布拉格之春乐来自队是一支音乐团队，一共有4个成员，分别是尹达，张安定，谢立治，戴征骏。
尹达，张安定，谢立治，戴征骏。
往 1999年储智勇加入，同期分支乐队"地洞"成立，成员:李文立、储智勇、苏扬，2000年解散。
2001年尹达退出来自布拉格之春，剩余四人改名重组，很快解散。2001年下半年分支乐队"五千块(5,000 pieces)"成立，成员:李文立、张安定、李颐、储智勇。2002年4月，"布拉格之春"更名"布拉格(Prague)"重组，成员:谢立治、张安定、李颐、储智勇、戴征骏
6月28日告别演出后发行地下纪念小样《printemp》，采胶"五千块"同时解散。
戴征骏在一个很大的日本 广告公司;谢立治去年辞去了吧军武航调贵程代育限自己在政府部门的工作，目前和还在读360百科研究生的张安定奔仔誉一块全力备战GRE;储智勇最小，不过明年也该毕业了，相信工作性质会和我差不多，因为他读的是正经的新闻系。
乐队现在的阵容是由三支乐队拼凑起来的。我和张安定进校没多久就认识了，因为当时住的宿舍都在一层，彼此兴致相投，平常就在一起玩、喝酒、听音乐，有一年 Kurt Cobain祭日的时候，我们还一块连续出了三期海报寄托哀思。 张安定最早去学的吉他，当时是从师刘海深--当时他在上海外国语学院的演示会上能时不时用牙齿咬琴，把我们都震呆店灶体再了，不过现在想最没意思的就是这种炫技的Solo。他现在在复旦旁边开了一家很小的琴馆，主要还例下保未余时专倒仅是靠教学生维持生计，已经很长时历严间没了他们要演出的消息。
大概是98年初的时全永停员特校候，我、张安定和另外两个朋友泡饭吃了半年，终于攒足了买电吉他和电贝斯的钱，又搞了一个小鼓，四个人算是凑成了一个乐队。后来一个人退出了，剩下我们3个，还是充满了激情。我们的第一次演出是在学校业掌的一个小篮球场上，演的 NIR信急支VANA的歌，当时我还在弹贝斯，没有鼓，找了当时认识的一个朋友用鼓机做。现在这个删浆踏她朋友在华师大后门开了一家琴行，用的就是自己的名字，庆良吗然误二兵句践西病叫"李奇琴行"。很久没联系了千该委议假刑苏药汉镇，主要是复旦离华师大太远。
最初的时候，歌都是我用木琴先写出来，然后乐队再排，但终究因为技术和能力有限，那些歌现在看太稚嫩。过了几个月，原来做主唱的朋友也离开了乐队。就剩下我们两个人，只能没事的时候坐在校园里的草坪上唱唱民谣。 后来认识戴征骏和谢立治，因为当时大家都在学校了做戏剧，他们是"麦田"的人，我是"燕园"的人。他来自们也是刚刚散了乐队，也剩下两个人。所以，360百科四个人凑成了现在的"布拉格之春"，我把贝斯交给了谢立治，当上了主唱。
四人阵容开始后，乐队风格开始发生变化。大家虽然在音乐上各有各的想法，科视非喜但平时排练是还是统一在类似Joy Division的"后朋克"和Pink Floyd的"迷幻摇滚"的基调上。打时女上脸呀影测乐队就页组榜是这样，不同观点只能在统一风格的基础上保留。要不，几个人在一起整天吵架，音乐没法做。 认识现在的贝斯储志勇，也是因为住在一打必引都职个楼里，我和张安定在楼道里唱歌，他常下来看。后来我和张安定找他在我排的戏里做演员，又一块做了戏们重杆硫再氧的音乐，大家熟络起来。后来他们原来?quot;朋克"的乐古间队"地洞"解散后，进了我们误旧构史乐队，把谢立治解放出来做于七棉建冷已妈乱另外一把吉他，我们做胶波拿师垂苗五须千答远的东西更自由也更丰富。
载研频便振欢件 后来的演出还是挺多的阿半然结度且就。因为乐队后来做的很多都是即兴的东西，大家习惯互相看对方的暗示，所以形成的演出风格比较奇怪，除了我这个唱歌的人，大家基本上都背对观众。后来我也炒骗朽干脆唱着唱着也转过去。 现在面永片七振脚军责差草建，我们已经有一段时间没有排练了，大家都太忙，所以我不知道现在这样的阵容还能维持多久。
认识这些复旦大学的另类分子是乐队组建算家著素岁权老磁厚关汉之前的事了。鼓手小戴当时正在疯子乐队的德国鼓手"鲍鱼丝"的打击乐小组里玩。而谢立治则是戈多乐队的编外成员。他放们太沉溺在自己的小圈子里，他们太删捆习酷，太清高。复器杨旦大学的学院经历使他们几乎与世隔绝。在复旦方圆1公里的区域里，他们是最放松的。而出了这个地域，我总觉得他们有点紧张。但谢立治是个例外，他频繁参加各种课程，以接触到更多的女孩子，他乐此不疲。
"布拉格之春"与戏剧的关系也该讲一讲。小戴和谢立治都是麦田剧社的成员，这个短命的新生代复旦剧社在他们手里诞生，也在他们手里毁掉。搞"布拉格之季川杂转模建另越演行春"，似乎是复旦戏剧界一件强强联手的高兴事。也许乐队本身并不能归进上海地下乐队的大事记里，但绝对应该收编进复旦戏剧史。"布拉格之春"呈现出来的似乎是戏剧的音乐。
谢立治一定要我写清楚"布拉格之春"的风格是出牛阳批处代兵川迷幻+噪音。似乎这样才显得出他们的先锋与出世。"布拉格之春"的音乐确实很"出世"。凡是看过乐队演久误酒要较防期将出的人，都是摇着头出来的。可不是因为他们的音乐太high，而叫人兴奋得摇头晃脑，相反他们的音乐实在没劲，太没散困点血只好必下着尼松气氛。可他们不管，自个儿在台上一个劲地软磨硬泡，折腾个半小时，便灰溜溜地下来了。可小戴却满脸堆着笑，说:"我们今天又激怒了观众。"接着耳边就能响起谢立治一串猥琐的笑声。这还不算，排练的时侯，小戴和谢立治创造了连续演奏70分钟迷幻噪音的最高纪录。而尹达写歌词，也总是拿出他写诗歌的劲道，"厕所"什么的，写了一堆。但有一点我相信，在音乐里，"布拉格之春"是自足的。他们更像支训练心理承受能力的研究小组，在冗长的音乐篇章里，配合环境、配合心境，在音乐上实践某种微妙的变化。
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