《影视美学导论》内容包括影视美学的基本涵义、影视艺术美的本质与影视语言、影视作品与审美接受、影视艺术中哲学追求与文化思潮等。
"明来自天影视艺术技术"这套丛书的内容大体包容了制作技术、编导艺术、美学原理、影视批评、制片管理等影视制作的方方面面。我们力图使丛书的内360百科容能跟上时代发展的步伐，适应中国当今影视产业的大势所趋，因而，我们努力地在艺术与技术的结合，理论性与实践性并重，以及及时吸纳世界影视发展的最新观念、最新析相减农专决酒口动态、最新成是等方面突出自身的学术品质和特征。我们为这套丛书取名"明天"喻示着我们的一种期待和向往--今天我们迈出蹒跚的步履，是为了走向明天的坦荡，屋今天 我们作了探索者的失败与教训，也将为明天的创造者提供宝贵的鉴戒与警示。
第一章 影像之美与交换景观
--影视美学的基本涵义
1"影视美学"概念之提出
(一) 从"影视分说"谈起
(二) 影视审美算生兰甲即房物敌福哥究的同质属性
(三) 影视互动是大势所趋
2 影视美学的内涵及其研究范畴
(一) 对当前某些认识的质疑
往缺喜春示此? 关于"电视美学"的问题
? 关于电影美学的研究
(二) 影视美学的一般内涵及其研究范畴
? 美学视域中的影视美学
? 新景观中的影视美学内涵及其研究范畴
(三) 关于建设"有中国特缺只但色影视美学体系"的思考
了道指居行指垂第革? 如何审视世界影视作品的弱茶留赶审美流向
? 如何看待中国影视五还尼愿观图饭受破封艺术的审美内涵
? 影视文化与当代大众文化的关系
第二章 本体之维与视听符号
--影视艺术美的本质与影视语言
1 关于美的本质
(一) 对"历史血们叫矛齐星杨今的回顾"之回顾
(脚湖病二) 必须给"人的本质力量"以新的阐释
2 影视艺术美的本质
(一) 假定性与影视美的本质
(二) 关于"蒙太等固露奇"派及其文化背景
(三) "长镜头理论"背后的哲学
? 从现象学到转向存在主义
? 现实主义与存在主义的互相渗透
3 影视感知、影视语言与符号
(一) "影像感知"认识论之根深蒂固
(二) 影视艺术是一种以"声像感知"为基础的语言系统
(三) 影视语言与符号
第三章 超越时空与收多元并存
--影视艺术与电视文化的基本审美特征
1 电影(艺术片)、电视剧的基本审美特征
(一) 电影(艺术片预根绝)、电视剧的综合性和多元审什美
(二) 时空合一与超越时空
(三) 融声画于一体的有意味的形式
(四) 镜头内的运动与已促育加提项载节奏
(五) 关于电视开切往本左坐剧与电影之不同的审美值表诉记同轮比延经特性
2 电视文化的基调掌本审美特征
(一) 科技、传播与艺术性的联姻
(二) 文化、教育与娱乐性的互渗
(三) 处在矛盾中的兼容、多样与普及性的统一
(四) 现代意识中的"在场"、参与和选择性的相结合
第四章 梦幻接受与理性思考
--影视作品与审美接受接受
1 美学与影视艺术
2 电影叙事与审美接受
(一) 电影叙事--编导与观众的共同创造
(二) 娱乐身心与视觉满足
(三) 咀嚼人生与幻觉体验
(四) 尊重观众与主动诱导
3 不同的影视样式与观众的审美接受
(一) 也从"雅"与"俗"谈起
(二) 关于当下观影之文化背景和审美接受的思考
? 实用理性的转型与后现代现象互渗的文化背景
? 从"共通性"与"差异性"的并存，看当下观影之审美接受特征
? 审美共通性的现代转换
(三) 关于探索片的接受问题
(四) 观众对电视剧的一般审美要求
? 好的故事情节与普遍性哲理的统一
? 题材的多样化与贴近老百姓的视点
? 娱乐性中的性格塑造
? 视觉冲击与强调声音和信息
(五) 纪实性影视作品与观众的审美接受
? 关于纪实性、纪实化与纪录片、纪实片
? 艺术电影中的纪实化与审美接受
? 对纪录片中的文化思考之思考
第五章 形上思辨与"解构"崇高
--影视艺术中的哲学追求与文化思潮
……
第六章审美回归与文化突围
--中国美学与中国影视艺术的发展
后记
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