"字，旧本曾作"兴"，清末郭曾忻解释说:"所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。"(《读杜札记》)此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此"不必于江上有涉，而实从江上悟出也。"(《杜诗解》卷二)所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 :"新添水槛供重钓，故著(着)浮槎替入舟。"此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :"水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。"(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :"不必于江上无涉，而实非着意江上也。"(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一"焉"字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉!尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。"更为惊人之语也。"(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:"每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是'江上值水如海势'七字而止，下又缀以'聊短述'三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?"(《杜诗解》卷二)从他评析中，可以得知:此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
《童蒙诗训》:陆士衡《文赋》云:"立片言以居要，乃一篇之警策"，此要论也。文章无警策则不足以传世，盖不能竦动世人。如老杜及唐人诸诗，无不如此。似晋宋间人，专致力于此……老杜诗云:"语不惊人死不休。"所谓惊人语，即警策也。
《后村诗话》:前二句自负不浅，卒章乃推尊陶、谢，可见前哲服善不争名之意。
《瀛奎律髓》:以"诗篇"对"花鸟"，此为变体。后来者又善于推广云。
《杜臆》:此诗即"漫兴"也。水势不易描写，故止咏水槛、浮舟，此避实击虚之法。
《瀛奎律髓汇评》:
纪昀:此诗究不称题。查慎行;此篇借题以寓作诗之法，观起结可见。许印芳曰:诗于江水如海，全未着笔。五、六虽说水，却是常语，不称"如海"之势，故晓岚贬之。起二句立志甚高，然必说破，便嫌浅露。次句尤嫌火气太重，大非雅人吐属。
《杜诗详注》:朱瀚曰:少陵对锦江水而袖手，青莲对黄鹤楼而搁笔，其警悟后学不浅。然玩颔联，亦有渐老渐熟之意，故字用借对法。今按:作诗机神偶有敏钝:忽然机到，则曰"诗应有神助";忽然机钝，则白"老去诗篇浑漫兴。"
《古欢堂集杂著》:少陵《江上值水势如海势》诗……申凫盟《说杜》甚谯让之，谓;"与题无涉，此老无故作矜夸语，抑又陋矣"。……(后官楚泊黄州港口，风光万千)井叔又曰:"子陶、谢手也，何逊谢焉?"余静默久之，因悟少陵典诗，盖目触江上光景，思成佳句，以吟咏其奔涛骇浪之势，而不可得，废然长叹。曰"性癖"，曰"惊人"，言平生所笃嗜在诗也。曰"老去漫兴"，与"晚节渐于诗律细"似不相属，谦辞也。曰"花鸟莫深愁"，言诗人刻毒，遇一花一鸟，摹写无余，能令花鸟愁也。今老无佳句，不必"深愁"矣，花鸟尚然，况值此江势之大，闭口束手，能复有惊人篇章耶?故只可添水槛以垂钓，著浮槎以闲游而已。若述作之手，非陶，谢不可，吾则何敢?悠悠千载，犹思慕陶、谢不置焉。少陵殆抑然自下者，全无矜夸语气。言在题外，神合题中，而江如海势之奇观，隐跃纸上矣，
《唐诗成法》:告在题外，意在题中，妙。
《读杜心解》:吴论云:水如海势，见此奇景，偶无奇句，不能长吟，聊为短述，题意在下三字。愚按:此论得旨。通篇只述诗思之拙，水势只带过。
《杜诗镜铨》:自负甚奇("为人性僻"句下)。邵云:首二句见此老苦心。今人轻易作诗，何也?前半俱说"聊短述"处，五、六方入题。
露宪 杜甫(712~770)，字子美，诗中尝自称少陵野老，世称杜少陵。其先代由原籍襄阳(今属湖北)来自迁居巩县(今河南巩义)。杜审言领持事村如重并举之孙。开元(唐玄宗年号，713~741)后期，只义略举进士不第。漫游各地。天宝三载(744年)，在洛阳与李白相识。后寓居长安近十年，未能有所施展，生活贫困，逐渐接近人民，对当时生活状况有较深的认识。及安禄山军临长安，曾360百科被困城中半年，后逃至凤翔，竭见肃宗，官左拾遗。长安收复后，随肃宗还京，不久出为充请支介正等华州司功参军。旋弃官居官数界秦州，未几，又移家成都，筑草堂于浣花溪上，世称"浣花草堂"。一度在剑间升技显束确无属团家南节度使严武幕中任参谋，武表为检校劳规括个几次工渐好端地工部员外郎，故世称杜工部。晚年举家出蜀，病死湘江途中。其诗大胆揭露当时社会训喜影入些者高搞孔并矛盾，对穷苦人民地候春沙药轻那寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示院才了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为"诗史"。在众艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗;风格多样，而以沉郁为主;语言精炼，具有高度的表达能力。继承《诗经》以来注重反映期清级临质十雷紧图够社会现实的优良文学传统，成为古代诗歌艺术的又一高峰，对后世影响巨大。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为"诗圣"，与李白并称"李杜"。存诗1400多首，有《杜工部集》。
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