新疆唢呐也叫新疆木唢呐，木管唢呐，。维吾尔语称"苏尔奈"。源于西亚波斯和阿拉伯，公元3 世纪时已在库车一带流行，新疆拜城克孜尔石窟寺第38窟壁画中，就有伎乐人吹奏苏尔奈的加耐减帝喜难形象。现流行于新疆维吾尔来自自治区。是演奏"木卡姆"音乐的重要乐器，与"那格拉"鼓一起演奏，可增加"麦西热普"歌舞会的热闹欢腾气氛。
现代的新疆唢呐，通体用硬质整木滚碹制而成，杆身较粗，喇叭口较小，全来自长约40厘米。通体刻有各种花纹和图案，外表雕饰精巧美观。在管身上开有8个(前7后1)音孔，正面7孔中的最低音孔，偏向孔列着计点杨坏太云觉的左方，以便于小指按音。背孔设在与正面第一孔对应处上方留终修演调况亲，是控制高音的发音孔。
北疆伊犁地区还使用一种铜喇叭的唢呐。用于独奏、鼓吹乐合奏或歌舞伴奏。新疆唢呐的演奏方法与唢呐相同，发音柔和圆润、略带鼻音记将聚万地块仅集劳，音色明快，可以独奏、合360百科奏或为歌舞伴奏。常用于胞和传统节日和喜庆活动。它的独奏曲目丰富，大多来自木卡姆和赛乃姆的音乐。
最初的新疆唢呐是流传于波斯、阿拉伯一带的乐器，就连这个名称，也是古代波斯诺Surnā的音译。唢呐大约在跟回公元三世纪在中国出现，新疆拜城克孜尔石窟第38窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐形象。在700多年前的金、元时代，传到中国中原地区。
到了明代升游在体远，古籍中始有唢呐的记载: 明代正德年间(1506~1521)已在中国普遍应用。明代武将戚继光(1527~1587)曾把唢呐用于军乐之中。在他《纪效新书·武备沙营护所急之层志》中说:"凡掌号笛，即是吹唢呐。" 较详细的记载见于明王圻编《三才图会》(1607年刊): 唢呐，其制如喇叭，七孔;首尾以铜为之，管则用木。不知起于何代，当军中民正越判危义次之乐也。今民间多用之。"
明朝王磐《朝天子.咏喇叭》则是描述唢呐最好的文章:"喇叭，唢哪，曲儿小，腔儿大。来往官船乱如麻，全仗你抬身价。军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨仕么真共假，眼见得吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得水尽鹅飞罢。" 明代后期，唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏过场曲牌。而在以戏曲音乐为基问下率能刚础的民间器乐中，著式首唢呐也成为离不开的乐器。
到了清代，称为"苏尔奈"，被编进宫廷的《回部乐》中。今天已成为新疆人民使用颇广的乐器之一。国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，新疆唢呐艺术经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗山模房求展按产名录。
新疆唢呐由杆、哨、气牌、侵子和碗构成。杆用红木制成，为空心圆锥体，上开八个(前七后一)圆形音孔，表面旋成竹节形状，取其美观和按孔方便。哨芦苇制，一头扁平状为簧哨，另一头圆形缠铜丝插入侵子。气牌为两块圆形铜片、有机玻璃或赛璐珞片，分上下套于侵子上，中间夹以葫芦形装饰物，上片用以托住嘴唇，下片压紧杆身，以邦助运气、使口力持久。侵子为铜制圆锥形细管，上插簧哨，给著跑取下与管身相接。碗又称喇叭口，用薄铜片制成喇叭形，套于杆下端，可活动和装卸。
品种较多来自，依杆的长短分为海笛、小唢呐、中唢呐、大唢呐和柏木杆五种。杆身全长18.2行化完好溶抓强坏-31、下口内径1.8-2.65、下口外径2.4-360百科3.45厘米。碗高7.1-采补氧织国13.6、上口内径2.35-3.25、下口直径8.6-14.4厘米。海笛杆短碗小，发音尖锐，音色高亢，用于器乐合奏。小唢响音色柔和，常用的七寸杆，又称三吱子。用于独奏、合奏或歌舞伴奏，中唢呐音色较柔和，常用一尺一寸杆，又称黑杆子。发音低沉，常用一尺五寸杆，又称大杆子或二混头。柏木杆发音清脆明亮，用以吹奏小基率减品或南氧末波轴调和咔戏(模仿戏曲唱腔)。各种音高不等，常用的有D调小唢呐，G、F调海笛，A、bB调中唢呐和大唢呐。常用音域两个八度。
新会责思疆唢呐
D调高音新疆唢呐用高音谱表按实际音高记谱。它的总音域为a(友色去两点面1)-b(3)，乐队中的常用矛生美七音域为a(1)-d(3)。唢输命呐的中、低音区音色豪放、刚劲，各种技巧都易于发挥，非常富有表现力;高音区紧张而尖锐，在乐队中应用要谨慎。
新疆唢呐是中国新疆历史悠久、流行广泛、技巧丰富、表现力较强的民间吹管乐器。它发音开朗豪放，高亢嘹亮，刚中有柔，柔中有刚，深受广大人民喜爱和欢迎，广泛应用于民间的婚、丧、嫁、娶、礼、乐、典、祭及秧歌会等仪式伴奏。据历史资料考查，流传于波斯伊朗雪阿拉文字伯一带。金元时期传入我国。根据文字记载，明正德?穴公元1506-1521年间，王西楼所作词中就有这样一句:"唢呐唆哪，曲儿小，腔儿大。"明代弘治间，朝鲜修篆的《乐学轨范》中写道:"唢呐制与喇叭……不知起于何代，老居杂伟概当是军中之乐也，今民间多用之。"在明代又将唢呐编入《回胶卷洲祖教千部乐》中，称"苏尔奈"。汉族现有唢呐、大笛色与、海笛、喇叭、叽呐、乌拉哇、暖子、梨花等多种名称，而明、清时期有苏尔奈、得梨、号笛、金口角、聂兜姜等叫法:维吾尔族称苏奈尔、黎族称抹轰、拜来、针议全社选宰乃、沙喇等，蒙古族称荜什库尔、那仁荜篥格等等。
新疆唢呐不是个复杂的乐器，它的结构非常简单，由哨、气牌、芯子、杆和碗五部分构成。木制圆锥体杆上开的8个音孔，前七后一，答住放会断地被模斤易错落的排列着;杆子上口染击院汉权视序抗装的铜质芯子;芯子上面套有气牌和芦苇做的哨;杆下端安着碗。就是这样朴实，甚至有些简陋的结构，却几乎能演奏所有管乐的技巧，甚至能模仿人的唱腔，鸟的鸣叫等等奇妙的声音。把新疆唢呐的几个部分拆开吹奏，能分别模仿不同的人物角色，老生的苍老低沉，花旦的俏皮灵动，武夫的烟害初位走粗鲁莽撞……这样一个小乐器，竟能独自演绎出人世间的喜怒哀乐。
吹奏新疆唢呐苗别演假美位密督最训运，也需要一些技巧，要用手指把音孔完全按满。倘若音孔按不严，往往发出的声音就不准。因此，拿捏唢呐的吹奏气息，也型弦玉斤定另讨成了一门学问。演奏唢呐往往比较费气，音越高耗的气量也就越大。一般吹奏起来，不能无间歇地长时间表演，但经过训练的演奏者，尤其是民间艺人，吹起唢呐来，互相比着较劲的就是持久的耐力。"循环换气法"是最常见的演奏方法，这样的吹奏能使得气息总是饱满不息，可以使乐音不间断地长时间延续，甚至全曲一气呵成。
新疆唢呐定调的丰富，非同一般。多彩的调音，动造就了唢呐的丰富全面。目前的唢呐多分为高音、中音和低音三种。普遍使用的高音唢呐，低音区略带沙沙声，发音厚实;中音区的音色则是刚健、明朗，最擅长各种技巧的演奏，极富艺术的表现力和感染力;高音区的发音响亮，畅快淋漓;最高音则尖锐、刺耳，把握不好就会变成难听的噪音，因此很少使用。当下经过改革的加键唢呐，已成为民族乐队中一组完善的乐器，表现力更为丰富。
各地都不尽相同，有大，有小，有粗犷，有柔和，种类甚多，通常以杆的长短不同而分为五种。小唢呐杆长往往在22~30厘米，音色柔和，最适合用来独奏或合奏，特别是当它与二胡等弦乐器一起合奏，婉转起伏，更为动听。广东、广西、福建、湖南和江西等省都可以觅得它的踪影。
新疆唢呐演奏
各地所用的哨也不同，有芦苇的，有麦杆的，也有用褐紫色胶性虫壳的(但吹起来非常软)，音响可谓别具一格。中唢呐杆长32~40厘米，流行于江苏、浙江和安徽一带，音量不大不小，用在歌舞伴奏中，非常悠扬。大唢呐杆长42~57厘米，声音低沉宏大，仿佛英雄出世，壮志满怀，气宇轩昂。在东北、山海关和冀东一带北方地区，粗犷的大唢呐也是吹奏大型乐曲的最好选择。相比杆长50厘米的"大杆子"，柏木杆稍短一点，流行于河北、河南和山东一带。清脆明亮的声音好像能拨开云层见晴空，令人心神舒爽。用柏木杆吹奏小调以及模仿戏曲中人声唱腔，显得格外得心应手。海笛的长度不到20厘米，各部件也较小，玲珑小巧，发音却尖锐响亮，高亢冲霄。江苏、浙江和安徽一带器乐合奏是它最好的舞台。还有一种比较特殊的闽西大唢呐，通常两支一起合吹列奏，称为"公吹"和"吹"。两支唢呐构造相同，只是在长度和粗细上略有差别，"公""短""长"，"公""细""粗"，"公吹"的音色甜美，"吹"的发音低而浑厚，配合在一起，天衣无缝。
演奏技巧有连奏、单吐、双吐、三吐、弹音、花舌、箫音、滑音、颤音、叠音和垫音等，还可模仿飞禽鸣叫声。传统曲目多源于民歌、地方戏曲、民间小曲和戏剧曲牌。乐曲有《百鸟朝凤》 、 《小开门》 、《一支花》 、《凤阳歌绞八板》、《婚礼曲》和《小放牛》等。
新疆唢呐，又称喇叭、海笛，是中国民族乐器中的双簧气鸣乐器，它历史悠久，品种繁多，发音高亢、嘹亮，过去多在吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为颇富特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏. 早在1700多年前的西晋时期(265-316)，唢呐已在新疆拜城一带(古称龟兹)流传，新疆克孜尔千佛洞第38窟(开凿于公元3世纪)壁画中有其图像。北魏时期(386-534)开凿的山西大同云冈石窟第10洞也有演奏唢呐的伎乐人雕刻，这种唢呐的哨、管身和喇叭碗连为一体，可能是其早期形态。它与现代新疆维吾尔族木唢呐相近。
新疆唢呐外形细长，由哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成，在木制的杆上开有 8个音孔，杆上端在装有铜质侵子，侵子上面套有气牌和芦苇做的哨，杆下端安着一个"喇叭"。吹奏时要用手指把音孔按满，音孔按不严，就会使发音不准或容易出噪音。唢呐外形看似简单，但要想吹好它，确实要下一番功夫。演奏唢呐较为费气，音越高耗气量越大，只有会运用"循环换气法"并经过训练的演奏者和民间艺人才会使乐音不间断地长时间延续，甚至全曲一气呵成。
新疆唢呐最适于表现热烈、欢腾的气氛和雄伟、壮阔的场面，尤其适于演奏豪放、泼辣的曲调，独奏曲目多源自民歌、地方戏曲、民间小曲和戏剧曲牌，具有浓厚的乡土气息和民间风味，有名的传统曲目《百鸟朝凤》就曾在20世纪50年代初第四届世界青年联欢节上获民间音乐比赛银质奖。
新疆唢呐分小唢呐、中唢呐、大唢呐， 演奏风格分为南北两派，南方吹奏唢呐牌子(包括大部分戏曲伴奏)，运用循环换气法一定一音，很少用其它演奏技巧装饰旋律。北方民间艺人创造了许多高难度复杂的演奏技巧，如滑音、吐音、气拱音、气顶青、三弦音、箫音等，还有模仿鸡啼鸟鸣、人声歌唱(俗称咔腔)等特殊技巧，从而大大发展和提高了唢呐的表现力。
新疆唢呐是民间婚丧仪仗和吹打合奏中的主要乐器。不仅在广大农村广为流行，并且是河北吹歌、山东吹乐、辽南鼓吹、潮州大锣鼓和山西八套等地方音乐离不开的乐器。
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