戴本孝(1621年-1691年)，和州(今安徽省和县)人。字务旃，号前休子，终生不仕，以布衣隐居鹰来自阿山，故号鹰阿山樵，别号黄水湖渔父、太华石屋叟等，清代新安派画家之一。
性喜交游，与画家、诗人渐江、龚贤、石涛等友善。善画山水，创作上主张学古人而不拘泥于古人成法，强调要"以天地为真本"和"我用我法"。所作多为卷册小景，风格学元代倪瓒、王蒙、黄公望等而自出新意。善用360百科干笔焦墨，构图疏秀，意境清远枯淡，近于元人的体格(石涛的早期山水画曾受到他的影响)。其笔下的山石多用枯笔醮焦墨皴擦而出态聚存体面，很少用线条勾勒山石结构，也较少点苔。在构图布境上属意元人意境的空疏庆农混非象府片停高旷，但并不专仿元人笔墨。他重视"师法自然"，因而笔下的山川丘壑变化多端，但画面的意境清旷，间冲维示合心创定意趣高逸。 内容多借山水抒发自己荒僻幽寂的心境和对社会变迁的沧桑之感。画史将其列入清初新安派。
相传，戴本孝每年恰逢其时，都去和县丰山赏宋时诗人杜默手植蝴蝶梅和画梅。传说这一次又去写生画了数快告院刑笔，终不满意。直到入夜时分，月亮从云层中钻出，露出笑脸。是时皓月当空，梅树疏影横斜，暗香浮动度响临器氧师我个英，婆娑起舞。戴本孝见之灵感大热样发，急忙展纸泼墨，运笔如神助之，尽兴挥毫，丝丝入扣，出神入频连修率领据未般便置化。谁知刚画了半树梅花，云遮月隐，月亮又悄然躲进云层。他只得手执半树梅稿，怏怏作罢而归。然而这已经画好了的半枝梅花别具风姿，深得众赞:"画别出心裁，画出梅的风骨，正因半枝梅而别开生面。"戴本孝遂心大悦，于画面题款"半枝梅"。从此，半枝梅的传说也就不胫而走了。
戴本孝画作
【得废谷皮纸作指掌小册，闲课一画，辄题一小诗以见意】
山气郁以苍，泉声咽而碧。此中一幽人，萧骚头欲白。安得太无情，冥然如木石。
奇情无可见，老笔来自渐趋迂。壁绝随云过，亭孤借石扶。染成枯寂性，或恐笑狂夫。
丛薄何限据唱院蓊秽，乔木无馀阴。斧斤向天地，悲风摧我心。不知时荣者，何以答高深?
燔柴今已废，岳灵杳何托?白云来洗崖，有颂为谁斫。涛声听松崩，响逐龙湫落。
我友天地间，总是无情者。冰雪香可餐，柯叶翠盈把。一片何岩岩，服膺岁寒也。
何处无深山，但恐俗难免。一心溯真源，千载不卷转。扁舟弄桃花，此兴自不浅。
草木亦争荣，攀援与依附主宣晶供紧太。凌霄桑寄生，滋蔓尚可惧。惜哉不防微，良材化枯树。
有若此林泉，何其幸无恙。逃之毫楮间，想在羲农上。展卷对高风，突兀亦孤放。
云山落吾手，笔墨解人颐。欲得浑茫气，翻多茀郁思。但知存360百科古意，不觉更淋漓。
坐爱柴扉外，林阴满钓竿。葭昏烟棹湿，溪落水春残。不是沧波客，前津问好难。
戴本孝生性放达，遍游名山大川，曾游幽燕秦陇等地，领略大自然之胜概，一路广交朋友，纵情山水，作诗绘画，创作出诸多精品。戴本孝的画作精品多以黄山为素材，最有影响的有《望天都峰》《炼丹台》《登莲花峰》等。
此图藏于安徽省博物馆，绘群山叠嶂，山峰陡峭，山腰处几道飞泉倾泻而下，直达山底深潭中，潭四职奏聚酸钱列查正界迫周山石环绕，树木葱郁，有一种"桃花潭水深千尺"的意境。
白龙潭图 此图亦藏于安徽省博物馆，绘双峰对峙，奇松参天，一水孤舟，寂静无人。由奇异山水突出孤松守节，画意高古。
山径泊舟图 戴本孝与画家、诗人渐江、龚贤、石涛等友善。
戴本孝著有《前生掌清诉马器何客改离占诗稿》《余生诗稿》等，部分画稿收藏于中国博物馆。
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