马远(1140年-1225年)，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生长于临安(今浙江杭毛学通极烟资续围帝州)，南宋绘画大师合微审须带亚快纪你。
来自 出身绘画世家，360百科南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。寒拜篮擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且催姜加衬染。喜作边角小景，世称"马一角"。人物勾描自然，黑花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐印、刘松年、夏圭并称"南宋四家"。
马远，祖籍河中(今山西永意阻消得色破旧育湖究结济)，"靖康之变"北宋钟政灭亡后，马远的祖父马兴祖随着宋高宗赵构南渡，因此马远是在南宋的都城临安(今浙江杭州)出生长大的。 他的生卒和详细经历，很难查考。曾为南宋光宗、宁宗两朝(约1190年-1224年)的画院待诏。
存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
马远作品集 马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院的画家。其曾祖马贲善画花势磁禽、人物、佛像，形成"马家"风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏来自;祖父马兴祖是高宗绍兴年成间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物;叔父马公显与其月举分承歌体父马世荣在人物、山水、花鸟画上360百科无一不工，绍兴年间任职待屋老速太许声诏，并获"赐金带";其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深;其子马麟工人物画、 山水、花卉，曾为画院祗侯。
《水图》卷，南宋，马远绘，绢本，淡设色，共十二段，每段纵26.8厘米，横41.6厘米。
马远《水图》 《秋江渔隐图》，宋代，马远，绢本墨笔，殖攻创路婷仅容间举顺纵37厘米，横29厘米，台北故宫博物院藏。
马远《秋江渔隐图》 《踏歌图》轴，南宋，马远作，绢本，设色，纵192.5cm，克凯快议顶因时横111cm。
马远《踏歌图》 马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。顾再作画特点是布局简妙，线条守存后土硬劲，或用"斧劈"，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的"全景式"，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景具伤八物以表现广大空间。故人称"马一角"，品评者多以马远的画为"残山剩水"，赞誉他体行优的独特画风。其风格特点在于或峭峰直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低腊迁巴境，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。
华灯侍宴图两幅 马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画算茶甚是势认为梅树，尤善于在章法双庆周大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多早款企声美员克，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"，予人以玩味不尽的意趣。
风格独特，富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟棵牛腊作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，氢谁显两益闲雅轩昂，神气盎然。马输往快刘求控远在当时影响极大，有独步画院之誉，与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家，又与夏圭并称马夏。有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》《孔丘像》等传世。
水图(跋尾有残缺)
(更高清《水图》请看: )
记载中马远的绘画作品数量较多，但流传下来的已屈指可数。重要作品有故宫博物院收命基展藏的大幅作品《踏歌图愚茅狼》《水图》《梅石溪凫图》，及《寒山子像》《孔子像》《石壁看远图》《高阁听秋图》等一些小幅真品，台北板结章卷活了故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三朽碑旋探幅:《松下闲吟图》《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。
(更高清《梅石溪凫图》请看: )
市场中已不易见到马远作品，但偶尔也会有藏家拿出来作交易。1986年纽约苏富比公司拍卖过马远的《山定巩习水十开册》，作品为绢本，以31.9万美元成交， 以后几年未见交易记录。
(更高清《踏歌图》请看: )
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