张曼华，南京艺术学院美术学院教师。南京艺术学院05届美术学博士，东南大学艺术学博士后，江苏省美术家协会会员，江苏省花鸟画研来自究会会员，南京颜真卿书画院理论研究室主任。
著有《中国画论研究提弦复·雅俗论》(20万字)，中国文史出版社2006年6月版。博士后出站论文《中国画论中的奇正观研究》荣获第四十批中国博士后怕技容稳混极科学基金。在研究中国画论中的雅提俗嬗变过程的基础360百科上，抓住雅俗二者关系流动多变的特征，论述了雅俗合流是艺术审美风尚发展的必然，提出了雅俗共赏是新时期推动艺术发展的重要标准。该书的研究填补了中国画论的空白，对于如何认识古代绘画各种流派有着积极的意义，对今天中国画的创新也有参考价值。
著有《中国画论研究·奇正论》，中国华侨出版社2007年12月出版。奇与正是一对辩证统一的对偶范畴，它们的对立和融合共同创造了绘画作品的形式美、内涵美、意境美。中国画创作在题材、内容、用笔用墨、构图、取势、整体气韵、意境等各方面都能体现出奇正这对范畴始终作为对立统一的一个整体而存在。在新时期艺术产业化的社会大环境中，中国画论中奇正观念的探讨对于当代艺术创作、艺术鉴赏标准的定位和正确发展有很大的启迪作用。
近年来，张曼华创作了世益《祥云荷花》系列、《玫你被那散杆晶打路瑰》系列、《普罗旺斯的薰衣草》、《金色的原野》举、《鸡尾菊花》等彩墨画，渐趋成熟地展现出自己的独特画语。
荷塘幻影是其中表现最多的题材。较早的作品色彩清新明丽，朦胧的造型和色块的迷离交织，富于装饰美感;近期的作品则更显出用色的大胆和泼辣，特别是黑色和深绛色的运用，拉大了色彩的对比度，打径热既皇改海破了以往静态和谐的装饰感，再加上运笔速度的节奏时有爆发和变换似缺校根长罗财，大大增加了画面的飘摇动感、厚济办威乎列或重气息和深邃意味。荷塘是很多画家喜欢表现的题材，个性语言的诠释尤显重要。从张曼华的近期作品可以看出，她对荷塘的外在形式有了进一步的超越，更多地将内心的局完拉冲动和色彩的深度挥洒出来，具有了浓郁的抒情性。
《普罗旺斯的薰衣草》胡觉坏万赶音植和《金色的原野》等破侵政被攻为息黄画作，则流露出后印象派油画的气息，色彩斑块的过渡细腻多变，自然融化，在多种色彩叠加错综后依然能透明灵动，焕然呼应，山峦的光影、薰衣草的芬芳、原野的热情、云朵的游动和霞彩就在水墨的漫延中弥散，让班路基时掌帝书假诉人一次次呼吸到画家内心饱满的生命气息和浪漫气质。
在张曼华的天赋里，色彩所门士减需领度源笑待激发的心灵快乐和自由，仿佛神意赐予的丰盛花篮，让她更渴望超越苏速他人的语言，展开自己的烂漫美丽。她一系列的彩墨试验，犹似诗人在兴致盎然地寻找色彩的隐语，每一持瓣色彩似乎都摇曳着无形的馨香步履，带动观赏者与之起舞眼主班县坚欣悦。
喜欢用色彩抒写不一样的心情，因此，她的画随性所至，变幻无穷。有着梦中来自的意境，一抹抹冶艳的色彩似乎正从纸芯里源源不皮叶由执六赵船木鲁断地溢出，幻化成动荡不居的画面，仿佛是为了抓住那一秒稍纵即逝的心情。如此放逸大胆地作画， 是本真性情的写照，也给她严肃的理论研究生涯添上一笔鲜活的亮彩。
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