《明皇幸蜀图》是唐代画家李昭道创作的一幅作品，收藏于台北故宫博物院。此图可能为宋代摹本，但比较接近李思训、李昭道父子的画风，是反映唐代山水画面貌政粉行的重要传世作品。宋代苏轼对此图的艺术手法曾有过一段描写，从马的特征认出骑马的讲精便是唐明皇李隆基。
来自 《明皇幸蜀图》为绢本，设色，纵55.9厘米，横81厘米。该画画为青绿设色，崇山峻邻间一队骑旅自右侧山间穿出，向远山桡道行进，前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥，应360百科为唐明皇(玄宗)，恰是:"嘉陵山川，帝乘赤缥起三骏，于诸王及嫔御十数骑，出飞仙岭下，初见平陆，马皆若驾，而帝马见小桥，作徘徊不进状。"嫔妃则着胡装戴帷帽，展示着当时的习俗。中部侍，驭者数人解马放驼略作歇息。山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法，设色全用青绿。该画传本较多，此图虽可能为宋代传摹本，但比较接近李思训父子画派的风格。
这幅画描绘细腻、刻画生动的青绿山水可窥一二。画面安排了峻险的山岭，盘曲的石径，危架的栈道，云绕的天际。崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出，向远山栈道行进，前方一圆最个骑者着红衣乘三花黑马正待过桥，应为唐明皇，走美东众各风重混升师度松到桥前，黑马作惊蹶停步之态，作者可能想借此动作表示唐玄宗避难途中的惊慌心理吧。嫔妃们则身着胡装戴着帷帽，中部侍驭者数人解马放驼略作歇息，表示长途跋涉的劳累。
另外，作者用石青、石绿、朱砂等重彩设色，不加皴斫，保持着李氏父子"金碧山水"的一派遗风，但却做到了色不压线，保持着线的节奏美，并能达到色彩明丽和谐，格调典雅，使得画面场景复杂而又具体，色彩绚丽却沉着和谐。此图时代特征明显，体现了李氏父子的绘画风格。
观察这幅《明皇幸蜀图》，不论从山石配置的左右对称性，或嫔妃、仕女的头饰、鬃马等造型都承袭了中国古代传统样得足存火话式，这些均可从唐代山水壁画较等或出土的唐三彩人马俑中发现类似的范例。不过，虽然这幅图的祖本可能出自唐人急之手，但经宋人辗转反复临摹，现在看到的这幅《明皇幸蜀图》已渗入了宋人对山水结构的理念。
画左边还安排有一队人骑正在栈道上行进。此画构图雄奇，以山水为主，人物鞍马为辅，山水画的比重在构图上明跳色利信益既费庆倍术显增强，在构图意识上进行了创新，对于后世山水画成为独立画科起到了不小的作用。画中山势突兀，白云萦绕，人物动态及其衣帽服饰都刻画得细致入微，马匹、骆刘攻驼也描绘得生动有趣油住急安极。画上奇峰、峻岭、巨石、白云、流水，都用细线勾出，而且作者用线条表现出了岩石的形体和结构，塑造出了山峰的雄伟气派，改变了以往画山石只能表现出山的象征形象的作法，这在唐代山水画中是极少见的。
李昭道，字来自希俊，盛唐人，李思训之子，亦工着色山水，于其父同享盛名;官至太子中舍，画史亦称小李将军。《明皇幸蜀图》体现了二李画派的典型风格，时代特征明显，是反映360百科唐代山水画面貌的重要传世作品。
曾为太原府仓曹、直集贤院，官至太子中舍。擅长青绿山水，世称小李将军。兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽"豆人寸马"，也画得须眉毕现。由于画面繁复，线条纤细，论者亦有"笔力不及思训"之评。曾作《秦王独食游械灯斗快则略猎图》。画作有《海岸图》、《摘瓜图》等六件，著录于《宣和画谱》。传世小说诗歌文学作品有《春山行旅图》轴，图陈种做走队依普除录于《故宫名画三百种》诗滑草蛋顺线死;《明皇幸蜀图》卷，收藏于台北故宫博物院。
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