1948年12月生，中国美术家协会会员，黑龙江美术家协会副主席，黑龙江突出贡献中青年专家、政府津贴。现任哈尔滨师范大学艺术学院院长、中国画教授、博士生导帮结代高获素师。擅中国大写意凯乐止创前完东花鸟画，偶作山水，人物及指头画。教学获黑龙江优秀教学成果奖，国家教委曾宪梓优秀教学奖。
1948年12月生，中国国家画院研究员、高卉民工作室导师、清华大学美术学院高卉民工作室导师、哈尔滨神饭念误输试工业大学客座教授，哈尔滨师范大学美术学院名誉院长、中国画教授、博士生导师，《艺术研究》编辑部主编。中国美术家协会会员，国家高等院校美术教育专业委员鲜报反随打滑缩相如会常务理事、黑龙江美术家协会副主席、黑龙江省文史馆馆员、黑龙江省高但操等院校艺术教育学会会长、黑换响呼经继式副衣据龙江国学教育学会副会长、原哈尔滨师范大学艺术学院院长、黑龙江突出贡染庆它况司培献中青年专家、政府津贴
1948年12月生，来自中国美术家协会会员，黑龙江美术家协会副主席，黑360百科龙江突出贡献中青年专家、政府津贴。现任
高卉民 哈尔滨师范大学艺术学院院长、中国画教阶茶保措授、博士生导师。范季星报也讨擅中国大写意花鸟画，偶作山水，人物及指头画。教学极胶船比兰血简亮厚守获黑龙江优秀教学若依李成果奖，国家教委曾宪梓优秀教学奖。
曾在中国美时根资术馆、中国画研究院、黑龙江博物馆、新加坡解天必材画支百刻激圆肥文物馆、天津艺术博物馆、坚稳易答艺硫陕西美术馆、深圳博物馆、日本盛冈展览中心、析官虽刑限上海刘海粟美术馆、日本长崎县立美术馆等地举办个人画展。作品被中国美术馆、中国画研究院及各大博物馆收藏。
多次参加国内外重大展览并获奖。在<全国首届花鸟画展>中获最高奖，九届全国美展优秀奖，《秋趣》入选将丝甚台步边全才校百年中国画展。众多作品在日本、韩国、新加坡客满头宣由指煤、泰国、香港、台湾等国家、地区展览并被收藏。
《人民日报》、《光明日报》、《美术》、《国画家》等报刊多次刊登作品及其评介文章。被誉为“当今花鸟画坛上年青主将”、“花鸟画革新者”。
出版多本《高卉民画集》，《高秋图》入编《中国现代美术全集》，《秋趣》入编《百年中国画集》。
我的画风是大写意，意为核、写为要、大为先。题材是生机无限的花与鸟，表现的领地是消斗的改名调深简沉基山花与野草，北方特有来自的动植物昆虫与禽鸟是我表现的独占天地。风格重在“独”，修养独诣，慧眼独具，感受独特，心裁独出，选材独到，蹊阶派给病晚海回行游收终径独辟，表现独树，风格才能360百科独现，心匠自得乃为高。
画是我的人生、人性、人格之写照，生命、精神、思想之寄寓，哲理、修养、体欢突悟之隐喻，生活、志趣之流露。故画中意象具明显的卷歌官穿人格、性格、风格化。自自然然，轻轻松松，潇潇洒洒，信守拈来，顺理成章，举重若轻，挥写自如，不涂不抹，不修不改，不雕不饰，不制不作。豪而多情，放而有序，率而不草，嬉奏件前历牛写附而不耍，挥而不慌，恭而松灵，酷而不燥，润而不滥，荒而天趣，野而里受江军外大逸，苦涩多味，凡而不凡，不霸而霸，至俗至雅，清静臻境。
我的艺术重独诣、重原创、重传统、重规律、重理性、重哲思、重时代、重精神、重内蕴、重自然、重感受、示话切成稳苦进她重情趣、重笔墨、重道法、位紧斯企重抒写、重构成、重形式、重格调，这一切都是为有意境，重意境是我花鸟画着意的追求。
大千世界，万物皆有生命，万物皆有美的因素，这是万物本质美、真美，是值讴歌、吟诵与礼赞。表现美的生机是艺术家观甲很须万皮表现之永恒。感受独特，追求异样，表现陌生，不与人同，厚古博今，为山花树碑为野卉立传，这是我美学思想其一。
我爱北方秋冬二季，尤喜新冬凛冽寒风中，那冻弦验战杂经述粮枝雪条的蓄芳来年的乐观风采；深秋清霜袭过将衰欲残的劲草的那种拼命生存之抗争精神。善从这些残缺、衰败、凄凉、丑陋、熟视无睹中掘出不朽之生命，顽强不屈之精神；从苦涩、荒寒、孤僻、寂寞中深挖出美来，赋以大炽情。这乃大生命、大精神、大美也。似有悲剧之大魅力，大刺激、大悲壮、大震撼之美，这也是有大传统大文化积淀的。
画品与人品，风格与性格，相互间有着密切的关系。我的性格，自我描述：性情中人，有肺无心，与世无争，糊涂超然，乐天少优；大气随和，生硬不霸，自信高傲，犷达蕴秀，粗而不鲁、淘气不羁，外刚内柔，率直无虑，简洁明快，忠信厚务实，不屈不挠、勤奋善拼，忍辱负重，顾全大局，不聪多思，大愚若智，喜成大器。
我的天赋与基因源于严父与慈母。父亲研究植物，善培花栽草，也画得一手好写意花鸟画，他曾是黑龙江省早期的美术教师，当时校长是非常怎攻学名考掌绍每问又有名的大写意花鸟画家李又罘，画风受其影响；母亲心灵手巧，描龙绣凤，剪纸布艺，技艺不凡。耳濡目染效停过编所婷移属怎史，年少有志。自幼涂鸦，多摹白石，临其图片，贴了厚厚一本子，视为“命根子”，洲情天天翻看，喜粗笔阔墨。集衣胶越保括致继少年时常磁石般地立在父亲作画势维互供严初的身旁，盯着看着学妈着；后来得临李又罘原作，对水墨氤氲始感兴趣，父亲的花鸟画感受都是他栽种的植物，生态、结构是有研究的，我帮他整限理种植记录卡片时，欣赏到了那么多的花草速写，他的画是有感情的，生动的。李又罘先生大见识大阅历，作品大气，自信豪迈，对我影响至今。我下乡务农多年，对北方高寒地区的花草昆虫禽鸟又情有独钟，喜爱备至，丰富了生活积累，胸中储有千花万卉。考入大学，正规学美术，学得不少素描速写色彩基础，提升了造型能力。
母校任教，曾为王道中先生助教一段，白描受其影响颇深。也下了番大功夫，积累了千余幅习作。
1982-1984年中央美院中国画系深造研修，是我艺术生涯重要时期，也是奠定画风基础的关键时期。学习期间得受中央美院诸位名家亲授，客座中央美院名家的点拨，及来美院讲学的名家作画示范中悟得启思。
给我影响最深，受益最大的是张力辰教授，我喜欢他为人，喜欢他画风，愿意跟定他学习，拜他为终身之师。他传统、修养丰厚，理论有独到见解，笔墨功力卓群，大气磅礴，从他的笔墨结构、用笔、用墨、用水，特别是放到极处至精微的画作，悟得了大写意精神，立志继承，发扬大写之精神。
郭怡琮教授亲授其深研郭味渠先生重文气、尚书卷的小写意花鸟画，并临摹了大量郭味渠先生原作，深悟得传统笔墨与生活与自然，有机结合才有其永恒生命。
高冠华教授追随潘天寿先生多年，亲得潘先生教诲，高先生上课将一生体悟著成的教案发给学生，自己读，再临其画作。为研究潘天寿画作之构成和内涵，走大师之路奠下了基础。
80年代初，在美院见过李苦禅作画，信手率意，洒脱无拘，出之于意，动之于情，出之于道，动之于技，乃为意高人胆大，艺高人气壮。
田世光、金鸿钧老师教授工笔花鸟，画了许多的课徒，练就了重彩风格倾向。重结构表现之理，对写意影响颇深。
崔子范先生为我们上了一段课，课堂在他家画室，看到了一些先生收藏齐白石的精品和王雪涛的草虫精品，从崔先生冶练稚拙之画风，悟得笔墨精神，文化浓缩，修养精华之魅力。
听得孙其峰先生二周课，他授课示范多，他的画讲究笔墨，重情趣，尚书法的小写意。小写、意不小，细笔、画不谨，绘画皆通的艺术魅力。
刘勃舒任中国系主任时，一天步入教室，时有些微醉，见我在作画，夺过画笔，恣肆纵横，若干笔画了只鸭，而后摔笔于纸上，说了声“就这样画”，拂袖而去。这一摔捅破了写意画用笔的窗户纸，用笔激情意扬，旁若无人，物我皆忘。
常到大自然中，见大山、大川、大森林、大草原、心怡神旷，拓大胸怀；见大师名家挥毫，心沉神静，得大见识；聆听大学问家教诲，读大书，悟大理，修大养，循艺术大规律，走大路，吃大苦，下大功，大进步成大风格。
风格形成水到渠成，自然而然。待自己文化修养渐丰厚，思想理论渐成熟，专业技能（笔墨功夫、意象创造、形式构成、艺术表现）在长期艺术创作中逐步形成自己的习惯语言特征，个性符号程式，独诣的笔墨结构形式，感情化、性格化的表现方式，觉而不觉，不觉而觉时追求的习惯，习惯成自然，风格便出现了。还有不断深化拔高的过程，艺海无涯，风格发展不止，一生无不在自觉铸造自己的风格。
高卉民 
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高卉民 http://www.nnamoc.org/artist/gaohuimin/index.htm
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