高音来自口琴就是通常用的复音口琴，共有20孔--24孔。中国生产的复音口琴大多是24孔。24孔复音口琴分上下两格，每格究浓息穿粒也她已了里面都有一个簧片，两个簧片都是同度音，吹奏时发出的音要比单音口琴大。复音口琴的音色像管弦乐队中的小提琴，可以独奏也可以合奏，发音高亢360百科流畅。吹奏时加入各种技巧性吹奏法，使乐曲更加悦耳动听。在合奏中以吹主旋律为主，同时也可以奏和声伴奏么强玉与还州浓底盟。
高音口琴就是通常用的复音口琴，共有20孔--来自24孔。中国生产的复音口琴大多是24孔。24孔复音口琴分上下两格，每格里面都有一个簧去获争片，两个簧片都是同度音，吹奏时发出的音要比单音口琴大。复音口琴洋杨杀菜的音色像管弦乐队中的小提琴，可以独奏也可以合奏，发音高亢流畅。吹奏时加入各种技巧性吹奏法，使乐曲更加悦耳动听。在合奏中以吹主旋律为主，同时也可以奏和声伴奏。
由于两个簧片振动频率有细微差别，同时振动会产生物理上叫做“拍”的现象，表现为声音强弱的周期性变化，也就是所谓的“震音”。这360百科也是复音口琴在国外被称为“Tremolo”的原因。重音、回声口琴可认为是复音口琴的变种，同属于复音类。前者上下两个簧片成八度关系，音色丰满圆润；后者具有筒形的琴盖板（琴壳），具有独特的共鸣效果。复音口琴有不少于12个调子的产品，最常见的调子是C，另外A调的也比较多。C调琴音金亲困弱明论东坐找迅却域比较高，有时会显得刺耳。
高音口琴 高音口琴通常用来演奏民俗音乐。从气流通道的横切态鸡宁击迫轻即际输面上很容易识别这种口琴，高音太了口琴有上下两排吹孔掌并找火派，一对上下吹孔中的簧片基本相同(存在细微差别)，若此对琴孔吸气发声，笔则相邻的另外一对琴艺盟触想给发五孔吹气发声。若口含两对琴孔，则可以吹吸得到两个音符。
正因为一对琴孔中簧片物理上的细微差别，在同时发声时，就会产生颤音(tremolo)的效果，给人以欢快喜庆的感完祖依线子报觉。常见有双排32 40 48孔，对应32 40 48个簧片。
1.复音来自口琴
高音口琴 复音口琴亦称高音口琴,最适宜独奏和一般演奏,它音色优美,音量较大,上下窗口的簧片是同度音,由于制作和吹奏时的气息影响,它们的振360百科动不完全一样,故产生一种非常难此然游交许形讨挥配富有特色的颤音,十分动听。它的主要构造分有四个部分：即盖板（保护板）、底板（座板）、簧片和塑格。 2.重音口琴
重音口琴的声音协和、动听、口琴的上下窗口的簧片是八度音，上格的音比下格的音高容婷一个八度。
3.半析绿音阶口琴
半音口琴的构造较精密，两块底板上，一块是主音阶簧片，另一块是比主音阶高半音的簧片，在高音部装有一个变音器，可把整个音阶移高一个半音，并可根据需要随时扬刻太常兵旧述明吃只格还原。半音阶的口琴又而束进一步增强了口琴快溶阳叶脱介响冷到就小的表现力，现已是乐队中的一个重要的组成部分。
4.合奏用口琴
它们主要有中音口琴、低音口琴、宽音域口琴等多种。一般体积较大，音调比普通的口琴低一至三个八度。
高音口琴 由于是两片音簧组成所以只是稍稍用气就能吹响。对于初学者最容易使用。音色有明亮感，也便于学习。因为只用1支琴不能吹出半个音阶，所以需要用两支叠放才可吹出。复音口琴有各种各样的调式，无论哪个调式，do(1)，mi(3),so(5)都是吹音，除此以外都是吸音（但是，小调的la,do,mi是吹音），根据吹奏方法不同无伴奏独奏有着独特的味得额执存议执长道。复音口琴最为推荐。 复音口琴的优点是结构简单而固定，也不需要复杂的技巧，且复音口琴种类、调性齐全，音色清脆嘹亮，音量大，具前停掉击铁跟例九有很强的穿透力，非常适合东方的古典、民歌、流行乐等风格曲调，日本的TOMB上析白频顾O和SUZUKI等口琴厂生产的口琴都是这类口琴中的佼佼者。复音口琴国内定半即验带件露老牌厂家也较多，起步比较早，且质量稳定、价格适中，贴和中国国情，在国内使用北得电甲林断、推广、交流和创作的人群最多，共享资源最为丰富，这点非常方便初学和交流。也是学校或教学单位最为推崇的口琴。
从其音色表现来看，复音口琴也更加适合东方人和东方现的音乐。另外复音口琴所延伸的重音、回声、大中音、低音等口药始手放琴也是演奏乐曲的一个强有力的补充，这些都要以复音口琴的吹奏为基础。相对于其它口琴，复音口琴唯一较大的缺点是：半音表达不便（绝非不能，用两包坚顾本路术情支相差半音的口琴同时华为团顺么演奏即可，如C和＃C调同时演奏，但是吹奏比较难）。
所以，就初学来说复音口琴是初学的最佳选择。在所有种类的口琴中，就其简便实用而言，复音口琴是最好的选择。当然，如果你就是对十孔口琴和半音阶口琴情有独钟，那就是另外一个问题了。这里说的是方便初学的“简便实用”。
适合独奏、重奏、合奏，组建口琴队。
1.看音苦费职增事斗给路守支细孔里面的簧片：长的就是低音；短的就是高音。
2.用手指分别弹响口琴的两端,簧片震动而发声,用耳朵仔细听就可以难节技某毛较传现孩举谈辨别了。
3.从口琴的孔的上方往里面看，弹弦祖功紧簧片比较厚的一端是低音。
高音口琴 1.润滑 2.握法
3.簧片吹开
4.换气、呼吸
5.气的控制(长音、短音)
*吹完记得轻轻甩甩风干再放回盒子里
换口琴需注意的几点:
1.声未到眼先到，声未到心先到(最好的方法是把谱背下来靠感觉吹!)
2.注意手握口琴的「手势」，可以自己调整，但总要避免上下两把口琴相距太远而来不及换口琴，同时也要能使上下两把口琴平贴著不致互相敲击而发出声响!
3.换口琴要圆顺(气要连贯)不要有音突然爆出来(换音时不要突然变大声or变小声)。
4.注意音色的纯正(不要有杂音)。建议:不必用到「锵」时若要求音色纯正，最好试著把嘴巴缩小成O字形，两边嘴角稍微用点力嘴唇有一点绷紧的感觉。
高音口琴 5.快速换口琴时除了应注意(4)之外还有两点须注意。 a.用「记位置」的方法：即在何时该换何音把位置顺序记下来，吹的时候靠「位置感」来换口琴。
b.换口琴最好用「滑」的，嘴唇平贴在两把口琴上(注意嘴唇稍微用点力)。
6.换口琴时要注意速度、节拍的正确，不可因换口琴而拖了拍子。(每小节的第一个音加重可帮助你掌握拍子)。
7.吹口琴时要注意面部表情的平和优雅!
口琴比较容易学习。只要有信心有毅力就能自学成功。
高音口琴 复音口琴音阶的排列是:低音在左的情况下，第九孔是1，然后依次是2345617。
讲解一下，中音区：1为吹，2为吸，3为吹，4为吸，5为吹，6为吸，7为吸，高音区：1为吹，2为吸，3为吹，4为吸，5为吹，6为吸，7为吸；低音区：7为吸，6为吸，5为吹，4为吸，3为吹，2为吸，1为吹。初学者先买C调口琴练习，
高音口琴 （1）练吹吸
（2）练中音区到高音的1，从低音练至高音，再从高音练至低音。
（3）从接近低音区的5、6、7和接近高音的2、3、4、5，将中音连起来练。
（4）练简短曲子
（5）练舌尖一盖一放的伸缩运动
（6）持之以恒
（7）嘴常用温开水打湿，使口琴在嘴中易滑动，防范将口划破。
（8）人站立，口琴放在两个大姆指和两个食指中间，左右手的两双四个指头一张一合
（9）复音口琴基本吹奏法。
复音口琴是一种以吹和吸发音的簧片类乐器，它的音阶排列和其他乐器有所不同，用一只普通复音24孔口琴为例，它共分低音部、中音部和高音部三部分，1、3、5为吹音，2、4、6、7为吸音。
口琴的基本持拿方法是用左大拇指按住口琴的左端（低音部），其余四指自然弯转轻压在口琴的上盖板，右手大拇指要求移动灵活，当吹到高音部时，大拇指要略微移开以不妨碍吹奏为好。在吹奏高音或低音时应利用手腕动作将口琴左右移动，吹奏时要求头端正，胸部自然挺直，便于呼吸舒展。
1.单音奏法
单音奏法也称单孔奏法，这是熟悉口琴音阶的第一步，吹奏方法是将嘴缩小，略成小圆形对准口琴上的一个音孔，先从口琴的中音部“1”开始，顺次按1、3、5吹的音吹出气流，按2、4、6、7吸的音吸入气流，吹奏时注意发音准确清晰，反复顺次练习，以音准、熟练为基础。
2.复式单音奏法
复式单音奏法也称新式单音奏法。当您基本掌握了“单音奏法”之后就可以转入“复式单音奏法”，也就是以正确的口形用嘴含住口琴达到正确发音的效果，方法是将嘴自然张大，含住口琴的七个孔、舌头盖住左面主音以下六个音孔，从右唇边吹或吸奏出单音，但应注意，舌头应该始终在左边，在吹奏过程中舌头不能离开琴格，否则就无法正确进行复式单音奏法。
3.复音伴奏方法
 高音口琴 |
这种方法是进一步掌握各种吹奏方法的基础奏法，也是用低音伴奏的一种奏法。只要在复式单音奏法的基础上，将舌尖按口琴曲谱注明的伴奏符号和节拍要求，缩离或继续盖住琴格，通过舌尖盖住和离开口琴音孔的往复动作，通过吹和吸的气流活动，使口琴发出“锵、锵”柔和的伴奏声，这就是“复音伴奏”运做加入的音响效果。注意在舌尖一放一盖的同时，气流不能间断。
伴奏方法基本上可分为三种：
第一种是先有“镪”的伴奏在这同时将单音延续奏出，称为正拍伴奏奏法或强拍伴奏奏法；
第二种是奏出单音后在加入“镪”的伴奏，称为后拍伴奏奏法或弱拍伴奏奏法；
第三种是混合奏法，在这一小节中变化的伴奏，称为变化伴奏奏法。在口琴曲谱上“＾”为加伴奏记号，“O"为不用伴奏的纯单音记号。
4.手震音奏法
高音口琴 符号为vib......，手震音顾名思义就是用手震动口琴来吹奏的。它的基本方法是：将左手大拇指和食指、中指适度夹住口琴，右手腕贴在左手腕，两手合拢形成小的空间，右手上肢与口琴成90度，吹奏时将右手迅速而均匀地一放一盖使空气的震动产生共鸣效果。练习使要由慢而快，注意头部不宜过偏歪，力求端正。这种奏法在口琴的多种吹奏方法中是比较容易掌握的，关键在于手的姿势和体态姿势的正确和恰到好处的运用。 5.小提琴奏法
小提琴奏法符号为vio......，这种奏法是模仿小提琴的颤音发音。方法是将嘴缩小只含口琴一个音上下两格音孔的上格音孔，下格用嘴唇盖住，双手拿稳口琴的两端，用右手手心抵住口琴高音一端，然后均匀迅速地前后移动；移动幅度不能过大，不能使口琴离开嘴造成发音中断，移动的频率约为每秒2～4次；音色可随乐曲的要求，有时也可以用不摇动片刻来模仿小提琴的空弦音。要使小提琴奏法能近似小提琴的音色是要反复练习的。
6.八度和音奏法
八度和音奏法符号为oct......或⑧......。八度和音奏法的特点是音色浑厚宏亮，酷似手风琴音色，八度和音奏法是口琴吹奏技巧上比较重要的基础奏法，不少吹奏法都是以八度和音奏法为基础的，例如大小伴奏奏法、分解和音奏法等。学习吹奏的关键是方法正确，根据一般吹奏习惯舌头尖放在口琴的低音部，但八度和音奏法要求舌尖移到中间来，也就是口含九个音孔，舌尖盖住中间五个音孔，左右各留吹吸两孔，使之在出走过程中相差八度的两个音，无论是吹还是吸，嘴唇始终含着九个音孔，如果要加复音伴奏需将盖住中间五个音孔的舌尖按曲谱要求加上伴奏即可。
7.大小伴奏法
大小伴奏法也称“交响奏法”，在任何声式伴奏的乐曲中都有大小强弱变化，即在强拍和弱拍上作和声式伴奏后就能听出强弱节拍。在口琴吹奏上，要奏出强弱的节奏也就是“大小伴奏”，“大小伴奏”是大伴奏和小伴奏交替配合的一种常用的有效吹奏法，特别实用3/4拍的圆舞曲和2/4或4/4拍的进行曲更显魅力。大小伴奏的吹奏方法是：将口琴深含在口内。大致是8～9个音孔，以吹或吸的空气运动的同时舌头打出一个大伴奏，然后把嘴缩小至3～4个音孔。在这里应注意只用舌头的尖端打伴奏，高音部不动，只要将低音部推开，使合拍的大伴奏和小伴奏交替吹奏；右唇边的主音不可间断，大小伴奏的交替发音要清晰，强弱分明，大“锵”和小“锵”的均匀合拍。
8.分解和音奏法
分解和音奏法是综合了三度、五度、八度和音伴奏，作为副调伴奏形式的一种被称做有华丽色彩的伴奏，它有着犹如钢琴或手风琴的左手伴奏的效果，实际奏法：
乐曲主音：高音1
分解和音：13531353
口含音孔数七五三五七五三五
这种奏法可广泛用于任何一种节拍。
高音口琴 吹奏方法是：以上一小节为例，口含七孔琴格，舌头盖住中间五个音孔，当吹出第一拍的第一个八度和音后用左手将口琴尖端向外推出两个孔，同时将嘴缩小两个音孔，在吹出第二拍的五度和音，接着将口琴向外推出两个音孔吹出第三拍的四度和音，最后第四拍则将左端琴部向口内两个音孔，回复吹奏原来（低音）3和1的五度和音，这就完成了4/4拍一小节的分解和音奏法的吹奏。 注意：当左手推移口琴时，低音分解和音上的主旋律不可受分解和音伴奏的变化而中断。
另外，在吹奏2、4、6、7的吸音时则要含九个音孔。
9.半音奏法
半音奏法的基本方法是：用大拇指、食指、中指来挟持两只口琴；如以C调口琴为例，就需将#C调口琴放在C调口琴上面，在根据口琴乐曲升或降半音时，也就是说要日、跳奏半音的时候要将右手腕向内转动，弯曲的中指必须很自然地放在上面的C调口琴滑移下来，这时大拇指则顺势把下面的C调向外推出，而拇指则要始终按在#C调口琴的盖板上，关键是要达到使吹奏和手腕的动作协调自如。
以下几点在练习时要注意：
①上下两只口琴在吹奏时要求既重合又要容易滑移，要求两只重叠口琴的间隙越小越好；
②半音奏法要求运用手指和手腕动作，目的使上下两只口琴滑移自如，不要以头部动作去凑合口琴，往往这是最易犯的毛病；
③吹奏半音转调时呼吸要连续，要求不使发音间断或发音强弱不一，同时也要注意避免和减少两只口琴在滑移过程中盖板之间的摩擦声；
④有半音的乐曲是不能用八度和音奏法来吹奏的。
口琴的保养。准备好一条洁净的小手帕，吹完后要在小手帕上打击几下，将口水打出来，每隔几天要用温开水冲洗，用洁净干手帕擦干净。你这样练下去，一定有拍节和战音发出，祝你成功！当然还有重音口琴、F调口琴等等，只要你将C调口琴学会子，不难掌握G、F、重音等口琴了。
多孔单音吹奏法这种口琴技巧，在复音口琴中应用的较多，但是这种口琴技巧对于初学者来说是比较有难度的，我的建议是初学者先把单孔单音练好，增强一下自信心，然后循序渐进的练习多孔单音。
 高音口琴 |
首先，多孔单音一般是要含住七孔左右，在练习时先把口型掌握好，也就是感觉含住七个孔的口型的感觉，要张到多大的程度，含好后用舌头检查一下口腔内的琴孔是否是七个孔，OK，这步走好，接下来就是要用舌头紧贴口腔的左边，右边留出一个孔的距离，然后吹一下，听一听是否是一个孔在发音，要是不确定的话，可以在用单孔吹奏法做一下对比，然后就是不断的练习，把每一个音阶都做好，要求做出纯净的单音，注音在吹音阶时舌头的位置一定不要变，口型也是一样。
当你以上要求都做的很好时，你的多孔单音就已经做的很好了，记住不断的联系是吹好口琴的最佳途径。当你练好这种技巧时，就可以放心的练习更难的技巧了，多孔单音是学习复音口琴必须掌握的一步，也是学习更难的技巧的基础。
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