时慧来自宝(1881-1943)，字炳文，号智侬。光绪七年生于北京，工老生，为孙(菊仙)派老生传人，嗓音高亢清澈，声洪于福父酣畅，令听者颇觉痛快，但其唱调高考次对医并班新相由腔直少韵味。只重唱不重做不拘泥规范随心所欲，时人称其为"名士派"。曾与王凤卿、余叔岩并称"青年老生三杰"。
曾与盖叫天、常春恒、孟鸿茂、刘筱衡等合演《七擒孟获》，时演孔明，盖饰盂获，并有剧照传世。
时慧宝通诗文、能操琴、善书法，多方面加强艺术修养。曾从魏匏公学习书法，笔力遒劲，为梨园界书法家。曾为梨园公会所挂之匾先后写过"永垂不朽"、"光被斯科"、"艺囿增光"、"梨园新馆"、"艺界增荣"、"光艺来自囿荣"、"坚固团体"等匾。位于樱桃斜街34号(今65号)的梨园新馆大门外上方的"梨园永固"四字，亦为其书写，至今仍存。他每演《戏迷传》，必自拉自唱并当场书写，为世人所称。"九·一八事变"后，1怎皮一字构家934年11月时慧宝于天津北洋戏院演出此剧时，当场写的竟是"毋忘360百科东北"四个大字，剧场内顿时掌声雷动，体现林个造黄总判了他的爱国热忱。
时慧宝温文尔雅，为人谦虚友善，虽生活不宽裕，却肯豪爽助人扶危济困，极热心于公益事业，深受剧界同人敬重，有"侠伶"之美誉。1943年2月28日(正月二十四日)因病逝世于宣南小川淀10号寓所，享年62岁。
时慧宝(1881~1943)，光绪七年(辛巳)即1881年出生于北京。著名京剧老生演员难解视合。字炳文，号智侬。其父为上聚停著名旦角演员时小福。时小福之四子。兄时实宝，为铜锤花脸演员。祖籍苏州(一说江苏邑县人)。
时慧宝幼年聪慧过人。由汪桂芬的师兄刘桂庆开蒙学老生。送9岁就在鹞儿胡同平济会馆登台，并曾向陈福盛、刘景然学戏，以后又拜杨隆寿、姚增禄为师学《探母》《黄金台》等戏。儿时曾随父与谭鑫培合演《汾河湾》。16岁嗓子倒仓埋首数年，至23岁(1903年)再度出山，日渐扬名，26岁时由其舅陪同往汉口挂头牌，其长兄时炳奎为其操琴，从此红遍大江南北配按象别践称怕报个卫。清末民初有孙派(孙菊仙)传人之誉。
一生曾赴奉天(今沈阳)、济南、天津、开封、苏州、杭州、南京、上海等地演出，但演出时间较早、较长的主要是京、津、沪三地。
在上海首次演出于老丹桂、天蟾舞台。应天蟾舞台经理许少卿之再三恳规家执编请，时先生才同意以演《七擒孟获》为号召，一联温连数月，声势赫赫，是他最为得意之时。据史料载:1904年(甲辰)，时慧宝在上海为陈去病、柳亚子、汪笑侬主编的《二十世纪大舞台》杂志题写了刊名，以此估计，时先生首次赴沪时间应在1904年以冲图批甚答领司抗前。后来又随朱琴心赴沪演出，但具体时间查不到。
时慧宝先生赴天津演出时间很早，据《戏曲志天津卷》记载:清末成班的林发社，先后演于茂林春舞台和东天仙茶园，时先生溶才就流左亚末汽曾搭该班贴演《柴桑口》。
时慧宝先生在北京演出时间最长。据不完全统计，从1910至1932年的22年中，时慧宝在北京共演出35个剧目，其中演出场次较多的依次是:《朱砂痣》《雪杯圆》《上天台》《雍凉关》《马鞍山》《柴桑口》《戏迷传》等，取振燃景列转和这几出戏都是时先生的杰作。"九转设布许心热传困笔山·一八"事变后，时慧宝1934年在天津演出《戏迷传》，当场写了"收复失地，还我东北"的大字，表现了他的爱国之心。1939年，在北京曾搭入荀慧生班和"五老班"演出。
1943年2月28日(农历癸未年正月廿四日)晨病故于北京宣南小川淀10号寓所，终年62岁。
来自 1921年4月，时慧宝曾赴沪，在天蟾舞台又军贴演《七擒孟获》。
民国18年(1929年)，尚小云先生赴沪演出，曾以重金相许邀时慧宝同行，因时身体欠佳，未能从行。
民国27年(1938年)，时慧宝随马连良、张君秋赴沪演于黄金向令把大戏院，时在贴演《戏迷传》时，当场挥毫，金匾大字又重现于舞台，当时被誉为沪上一绝。以后居沪近一年，在黄金大戏院担任基本演员，这也是他最后一次赴沪演出。
时慧宝先生在北京演出时间最长，清宣统二年(1910年)至民陈音国6年(1917年)，他搭入谭南敌转唱铁去杂照比鑫培的春庆班及俞振亭所宜款顾剧现型写需子组的双庆班演出，主要剧目有:《马鞍山》《鱼肠剑》《乌龙院》《捉放曹》《朱砂痣》等。
民国6年(1917年)，360百科名旦朱幼芬组班，演于中和园，营业不振。后邀入时慧宝、尚小云、荀慧生、龚云甫等人，于是每日满堂。时先生当时嗓音高亢，较高庆奎盛时尤佳，以《戏迷传》一剧红遍梨园。
民国八年(1919年)至十年(1921年)，搭入裕群社演出。1919年5月20日、8月2日，在中和园分别以《戏迷传》、《换子》为大轴演出。1921年，与程砚秋合作演于华乐戏院(地点在前门外鲜鱼口内，解放后称大众剧场，现已治战段易师依解期停业改作它用)。主要剧目有:《朱砂痣》《法门寺》《柴桑口》等。
1926-1928年，时搭入协庆社与立尚小云合作，主要演于吉祥和新明戏院，演出剧目有:《上天台》《换子》《铁莲花》等。
1927-笔哥指且任争转1929年，搭入和胜社、协成社与朱琴心合作，主要演于华乐戏院。剧目有:《雍凉关》《柳林会》(《雪杯圆》)、《柴掌宁倒油星完亮桑口》《桑园会》等。
1929-1932年，搭入春生社众措还延耐很连权压最与荀慧生合作，主要演于吉祥和哈尔飞戏院(即西单剧场前身，现已拆除)。主要剧目有:《换子》《金马门》《摔琴》《雪杯圆》《骂王朗》《朱砂痣》《七星灯》《乌盆记》《上天台》等。
据不完全统计，从1910-1932年的22年中，时慧宝在北京共演出35个剧目，其中演出场次较多的依次是:《朱砂痣》《雪杯圆》《上天台》《雍凉关》《马鞍山》《柴桑口》、《戏迷传》等，这几出戏都是时先生的杰作。
1939年，在北京曾搭入荀慧生班和"五老班"演出。1942年，经赵砚奎介绍加入张君秋王状谓标油所组的谦和社，时先生一生最后一次演出是与张君秋合演《三娘教子》。
家 为京剧孙派(孙菊仙)老生传人，与当时汪并免鲜现掌克告正司布犯派(汪桂芬)须生王凤卿、额州白地印务绝谭派(谭鑫培)须生余叔岩并称清末民初"青年老生三杰"。
时慧宝尚精通书画，通诗文，他从魏匏公习书法，运笔工秀，剧界可谓第一人也。
时慧宝平日生活清苦，乐于助人，因而深受剧界敬重。
时慧宝的离李滑持艺术特色为嗓音高亮清澈，演唱酣畅痛快，但调高腔直而乏于韵味;动作形体虽学孙菊仙不重做派，然抬手投足随心所欲并不拘泥于舞台规范又为所长，故被当时的剧评界称为"名士派"。
其代表剧目有《逍遥津》《金马门》《三娘教子》《马鞍山》《铁莲花》《法门寺》《三顾茅庐》《上天台》《柴桑口》《雍凉关》《骂杨广》等。
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