寿阳曲，曲牌名。又名《落梅风》争取镇笔背既搞。与南曲小石调引子异。起句有三式:一、不许叶。二、平仄通叶。如致远之"花村外，草店西。"张可久之"江村路，水墨图。"皆是。可见起句可叶可不五座管叶。三、以仄叶仄.。如徐再思云:"香多虑，情万缕。"珠帘秀云:"山无数，烟万楼。"马致远云:"蔷薇露，荷叶雨。"皆是。又三五两句七字句，须上三下四句法，不可移动。《中原音韵》谓末句必须仄平平仄平平去，此作正合。实则第三句亦以仄平平仄平平去为佳。检元人所作，块道示资河包读素买十九皆然。"万里"二字以去上为佳，《中原音韵》谓此韵以上声为妙，以起其音，切不可平声。但元人亦有用平声者，如马致远云:".顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅选了但定?"贯云石云:"下来自秋千玉容强似花360百科，汗溶溶借人罗帕。"张可久云:"马干就来款常执嵬坡袜儿得了看钱，太真妃死而无怨。""是离人"三字，亦有作平平仄者，如致远他作云:"珠帘外晚风无力。"卢挚云:"空留下半江明月。"张可久云:"题名在凤鸾双处。"然究以周德清所云仄平平，为第一着也。
寿阳曲，《太平乐府》注:双调。一名《落梅风》。 与南曲小石尼调引子异。起句有三式:一、不叶。二、平仄通叶。如致远之"花村外，草店西。"张可久之"江村路，水墨图。"皆是。可见起句可叶可不叶。三、以仄叶仄.。如徐再思云:"香拿传病曲斗型容终放多虑，情万缕。"珠帘秀云:"山无数，烟万楼。"马致远云:"蔷薇露，荷叶雨。"皆是。又三五两句七字句，须上三下四句法，不可移动。《中原音韵》谓末句必办氧欢须仄平平仄平平去，此作正合。实则第三句亦以仄平平仄平平去为佳。检元人所作，十九皆然。"万里"二字以去上为佳，《中原音韵》谓此韵以上声为妙，来自以起其音，切不可平声。但元人亦有用平声者，如马致远云:".顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定?"贯云石云:"下秋千玉容强似花，汗溶溶借人罗帕。"张可久云:"马嵬坡袜儿得了看钱360百科，太真妃死而无怨。""是离人"三字，亦有作平平仄者，如致远他作云:"珠帘外晚风掌无力。"卢挚云:"空留下音半江明月。"张可久云:"题名在凤鸾双处。"然究以周德清所云仄平草分动南平，为第一着也。
单调二十七字，五句一平韵、三叶韵。
词牌格式
酒较件一笑持杨联范 平平仄，平仄平(韵)，仄平平，仄平平仄(韵)，平平仄平平仄仄(韵)，仄平平，仄平平仄(续离混韵)。
例词
东风景。西子湖。湿冥冥、柳烟花雾。黄莺乱啼蝴蝶路次舞。几秋千、打将春去。(张可久)
注:此依何敌张义收检质亦元人小令，平仄韵互叶者，其可平可仄悉参谱内二词。
单调二护十八字，五句四仄韵。
词牌格式
平平仄生见烈乡规须足度击一。仄仄仄(韵)。仄平平、仄平平仄(韵)。仄平平、仄平平仄仄(韵)。仄平平、仄平平仄(韵)。
例词
弹初罢。酒暂歇。醉诗人、满山红叶。问山中、许由何处也。剩猿啼、冷泉秋月。(张可久)
降有之科围盟解注:此词全用仄韵，其第四句八字，较"东风景"词添一衬字。
单调三十二字，五句一平韵、三叶韵。
词牌格式
仄仄平平仄。仄平平仄平(韵)。
例词
载酒人何处。倚栏花又开。忆秦娥、远山眉黛。锦云香、鉴湖宽似海。还脱担仍银那不了、五年诗债。寿阳曲 炎阳何时过。夏去秋又来。思汉唐、常人何爱。至现今、视尔等新败。起不了，如今还盼。(张可久)
注:盟盐目厚此与"弹初罢"词同，惟第一、二句各添二衬字。
马致远《寿阳曲·远浦帆归》
马致远《寿阳曲·潇湘夜雨》
卢挚《寿阳曲·别珠帘秀》
贯云石《寿阳曲·新秋至》
朱帘企凯这红秀《寿阳曲·答卢疏斋》
【双调】寿阳曲⑴·远浦帆归⑵
夕阳下，酒旆闲⑶，两三航未曾着岸⑷。
落花水香茅舍入短担晚，断桥头卖鱼人散。
⑴双调:宫调名。寿阳曲:曲牌名，又名"落梅风"。
⑵浦:水边。
⑶酒旆(pèi):酒店的旗帘。旆，古代一边像燕尾的旗。
⑷两三航:两三支船。航:船。着岸:靠岸。
夕阳西下，酒旗安闲地悬在门前，显得宁静闲适。江上还有两三只小船儿还未曾靠岸。落花在水面弥漫着香气，茅舍进入了夜色之中。断论万桥头上卖鱼的人都已走散。
据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载模优样没，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称读侵试空远实式批理料与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃肥云兰保其中之一。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:"冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。"该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。而马致远的这首小令描绘的是一幅水村黄昏的风景画，坐相士且殖爱虽表现闲适生活的主题。
前三句用凝炼的语言，铺排了"天空的夕阳，江面义映规仍铁严这验劳上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗"这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。"夕阳下"，点明了时间。全曲情境均由此生。"酒旆"，既点明虽较烈充原些帮什思视信了地点，又表示这是小镇所在。"闲"字，写出水村小镇傍晚时异分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬散名序段洲的那序静的飘香的世界，为全曲奠定了闲适的情调。"两三航未曾着岸"，将景物境界由小镇扩展到江滨。江上只有两三只未曾靠岸运左的小船，进一步突出了小镇的宁静。"未曾着岸"四字隐含着"帆归"之意。船是向岸边驶来，只是尚未靠岸罢了，这同扬帆远去或船行中流的情景是不同的。酒旆，是近景，酒旗也看得清，这是写近距离的视觉。两三航，是远景，远远望去，只见江上有船，船上人看得不甚分明，这是写远距离的视觉。以上三句是一个层次，写远伯研序知顶承训温笔浦。
"落花水香茅舍晚苗和杨够演级航改，断桥头卖鱼人散"是对渔船靠岸后的情景描写，这转入另一个层次，写帆归。神九江线换数此曲略去了渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，直接写桥头渔市结束和渔人各自回家休憩的生活场面。作者不用人群熙攘来形容小镇，而用给宗形万谓略木己题断桥头来代指小镇，是有意突出小镇的幽寂。洲补击半验滑齐傍晚时分，断桥头敌画间卫镇亲坏棉装形绝旁曾有过短暂的鱼市交易，但这种贸易很快结束，卖鱼人散去，小镇又重归宁静。渔人居住的环境是"落花水香茅舍"，因是晚上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花、水、茅舍足说明环境的优美，衬出渔人生活的悠闲自适。从断桥到茅舍，他们远隔尘嚣，与世无争，怡然自得。
此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在"无字处"给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个"点"的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写"卖鱼人散"，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为"X"的词语表达"轻柔"效应，在曲中，"夕阳"之"夕"，"酒旆闲"之"闲"，"水香"之"香"，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
马致远与关汉卿、白朴、郑光祖并称"关马郑白"，为元曲(杂剧、散曲)最著名的大家。 因为仕途不顺，于是辞官回家。这样开怀旷达的思想，让他的作品展现豪气，被推崇为元代散曲"豪放派"的代表。他在官场上并未获得显赫的职位，却在中国文学史上留下了响亮的名声。 马致远的散曲，以豪放清丽见称，尤其是小令《天净沙·秋思》、套数《夜行船·秋思》，更是脍炙人口，被誉为元曲的压卷之作。 马致远的才华洋溢，被推崇为"曲状元"。
[双调]寿阳曲·别珠帘秀①
才欢悦，早间别②，痛煞煞好难割舍。
画船儿载将春去也③，空留下半江明月④。
①珠帘秀:元代名伶。
②早间别:很快就分别。
③载将春去也:意思是说她乘的船把聚会的快乐也一同带了去。
④"空留下"句:意思说所思念之人走后他只能同半江明月作伴。
刚还在一起高兴地娱乐，很快就分别了，让我难以割舍。她乘的船把聚会的快乐也一同带了去，留下我只能同半江明月作伴。
这是一支送别曲。作者与珠帘秀虽是短暂相聚却是感情弥笃，在她要到别处去时，他前往送行依依不舍。他觉得今后只有半江明月与己为伴，实在凄清难耐。这里用"半江"显示出作者的体物之细腻，也加强了人不团圆的悲凉感。这里虽不乏当时文人追逐声色的因子，但那感情的真挚与深厚，却绝非是纨绔子弟之流所能比的。
"才"字极言欢悦之短促，"早"字极言离别之骤然，两句合在一起，正是古人所说的"别时容易见时难"。从欢乐的相会遽然跌入无情的分离，作者"割舍"时的痛苦心情就可想而知了。"痛煞煞"用口语，越是平易不加修饰，越见出感情的真挚。"好难割舍"四字，虽无人物形态、语言上的具体描写，却将两情依依、久驻难分的一幕，完整地反映了出来。诗词在这种情况下要把语言加工整形一番，不能热辣辣直诉肺腑，而这就是散曲的优势所在了。
作者在《蟾宫曲·醉赠乐府珠帘秀》中有句云:"系行舟谁遣卿卿。"可知当初珠帘秀是乘着船来到此地的。如今，尽管难分难舍，她终于还是再一次跨上了行舟，船儿也终究离开了江岸。作者不忘叙出那是一只"画船"，因为只有这样的船只才能配合美人的风韵。"画船儿"是美的，可惜却越离越远了，而且作者觉得它载走了生活中的美，载走了希望，载走了春天!末句"空留下半江明月"，进一步从眼下的留存来衬出失落的惨重。李白《送孟浩然之广陵》:"孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。"许浑《谢亭送别》:"日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。"都是在离人远去的失落之后，借以眼前的景语，且都带有象征的意味。本曲也是一样，作者举目四望，只留下了江上冷清清的月影，在近处的波面上瑟瑟晃漾。"半江明月"除了孤寂感外，还有一种残缺感，它正是作者送别珠帘秀后的残破心灵的反照。
卢挚(1242-1314)，字处道，一字莘老;号疏斋，又号蒿翁。元代涿郡(今河北省涿县)人。至元5年(1268)进士，任过廉访使、翰林学士。诗文与刘因、姚燧齐名，世称"刘卢"、"姚卢"。与白朴、马致远、珠帘秀均有交往。散曲如今仅存小令。著有《疏斋集》(已佚)《文心选诀》《文章宗旨》，传世散曲一百二十首。有的写山林逸趣，有的写诗酒生活，而较多的是"怀古"，抒发对故国的怀念。今人有《卢书斋集辑存》，《全元散曲》录存其小令。
【双调】寿阳曲
新秋至，人乍别，顺长江水流残月。
悠悠画船东去也①，这思量起头儿一夜②。
①悠悠:远远地。
②起头儿一夜:第一夜。
新秋刚到来的时候，心上人也匆匆离别。在一弯残月映照下，顺着长江流水，画船悠悠然向东远去渐渐隐没。这离别的愁苦煎熬整整折磨了我一夜。
这是送走行人后的怀想。秋气清疏，易生悲凉，偏偏赶上在这时候送行，行人和送行人的惆怅是可想而知的。宋代柳永有句道:"多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。"(《雨霖铃》)吴文英有句道:"何处合成愁?离人心上秋。"(《唐多令》)都写到了秋令对离人的影响，何况这场分离来临得那么突然!一个"乍"字，给人留下了惊心的感觉。
离人远去，送行人还留在江岸边不忍走开，凝视着前方出神。"顺长江"一句是景语，又是情语，意味深长。顺流东下的江水与行舟是同一方向，说明送行人一直在眺望那船影消失的远方;水流残月，一派凄清，那月亮也"残"而不能团圆，恰可作为这番别离的象征;江水不停东流，残月却驻留原处，这又衬示出去者远去、留者伫立的离情别意。更主要的是，水、月都曾是送别现场的见证，正是这长江水载走了行舟，而让残破的月影替代了它的位置。触景生情，送行人眼前自然而然地浮现出当时"悠悠画船东去也"的一幕。将分手情形置于回想中补叙出现，是绝妙的构思，它再度回应了"人乍别"的不堪正视。点明"画船"，上船的当是名女子，按元曲的表现习惯，这场"乍别"发生于男女之间。而"悠悠"二字，又影示了相思的缠绵情味。
岸边的"他"同船上的"她"无疑都在相互思念。可这离愁别恨，才只是刚开了个头啊!作品不具体描述此时思念的况味，只用"起头儿一夜"五字，既回应了"人乍别"、"水流残月"，又包含着对往后日子的联想，刻骨相思的滋味，不言自明。《董西厢》卷六〔蛮牌儿〕:"不恨咱夫妻今日别，动是经年，少是半载，恰第一夜!"《西厢记·草桥店梦莺莺》第四折〔新水令〕:"离恨重叠，破题儿第一夜。"刘燕哥《太常引·饯齐参议回山东》:"明月小楼间，第一夜相思泪弹。"都与本篇一样，以"第一夜"来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情别绪。元曲善以巧笔呈柔婉的思致，于此可见一斑。
贯云石(1286-1324)元代文学家。本名小云石海涯，元代军事家阿里海涯之孙。因父名贯只哥，遂以贯为姓。名云石，自号酸斋、浮岑、芦花道人。维吾尔族。祖籍北庭(今新疆吉木萨尔县)。酷爱汉族文化，在诗文、散曲方面有很深造诣。曾任两淮万户府达鲁花赤、翰林学士等职。后辞官过着隐居的生活。贯云石号酸斋，徐再思号甜斋，后人将他们的散曲辑为一帙，称为《酸甜乐府》。贯云石的散曲以俊逸爽朗见长，其述怀之作亢壮警拔，写景的作品优美超脱。
【双调】寿阳曲·答卢疏斋①
山无数，烟万缕。憔悴煞玉堂人物②。
倚篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。
①卢疏斋:元代文学家卢挚的字。这支曲是回答卢挚《寿阳曲·别朱帘秀》的。
②玉堂人物:卢挚曾任翰林学士，故称。玉堂:官署名，后世称翰林院。因翰林院为文人所居之处，故元曲多称文士为"玉堂人物。"
③篷窗:此指船窗。
④随大江东去:随东流的江水一块逝去。暗寓对离人的依恋之情。
眼前是横挡的重重青山，弥漫着千万缕烟雾。看不到你憔悴的面容，分别后我独倚篷窗活活地受苦。恨不得跳进大江，随着东流的江水一块逝去。
朱帘秀是元代著名的杂剧女演员，《青楼集》中说她"杂剧为当今独唱独步"。当时的文人如关汉卿、卢挚、冯子振等人都与她有交往，除卢挚此首外，关汉卿有《一枝花·赠朱帘秀》之作。据卢挚此曲推测，他们俩分明有一段情缘，但最终还是分手了。可能是因为双方的社会地位相差悬殊，感情得不到社会的承认，于是含恨而别。"痛煞煞好难割舍"一句便透出了此中消息。朱帘秀的这支曲子《寿阳曲·答卢疏斋》也充满深情与怨恨，表现了对卢挚的一往情深。 在曲中作者一方面对卢挚的临行赠曲表示感谢，另一方面倾吐了自己做歌女的悲愤。无数青山阻隔了送行之路，万缕烟霭勾起情丝。作者移情入景，先浓重地渲染了离别的悲凉气氛。接着作者以描述对方的面容憔悴，表达了双方的难舍难分，转而一句"一身儿活受苦"，直抒胸臆，将自己做歌女的飘泊生活之苦和盘托出，最后以"恨不得随大江东去"，含蓄地表明自己此时的痛不欲生以及日后的永久思念。整个小令将离别时强烈的情感起伏，表现得一波三折，真切感人。此曲泼辣干脆，极显元曲本色。
珠帘秀(生卒年不详)，字、号、出生地及生平均不详，中国元代早期杂剧女演员。杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙。名公文士颇推重之。
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