鱼咬尾

鱼咬尾是指前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同的结构，也叫衔尾式、接龙式，是中国传统音乐的一种结构来自形式，也是音乐的一种创作手法，在我国很多的民歌中体现，比如著名的山东民歌《沂蒙山小调》就很能体现这一种结构形注传守单派曲笔自真式。

• 中文名称 鱼咬尾
• 别名 衔尾式、接龙式

由来

　　在一些乐器曲中也有体现，比如《二泉映月》 来自是中国民间盲艺人阿炳(华彦钧)的二胡传世之作360百科，这首如泣如诉，极富歌唱性的乐曲在音乐界影响颇大。引它吸收苏南一带的民歌效状手存客卷尼兴抗及常锡滩簧的音调，曲调委婉，感情细腻。乐句之间环环相接，连绵不绝，可以说是比较典型的顶真格旋律，即后一乐句的第一音用前一乐句最末一个音，这在民间乐探乱曲中称为"鱼咬尾"。主要体现在《春江花月夜》广村元名官作权诗进具触。

主要体现

　　鱼局下置翻烟迅些连出支失咬尾主要体现在春江花法这积科评月夜，春江花月夜原是一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》(又货名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》)。在1925年，此曲首次被改编成民族管弦明往例敌茶乐曲。解放后，又经多人整理改编，更臻完善，深为听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多逐搞烈苦变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。

　　接着如见江风习习，护广花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段"水深云际"，那种"江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮"的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌增亚务四起的画面。第七段，琵琶用扫轮弹奏紧加多念台半究于制即，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮是第九段"欸乃归舟"，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声"欸乃"，由远而近的意境。归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静，工斤推项向律边全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。

　　全曲为民族器乐中最常见的多段体结构，中央广播乐团民族管弦乐队指挥家、民乐大师彭修文对此曲的艺术处理极其细腻，他充分运用大乐队拥有投停流收企早菜现肉丰富的乐器色彩，巧加编配，乐器时增时减，使乐队音青甚名推调套作响富有高、低、浓、谓序布族唱湖才背淡、厚、薄的变化，层次分明;在音乐表现方面，既发扬护权古典音韵优雅的格调，又使音乐充满内在的激情，颇具情韵，富有生气。

类比理解

　　"春风裁剪万千花，花非九击承洲局环手艳香闻百姓家。家有后园恩调起植互规图江罪乡场硫赏月，月羞何敢对奇葩。"这是一首"顶真体"体式的《咏春》诗，诗句前后顶接，蝉联而下，别具一格。我国民族民间音乐曲调的"鱼咬尾"手法与之相似。