"声音碎片"，2002年以来自来最重要的中国摇滚乐队之一。乐队成员是主唱马玉龙、吉他李韦、360百科键盘刘光蕊、鼓手秦少建、贝斯宋炜。主要作品:20厚灯杂管弱处国火立02年，《世界是噪音的花园》;2005年，《优美的低于生活》;2008年，《把光芒洒向更开阔的地方》。2015年7月签约树音乐。
这是一支由彝族流浪诗人、山东三流神医、东北夜行骑士、西南原始摩登人、淄博长发小贝所建立的乐队，他们来自不同的地方，有着不同的经历，他米丝样别方苗苏们的音乐中从平静到狂躁、从孤独到幸福，从自恋自伤到纵情高歌，听者往往会将自身最隐秘的情感释放出来，进入一种宣泄状态!
乐队成立于2002年而动跳概群理全通速且，最初的成员是马玉龙、李来自韦、尹勇和王赣。2004年在录制完第二张唱片后，乐队成员发生了一些变化，经过调整于2005年8月在新专辑的首发上正式全面复出，新一批的乐队成员是主唱马玉龙、吉他李韦、键盘刘光蕊(2003年加入)、鼓手秦少建(2005年加入)、贝斯宋炜(2005年加入)。经过磨合后的声音碎片乐队在度策物干亮技术上更加完善，乐队的整体风格也日趋成熟。
完玉布造际井段喜秋在三年多的发展时间里，"声音碎片"的发展可以用"惊人"二字去形容。新专辑《优美的低于生活》，一改第一张专辑所表现出来的低沉与灰暗，更多360百科地强调了生活中的种促热营把副宣木种幸福。"对于生活本身可我们没有太多的奢求与欲望，但我们要用一种骄傲的优美姿态去面对它。(马玉它龙势敌例龙语)"整张专辑丰满大黑乎素气，无论从整体的编配还是细节的处理都较以院句往有了很大的突破，给听众带来了一场听觉盛宴。
彝族流浪诗人(主唱/木吉他):马玉龙 攀枝花人，成都西南民族学院中文系高才生，充满想象力的歌词为声音制造的或碎片构筑起自己的灵魂，他的歌词可以成为许多所谓诗人们的教科书。
山东三流神医(吉他):李韦 博山人，毕业于山东潍坊医学院，为人沉稳老练，如磐石一般以一种执月还众参持获聚括阻拉着坚定的信念，屹立于"碎片"之中。由他弹拨出的燃一个个漂亮音色像玻璃碎片般闪烁着晶莹脆弱的光芒，使之成为乐队名称的由来。
东北夜行骑士(键盘刚才晶):刘光蕊 沈阳人，其人玉树临风，貌比潘安，夜来夜往。他的加入使声音碎片的音乐长出了翅膀，将音乐带入一亮难金受始山剂补造种亦幻亦真、丰盈大气的氛围里。
反克烟洲染 2001年四月首次亮相与开心乐园酒吧
2001年05月1日参加第二届迷笛音乐节
2001年10月在《现代艺术·听》有声杂志发表单曲"世界是噪音的花园"
2002年02月签约摩登天空Badhead厂牌
2002年6月单曲"狂欢"收来自录于《摩登天空4》合辑
2002年9月发表乐360百科队首张专辑《世界是尔情毛认源级又年噪音的花园》
2003年02月提名百事音乐风云榜最佳摇滚乐队新人
2003年10月1日参加第四届迷笛音乐节
2003年04月开始新歌的创作排练，8月键盘手刘光蕊加入乐队
2003年12月乐队举行杭州 苏州 西夫微类安 成都等6城市巡长今巴乙盾演
2003年4月参加中央电视台举办的"西南民族学院"五十年察宣督多校庆庆典晚会。
2004年08月开始新专辑的录制工作，年底专辑录制完毕，年底贝司手尹勇及鼓手王赣相继离开乐队。
2005年04月鼓手小秦加入乐队，6月贝司手宋炜加入
2005年6月12日在新毫运俱乐部成功举办乐队新成员加入后的专场演出。
2005年8月发表乐队第二张专辑《优美的低于生活》(无名高地)
2005年8月乐队第一张专辑《世界是噪音的花园》再版发行
2005年10月1日 参加第6届北京迷笛音乐节
2005年10月-06年1月举行"把国美春衣殖仅激儿音乐还给耳朵"的全国巡演 途经上海 青岛 武汉 深圳等30余个城市并获得极大的成功。
2006编章研家很须告探货苗扩年3月提名百事音乐风云榜最佳摇滚乐队
2006年4月单曲《优美的低于生活》成为耐克广告主题曲
2006年6月16日"纪哪实种谓孙展王食式念中国摇滚20周年"音乐径微治便会
2007年10月3日参加首届"摩经八旧跳问此又登天空音乐节"
2007年10月6日应邀参加第二届丽富识轮朝好句把才怀界范江雪山音乐节
2007年10月底开始录制乐队第三张专辑
2008年5月1日参加成都橘子音乐节
2008年9月28异侵跑认青矿晶日乐队第三张专辑《把光芒洒向开阔的地方》发行(MAO)
2008年9月30日摩登天空音乐节
2008年12月5日举办"情歌而紧里云雨亲检非湖五圆指已"专场演出(星光现延殖理正吗拉随友场)
2008年1排著却心职厚这也华北善2月27日参加中国垂美术学院首届网易艺术节
2009年2月 专辑《把光芒洒向更开阔的地方》获《南方周末》文化原创榜年度音乐提名。
2009年3月获音乐风云榜"最佳摇滚专辑""最佳摇滚乐队"提名
2009年3月进行历时30天全国19城市的全国巡演
2002年《世界是噪音的花园》
1 自欺
2 平衡
3 妄想狂
4 狂欢
5 这一刻
6 所有人都必须这样吗
划动然 7 从内部成熟
8 请不要关我的灯
9 投降
10 秘密路线
11 世界是噪音的花园
2005年《优美的低于生活》
滑专象制长地资多1 优美的低于生活
2 通过愤怒之门
3 在流逝之外
4 在时代华美的盛宴上
5 不合时宜的忧伤
6 向外
7 烟灰
8 赞歌
9 从现在开始
10 再轻松一些
2008年09月28日《把光芒洒向更开阔的地方》
01.在一起
02.天边一朵云
03.陌生城市的早晨
04.星光照亮你回家的路
05.把光芒洒向开阔之地
06.黑白电影
07.骑手的悲伤之歌
08.顺流而下
09.幸运的人
10.随意跳舞吧
11.情歌而已
声音碎片"转过身，开始歌唱
作者: 李皖
2008-11-24 16:59:24
来源:南方人物周刊
"声音碎片"是2002年以来最重要的中国摇滚乐队--以近乎默默无闻的方式。当整个中国摇滚乐都失去了神魂，它没有失去神魂;当几乎所有的摇滚乐手都不能再有效地、发自内心地抒情与歌唱，它还在抒情与歌唱。中国摇滚乐除了青春期，还能有什么歌唱的可能?2002年，《世界是噪音的花园》;2005年，《优美的低于生活》;2008年，《把光芒洒向更开阔的地方》;我眼见着它的神魂一天天强大，耳听着它的抒情与歌唱愈加激越嘹亮。
在未接触这个乐队之前，你简直无法想象，幻觉可以达到如此清晰的程度，音乐的想象力完全可以达到具体视觉的高度。
美。如果你不进一步地加以细究，你就会停留在乐队的这个特点上:美，这是一个塑造美的乐队。清亮的电吉他，充满想象的鼓声，提供色彩和背景的键盘，让气氛进一步浓厚的贝斯，然后，像灵魂那样拔于地面、接近天堂的歌唱，美。
这几乎近于奇迹。如此简单的元素，却绵绵不绝地创造出如此深幽、如此壮阔、如此感人、如此千变万化的乐境。我想，不会有谁称他们为乐器高手，但他们用简单手法做出的高明音乐，比乐器高手的高超技术更让人难以想象。主唱马玉龙的嗓音天赋即使称不上糟糕，也实在可用贫瘠一词形容，但他是怎样在歌唱?这歌唱是大喘气的、奋力的、捉襟见肘的，但又是卓绝的、超越性的、迸发着生命的全部激情。在没有办法更超越的地方，而他又实在必须超越，超越出肉体，超越出人间的限度，呵，因此而出现了美妙的、贫困的，与其说是肉嗓、毋宁说是用渴望臆想出的假声。
我最惊奇的还不是这些，我最惊奇的是:要有多大的力量，多坚强的内心，才能像"声音碎片"那样歌唱?当世界如此巨变不息，当正经历的一切转眼成过去，当精神被物欲追逐得没有立锥之地，当价值、标准和宁静的心被比特的轰笑淹没，当人类的田园被工业化的高速推土机夷平，当中国人被企业竞争追赶得再没有一分钟的空闲……森林已经没有了，那只神鸟会停在什么地方歌唱?如果它侥幸未死，它的心脏应该迸裂。如果它还有眼睛，它应该看到这惨绝人寰的灾难。它还会唱吗?它曾经的美妙歌喉，应该再发不出美妙的声音!
"声音碎片"提及了摇滚乐失语后的境况，它是这么说的:
经过一个村庄之后/我们突然失去了语言/经过一座城市之后/我们刻意丢弃了声音/一切表达都是多余/温暖不了某个夜晚/唯有情歌貌似单纯/会唱的人却已经沉默(《情歌而已》)
是的，这已经是一个情歌的时代，"唯有情歌貌似单纯"，还可以唱，那些失去了歌唱的人，还可以以此假唱。对这个不分白天黑夜、只有情歌的时代，马玉龙批评说:"最好给你一片空旷/让你失去喧闹的勇气。"他还提议说:"没有方向就去寻找/别的一切都已不重要。"
这完全是一个理性主义者的态度，在批判现实时，"声音碎片"的声音并不起眼，毫不锋利、尖锐，也就是能指出事实而已。它还有一个批评，是针对我们的现实的:世界很辽阔，多么适合于飞翔，但是"跑不起来，只能一直跳舞/飞不起来，只能一直跳舞"(《随意跳舞吧》)。
面对这个憋气的、狭隘的、让人飞不起来的时代，"声音碎片"的奇妙在那些隔着一定距离的、似有所指、若即若离、暧昧模糊、闪烁其辞的象征方面。
比如，"每条路都通向这里/只是出口隐藏得太深/所以每条街都像在突围"(《陌生城市的早晨》);又比如，"幕拉开，音乐响起/一个舞台完成起伏/投入也罢，冷漠也罢/反正导演你不认识"(《黑白电影》)……
距离拉开后，"声音碎片"显露出了智慧。它确实是站在荒原上，发现一切皆毁，但是世界辽阔如初。正是从这里，"声音碎片"获得了它的勇气，获得了它傲视人间的歌唱，得到了它艺术哲学的座基。它发现的真理是:"经过的人没有名字/只有城市接近不朽"，"唯有晨光从容，没有疑问/新鲜如初";"遍地是人们曾经的骄傲/时光遗弃了轻浮和狂妄/唯有晨光荣耀，落日辉煌。"
呵，晨光荣耀，落日辉煌，这辉煌怎不令人歌唱!如果只是发现了尘埃，发现每一个人都穿越不了世界，发现人的一生比朝露还轻，这还不是"声音碎片"，"声音碎片"的独特在这一切之后，站在废墟上，面对一切毁灭、流逝、变迁，他采用了一种无比坚定的抒情歌唱姿态:
转过身世界就小了/转过身生命就轻了/转过身光芒来自你的心/如果你还在仰望/请回头一路狂奔/把光芒洒向开阔(《把光芒洒向开阔之地》)
"声音碎片"转过了身，开始歌唱，将一些咿咿呀呀、没有字义、辨不清声音的高音，放在歌唱的最高潮，放在灵魂的风口，放在闪烁其辞的诗句之中。这是一种卑微的骄傲。他本是背叛过的人，收起了翅膀，越来越习惯空旷的地方，他的声音正是这一片空旷之声;但是他超越了这份空旷，以灵魂的骄傲，把光芒洒向更开阔的地方。
转过身是不是软弱?在废墟中歌唱是不是自欺欺人?这着魔般的声音让我相信，决非那么简单。听听《陌生城市的早晨》，这可能是继上世纪末中国摇滚乐失声以来最震撼人心灵的篇章。
第一次听声音碎片是在05年迷笛音乐节上。主唱马玉龙在台上抱着民谣吉他把我们带到了一个充满诗意的世界，歌声和成群飞翔的大雁，飞向了南方，台下美丽的姑娘穿着花衣裳，在夕阳的光芒下跳舞。我躺在秋天绿色并且逐渐变黄的草地上，闭上眼，聆听着主唱的歌声，仿佛是一首首美丽的诗，我在他们的音乐中产生了肆意的忧伤。后来我去买他们的CD，那一段时间我在听他们的所有的音乐，廉价的CD中发出的像黄金一样的声音，让我陶醉，我会扒下他们并不复杂的和声，在没有人的情况下我会为自己唱一首跑调的歌，我知道他们的音乐对生活的指导性已经超越了音乐本身的价值。我和主唱马玉龙约在旧鼓楼大街的一个茶馆，那一天突然降温十多度，我骑着单车路过鼓楼并没有看见夕阳，天气阴沉，我和主唱马玉龙约在旧鼓楼大街的一个茶馆，我们喝着温暖的茶水，并不喜欢说太多的话，我还是在尽力的问着他我更多想知道的问题。他是一个真正的艺术家，并不是唱片公司包装宣传的那种艺术家。他是一个诗人，尽管他从来不写诗只写歌词。他是一个歌者，他会用歌声安慰那些脆弱的心灵。
问:最近在忙什么呢?
马:因为刚发行了新专辑，所以一直在做各种宣传。
问:您刚开始接触吉他是在什么时候?
马:我是76年出生，我弹吉他大概是在94年左右，以前我们刚开始弹吉他的时候也看刘传老师的教材。那时候我在西南民族大学，我们的那个学校特别奇怪，估计是吉他最集中的一个学校，基本上每个宿舍都会有三、四把吉他，那时候的红棉吉他也就几十元钱，当时没有其他的娱乐活动，我就是整天看书和弹吉他。我们曾经出现过最为壮观的几百人吉他大合奏，以后再也没有见到过这种场景。那时候因为太喜欢吉他了，所以练习起来也比较刻苦，半年以后我就是我们宿舍楼的第一高手。我上学的时候就在酒吧弹唱。我是96年毕业的，毕业之后我在酒吧呆了半年，就去了昆明，然后去了西南的其他一些城市。
问:随着人的成长，每个时期可能有不同的音乐理念，刚开始学吉他的时候可能和现在不一样，你的音乐理念是什么呢?
马:刚开始的时候肯定和现在不一样，刚开始的时候就是所谓的另类，那时候年纪小，会有不切实际的野心，就想做到和别人不一样，甚至想做的比别人更好，后来漫漫的觉得那已经不重要了，干吗非得跟别人不一样呢，慢慢的我就会找到最适合我的方式。有的人可能找了一辈子也找不到，有的人可能十几岁就能找到，实际上这就是一个过程，当你找到的时候，你能把自己的内心表达的非常舒服，那就是最适合你的。音乐是有很多种风格的，那些都无所谓，关键是你内心的表达。对于音乐来说内心的表达是最重要的。如果他真是来自心里，其他的形式真的不重要。
问:您刚开始接触吉他的时候，就已经有一个音乐理想了吗?
马:没有，那时候就只是觉得好听，上学的时候吉他弹唱很多人只是为了吸引女孩子的注意。刚开始是这样的。但是后来我遇到了让我终生难忘的乐队,我估计别人也是一样。对我来说就是平克.弗洛伊德，我的思维就一下打开了，所以直到现在平克.弗洛伊德都是让我终生难忘的乐队。
问:对您来说喜欢音乐和喜欢文学是同步的吗?
马:不是，我喜欢文学要更早一点。喜欢音乐是我在20多岁的时候，喜欢文学是我在很小的时候，上小学的时候就开始看小说了。
问:您从什么时候开始做乐队的呢?
马:我是在02年。
问:那时候就来北京发展了吗?
马:对。那时候已经有非常明确的目的了。在中国的地方城市，乐手会特别少，找不到志同道合的乐手，而在北京有来自全国各地的乐手。我的吉他手是MIDI音乐学校的。刚来北京的时候在酒吧干活，当时我四川的朋友已经来北京做乐队了，比如木马乐队的曹操，我们在四川的时候就认识。当时我的鼓手和贝司手也是我们在四川的时候就认识。
问:那时候也是驻扎在霍营或者树村吗?
马:我没有住过那里，但是我的乐手有的住过那里。我去过那里但是不喜欢那个氛围，我不喜欢扎堆的那个感觉。做音乐还是在一个独立的地方要好一点儿，原来的树村，全是那种金属说唱乐队，听起来他们一模一样，他们缺少那种独立思考的能力。
问:平时除了音乐还在做什么呢?
马:谋生。靠做音乐是无法维持生活的。做乐队必须抽出很多时间来做，并且这些是不挣钱的。那就必须靠别的办法把生活安顿好了。但是我们不是靠上班来维持，开其他方法也可以挣钱，因为上班的人每天工作八小时，在时间上安排不过来。上学的时候不知道自己以后要搞乐队，上学的时候和其他同学的想法一样，上个大学找个工作，但是后来我觉得上个大学只是为了找个工作，那样的人生很没有意义。所以我们就选择了这样一条路。
问:那你有没有想过上完大学找个工作，然后有固定的工作再来维持自己做音乐呢?
马:在地方上做乐队是不可能的。比如我来自攀枝花，但是那里一个乐手都没有，找不到和自己志同道合的乐手，但是北京就可以。
问:但是你为什么要找志同道合的乐手，现在随着MIDI的普及，你完全可以自己做音乐啊?
马:乐队是一种方式，是不可代替的，和自己在家里做音乐是完全不一样的，是两个感觉。几个人在一起排练、一起演出，是用电脑代替不了的。以前有一些搞乐队的人自己单干了，演出的时候摆个电脑拧来拧去，他们演出的时候会非常不适应，我也不喜欢那种形式。
问:音乐是你生活中的一部分还是你的全部呢?
马:音乐只是生活的一部分，而且还是不太重要的一部分。只是喜欢和热爱音乐而已。有一个词汇叫死磕，我觉得不用死磕，我们只是喜欢并且热爱。我们从音乐中得到了从其他事物中无法代替的快感。
问:总有评论说你们的音乐像Radiohead，你怎么看待他们的评论?
马:那简直就是无稽之谈，估计那是唱片公司的人说出来的。当一张唱片宣传的时候，总要有一个这样的说法，出现一个新的音乐他们不知道用什么样的词汇形容。北京这么大的城市也就一百多乐队，据我所知伦敦有一万多个乐队，他们总拿中国的某个乐队像国外的某个乐队来做比较。实际上这只是宣传的一种手段。
问:音乐和生活是密不可分的，比如说你出第一张专辑的时候是一种生活状态，出第二张专辑的时候又是一种生活状态，你出过三张专辑，我可以理解为这是三个阶段，这三个阶段在音乐和生活上有什么不同呢?
马:我们发行第一张专辑的时候实际上是失控的，失控就是掌握不了自己，掌握不了自己的内心，就像一匹脱缰的野马一样，完全就乱了。发行第二张专辑的时候，我们掌握了百分之八十。到了第三种专辑，我们就完全掌握了。所有的歌曲都是有感而发,所有的歌曲都是在自己的控制范围内。
问:我觉得的你的歌词非常有诗意，你平时看一些诗人的诗集吗?
马:是的，我喜欢诗。至于说喜欢哪个诗人，那就太多了，这就像听的音乐一样多。我喜欢海子、于坚、多多、白桦……我喜欢他们的作品，但是只是喜欢读他们的作品，可能真的见面了，没有想象中的好。因为读他们的作品的时候会把自己的经历套进去，会产生共鸣。
问:您平时写诗吗?
马:不写，我写歌词。
问:对您来说喜欢音乐和喜欢文学是同步的吗?
马:不是，我喜欢文学要更早一点。喜欢音乐是我在20多岁的时候，喜欢文学是我在很小的时候，上小学的时候就开始看小说了。
问:我觉得新专辑的最后一首歌《情歌而已》和你以前的作品不太一样，您谈谈对这首歌的看法吧。
马:首先是关于这首歌的名字，现在的情歌太多了，有些港台歌曲全是情歌，我以前从来没有写过情歌就是因为情歌太多了。
问:说说新专辑名字的由来吧。
马:《把光芒撒向更开阔了地方》，这也是我们专辑中一首歌的名称。就是说不要那么狭隘，不要觉得喜欢摇滚乐就有多么了不起。其实我知道，不好的摇滚乐真的非常难听。不要总是局限在这里面，要去掌控自己的生活，要知道世界是那么的开阔，自己只是那么一点儿。
问:从您刚开始弹吉他到现在，说说您的心态是怎样变化的呢?
马:原来是很狭隘的，不知道这个世界有多么辽阔，但是慢慢的就会越来越开阔。哪怕开阔不了，但是内心也有一个理想，想让自己的内心世界更加开阔一些。
问:是不是也是从一个愤怒的状态慢慢缓和下来的过程?
马:实际上我一开始就没有那种所谓的愤怒，现在没有原来也没有。其实是从封闭逐渐走向开阔的过程。开始觉得只有摇滚乐是重要的，但是后来发现其实生活中有很多更加重要的东西。
问:这么多年你们一直在和摩登天空合作吗?
马:对。
问:你们是也是像其他乐队那些把小样交给公司然后签约的吗?
马:不是的，有一次我们在酒吧演出，那个酒吧现在已经没有了，演出的时候正好沈黎辉也在，演出完他来找我们，然后我们就合作了。
问:以前的迷笛音乐节和现在的摩登天空音乐节你都参加过，你觉得这两个音乐节有什么不同吗?
马:我个人看法，摩登天空音乐节要好玩一些，看起来更像一个音乐节，迷笛音乐节太土了。摩登天空音乐节更包容一些，时尚青年也在那里演出。迷笛音乐节全是愤怒青年。
问:你怎么看待现在的愤怒青年呢?
马:盲目的热情，可能过了那个劲儿也就不做这些了，如果你的内心是真的热爱这些的话，就要理性一点儿。演奏上和演唱上要尽量做的职业化。千万别连歌都不唱，就上去吼几声，下来还骂港台歌星。我觉得他只是图个嘴巴痛快而已。你要是能把歌唱上去观众自然会觉得你好，你把自己的音乐做好了才会有资格说那些话。
问:感觉在北京演出和外地演出有什么不同呢?
马:舞台音响效果肯定不一样，北京的要好一些。观众人数上来说外地的要更多一些，对于我们来讲要多很多。北京的乐队太多，各种风格都有，观众也不可能今天重型乐队去演出他们去看，明天民谣乐队去演他们也去看，观众会有选择的去看。但是到了外地，一个乐队过去演出，所有喜欢摇滚乐的人都会去看。
问:像那时候的开心乐园，现在已经没有了，说说时候的酒吧和现在的酒吧各方面有什么不同呢?
马:那时候的酒吧简直不是演出的地方。那时候的酒吧老板喜欢摇滚乐，就让乐队来演出，现在的酒吧都是非常专业的演出场所，比如MAO LIVE
HOUSE和星光现场，里面的灯光音响都是非常专业的。那时候的观众就是一种热情，他们没有分辨乐队好坏的能力，完全就是盲目的热情。现在的观众有分辨的能力，他们不会在乎形式上的东西。从看演出的观众人数上来说，那时候的观众没有现在多。现在的观众有固定的人群，现在每场演出保持几百人应该没有问题，除非是遇上像下雨这样的特殊情况。
问:那时候的一些金属说唱乐队也已经不存在了，但是你们乐队却还在坚持着，谈谈您的感受吧?
马:有些人当时是盲目的热情，最重要的还是音乐本身。
问:谈谈现在国内的音乐市场吧。
马:完全就是一团糟，根本就没有形成市场。现在所有做音乐的人根本就无法靠音乐生存，不只是做乐队的，一些主流歌手据我所知，他们也是靠走穴。但是在国外如果一张唱片做的好的话，他们靠版税，会有很多收入。比如NIRVANA，虽然科本已经死了但是他们的唱片还在卖，还会创造很多财富给他们的亲人。但是在国内已经完全没有人管这套了。但是我们还在认真的做好自己的音乐，达到认可的标准。
问:你觉得摇滚乐和其他的音乐最大的不同是什么呢?
马:我觉得最大的不同是它来自我的心。摇滚乐是非常有诗意的，不是像我爱你、你爱我那样的口水歌。但是摇滚乐也有不好的一面，有的只在乎肤浅的表面。我觉得摇滚乐应该是来自对周围世界的思考，我觉得这是非常重要的。
问:我看过毛姆的《人性枷锁》，他说艺术家就应该是贫穷的，一种很艰辛的生活状态，这样才能创作出好的作品，你怎么看待他的话呢?
马:那可不一定。有两种人，一种人完全是失控的表达，像梵高、科本……还有一种是自己能够控制自己的人，像鲍伯.迪伦、毕加索……一切都在他们的掌握里面，他们一直就是那个时代顶端的人物。他们对自己的生活不失控，但是我觉得他们比那些失控的人创作出来的作品还要好。我觉得那些失控的人表达出来的东西是非常低级的。应该先掌握在自己手里面然后再表达。那些失控的，比梵高，很多人喜欢他，我却不喜欢。鲍伯.迪伦一直就是我的偶像，他一直就是那么酷。
问:如果按照你的失控判断标准，你是如何看待海子的呢?
马:海子是一种失控的表达。于坚就是能够控制的那种表达，一切都在他的观察里面，他靠眼睛的观察这个世界，然后写下来。我更尊敬像于坚这样的诗人。海子的作品我很喜欢，包括NIRVANA，我也很喜欢。但是我更最近那种能够控制自己的内心的人的表达。
问:你的歌词的非常有诗意是不是和你读过中文系有关吗?
马:其实跟那个没关系，只是我自己喜欢而已，读中文系的时候，我都不怎么上课，我只是在找我自己喜欢看的书。
问:介绍一下你自己用的设备吧。
马:我用的是YAMAHA的电箱琴。型号是8A，买的时候四千多。不插电单弹的时候非常不好听，因为音孔太小，音量也特别小，还不如一把普通的民谣吉他。但是插上电之后特别好听。
问:你们乐队现在除了三大件之外还有其他的乐器吗?
马:还有键盘。
问:我在你们的专辑里听到的口琴、口风琴那都是用键盘做的吗?
马:口风琴是用键盘做出来的，口琴是我自己吹的，我会吹口琴。
问:你们在创作上是怎么分工的?
马:创作上就是以一个人为核心的，我就是那个中心点。我们先把音乐部分做好了，然后我再加人声，最后再写歌词。
问:这些歌词是你自己当时写的还是平时积累的素材?
马:是根据音乐写的。歌词是要添到歌曲里的，但是诗歌就不用管这些，诗歌很自由，想写多长就能写多长。但是在音乐里面就要按照这个框架写歌词，比如说人生就要在这四小节里面，多余的不能要。其实写歌词比写诗要难。诗歌嘛，即要有诗又要有歌，原来的诗歌是用来唱的，现在的诗歌是用来朗诵的。
问:最近有乐队方面什么计划吗?
马:过了年我们会进行全国的大型巡演。
问:以前巡演过吗?
马:巡演过。现在的好多乐队巡演的酒吧就是从我们那时候开始的，我们巡演之后，乐手和酒吧会进行来往，我们是最早在全国进行巡演的乐队之一。我们03年就进行过全国巡演。
问:那时候是你们自己办的巡演还是公司帮助安排的?
马:自己办，自己联系的。
问:你们现在在哪排练?
马:在大望路，我们租的排练室。
问:现在一星期排练几次呢?
马:正常的话如果我们创作新歌，每周排练四天。演出多的时候排练就会多，演出前我们都会排练。
问:预祝你们全国巡演成功，最后想对喜欢你们音乐的人说点什么呢?
马:没有什么好说的，就是珍惜生活吧，让每一天都很开心，呵呵。
《世界是噪音的花园》歌词
1.自欺
你用眼睛取悦大脑
你用大脑束缚身体
你迷惑自己短暂的满足
世界给你一把锈刀
你试图用来解剖别人
你逃脱了自己的心灵
2.平衡
其实你就象一条小鱼
可以畅游却不能上岸
有时你也象一棵小树
可以生长却不能行走
有人要制约这一切
你也要平衡你自己
而世界当然是无辜的
绝望的最终会是你
不能太在意那些伤害
那只会让你更疯狂
反正你已不属于自己
也就不必为谁而存在
3.妄想狂
你沿着边行走
借着微弱的光
象一只灰色蝙蝠
只有勇气不能清醒
可是你仍旧无法停止
你还属于这里
你只是个妄想狂
被虚幻的重量迷惑
你是自己的绳索
你亲手束缚了自己
你是自己的牺牲品
被慌乱无声的击倒
你的内部呵
比夜漫长
在忍耐中不停的变形
你只是个妄想狂
只是个妄想狂
天一亮就疲倦
风一吹就失语
你已经不能温暖谁
你告别了一切
象一条敏感的蛇
只能和卑微一起冬眠
你是自己的绳索
你亲手束缚了自己
你是自己的牺牲品
在无奈中止不住狂奔
你的内部呵
比夜荒凉
在收缩中已经失明
给你剩余的所有时间
看你能否找回你自己
4.狂欢
衰老的变形着歌唱
单纯的盲目地跳舞
狡猾的陌生人鼓起掌
只有你还躲在暗处 更暗
有一些会找到新欢
另一些阴郁地离开
他们都无力再狂欢
只有你还躲在暗处 更暗
5. 这一刻
从被抛弃的每一天里享受
我已让酒在内部甜得象蜜
我愿意在这一刻默默倒下
我已把一切还给过去
你知道春天正在我四周蔓延
我闭上眼睛就能得到惊喜
我愿意在这一刻默默哭泣
我已经得到无尽的希望
我快乐 我快乐
6.所有人都必须这样吗
开始我有些莫名的兴奋
却没有狂喜
结果比我预料中冰凉
我也无所谓
我只想要安全的上路
象所有动物
却被迫在此不停旋转
封闭了自身
路过的人会看到一些流言
那是我们惊慌的证据
路过的人会听到一些声音
那是另一些人尖锐的哭喊
所有人都必须这样
所有人都只能这样
7. 从内部成熟
象石头一样安静
开始陷入内心的睡眠
用一夜挥霍尽青春
从内部开始自责
从内部成熟
从内部幸福
8.请不要关我的灯
经证明 生活是甜蜜的
连幸福都可以偷来
如果你适当的出卖
你甚至不用付出代价
当我点上我取暖的灯
我也就得到了安慰
所谓幸福不就是满足吗
我宁愿是自己的朋友
所以别关灯 请不要关灯
我害怕在暗中无声的变形
别关灯 请不要关灯
我害怕在暗中无声的变形
9. 投降
因为得到了启示
我停止了成长
那些必须的惩罚
请自动免去吧
10. 秘密路线
我猜你正在偷笑
你在瞭望你的光明
你不会认识我
偶尔我才茫然自顾
我已经低下头了
已经不用谁来指引
明天是可怜的
方向让他抬不起头了
道路也是可怜的
还没伸展就被践踏
怎样进?怎样退?
怎样才能应付自如
我决定下沉
在最低处变幻成风
我决定后退
我有我的秘密路线
11.世界是噪音的花园
你永不能忍着痛转身
你永不能完成你自己
你们散乱在花园里
世界将用噪音包围你
你们只能相依相偎
你们将被困在中途
你们散乱在花园里
世界将用噪音包围你
《优美的低于生活》歌词
1.优美的低于生活
把歌声还给夜晚
把道路还给尽头
把果实还给种子
把飞翔还给天空
剩下的让它们美好
从容地埋藏得更深
最后让这纷乱的一切
都单纯地低于生活
嘛咿 耶耶耶 只有内心远过空旷
嘛咿 耶耶耶 梦到了丰饶的草原
相爱吧 终有一散的人们
你失去的不过是童贞
等时光用尽了青春
你早已优美地在大街上融化
嘛咿 耶耶耶 只有内心远过空旷
嘛咿 耶耶耶 梦到了丰饶的草原
2.通过愤怒之门
在阳光下，纵身一跃
就像尘土回到尘土中间
被遗忘的 被用旧的
转眼就成未来的黄金
夜晚终于带来果实
现在该你享用他们
等你通过愤怒之门
所有道路自然地向外
世界明亮而且宽广
你是春天最爱的孩子
沿着路跳舞吧
不要狂喜 不要奔跑
假如你在路上遇见了陌生人
告诉他你是颗新鲜的种子
3.在流逝之外
事物们在寂静中一点一点遗忘着自身
它们用一种永恒的姿势面对着大海
就连街道也在前行或转弯中找到了方向
他们都在流逝之外
你能听见却不能看到
沉默指引永恒之声
如此平静
像一面湖水
再多的鸟群也不能在天空里留下痕迹
时光一定会遗忘城市、人群和鲜花
在流逝之外最终不朽的
是你的爱情 你的誓言
在流逝之外最终透明的
是你的悲伤 你的欢乐
4.在时代华美的盛宴上
渐渐茫然的人们
已经忽略了悲喜
他们在河的两岸
目睹流失
在微凉的黄昏里
有人开始跳起舞
舞步划出的弧线
那么单纯
他们是如此得宁静
如此得骄傲
来不及去选择
就已惊慌
在时代华美的盛宴上
人群凌乱如草
不懂向内生长
看起来却那么美好
厌倦是欢乐背后
唯一真实的伤口
最先倒下的少年还面带微笑
没有人得到爱情没有人选择离开
被惊扰的天空啊一贫如洗
在时代华美的盛宴上
烟花迷乱如星
短暂的灿烂让人群晕眩
在时光无尽的辽阔里
生命轻如尘埃
春天远去的消息
就让我们泪如雨下
5.不合时宜的忧伤
像一片叶子默默承受季节的无常
像一只钟表默默承受时间的重量
不要问为什么
就像你不能问种子埋藏的深度
像一首情歌默默承受聚散的纷乱
像一出悲剧默默承受已知的结局
不要问为什么
就像你不能问水为何不停流动
一只空杯满载着我们
期待着睡去
还没发现的所有美好让我们清醒
6.我不能重复同一种悲伤
穿过人群
穿过城市
穿过冰凉寂静的夜
穿过从林
穿过河流
穿过遍地疯长的野草
穿过记忆
穿过想念
穿过明日虚无的美
穿过冷漠
穿过伤痛
穿过命运无边的海洋
暴雨将至 美梦将醒
亲爱的你在想什么?
无论如何，我都不能只用一个姿势去面对你
为什么你要不停地向外
因为不能重复同一句誓言
为什么你要不停地向外
因为不能重复同一种悲伤
为什么你要不停地向外
因为不能重复同样的希望
为什么你要不停地向外
因为不能重复同样的绝望
我只能不停地向外
我只能不停地向外
7.烟灰
所有人都在呼喊
借着来时的光亮
属于他们的旗帜
随风掠过了山冈
像一支烟的结局
灰烬嘲笑了火种
世界之镜如此明亮
照亮自身的堕落 哦!
昨天我们像金子
今天像烟灰
无所谓轻
无所谓重
反正只是你的剩余
8.赞歌
所有清晨都是如此明亮
所有下午都是如此温暖
想想春天
想想所有未知奇迹
相信我吧
幸运之鸟正在穿过夜色
沿着河流入海之处行进吧
风暴永远落在你的身后
用一跟火柴悄无声息点亮一生
赞美它吧
这金黄的旅程
享用它吧
这金黄的旅程
日落时分
结局如此辉煌
谁的幸福有你这般完美
感谢它吧
你已通过命运
你要记住盛放之时的灿烂
你要记住丰收过后的荒凉
你还要记住你的爱情
你的誓言
夜晚将至而方向永不中断
9.从现在开始
把春天给你
把花朵给你
把夏日的深远给你
把过去给你
把现在给你
把未知的幸福全给你
什么都不留下
把歌声给你
把恋爱给你
把剩余的美好给你
把繁华给你
把荒凉给你
把平静的喜悦全给你
什么都不留下
从现在开始
我只要一点下午温暖的阳光
从现在开始
纯粹如河流无声地穿过夜晚
什么都不留下
寻找结束了
倾听开始了
当我面对着大海
沉醉结束了
想念开始了
当我面对着爱情
怀疑结束了
热爱开始了
当我面对着你们
迷惑结束了
沉默才开始
当我面对着自己
10.再轻松一些
在黎明和黑夜之间
有一条宽阔的路
顺着时光走下去
你能比远方更远
轻松一点
再轻松一点
不要怀疑梦的美好
对于世界的沉默
你已不渴望什么
让节日随时来临吧
你要对每个人微笑
轻松一点
再轻松一点
不要试图拥有一切
拾起你的旧玩具吧
让它们重新发亮
如果它们还愿意
唱首甜蜜的歌吧
轻松一点
再轻松一点
你可以试着再轻松一点
《把光芒洒向更开阔的地方》歌词
1 陌生城市的早晨
每条路都通向这里
只是出口隐藏的太深
所以每条街都像在突围
经过的人没有名字
唯有城市接近不朽
最后时间得到所有光荣
站在明暗之间抬头仰望
风声带着夜曲掠过群山
剩下我们早已不能单纯
除了勇气我们一无所有
除了失去我们没有遗憾
拥抱晨光温暖你的**
唯有晨光从容 没有疑问
新鲜如初
唯有晨光从容 没有疑问
新鲜如初
晨光照亮你的窗台
晨光照耀你的街道
成群结对的人怎么还孤单
正在开放的露出笑容
已经枯萎的悄无声息
都在期待午后的冥想
站在明暗之间抬头仰望
风声带着夜曲掠过群山
剩下我们早已不能单纯
除了勇气我们一无所有
除了失去我们没有遗憾
拥抱晨光温暖你的**
唯有晨光从容 没有疑问
新鲜如初
2 在一起
当我们在一起
行走照亮将来
道路闪耀着神秘光芒
通向未知的奇迹
当我们在一起
生活指引内心
甜蜜时劳作
空闲时跳舞
偶尔做简单的梦
我们多偶然 我们微不足道
向晨光挥手 向落日祈祷
一生比朝露还轻
在一起 在一起
用热爱温暖现实
早上去喝茶 下午去漫步
仰望漫天的星光
在一起 在一起
双手握紧现在
什么叫幸福 已不重要
只要我们在一起
什么叫完美 已不重要
只要我们在一起
3 天边一朵云
一朵云的色彩
单纯得只有黑白
彩虹像善意的谎言
一朵云得骄傲
轻浮得没有重量
风一吹
誓言就凌乱
像天那边一朵云
我们的眼神和姿态
像天那边一朵云
我们的行走和声音
像一朵云
一朵云 而已
一朵云的故乡
深沉得只有背景
他们的寻找像出走
一朵云的一生
抓不住另一朵云
像穷人把流浪叫做自由
像天那边一朵云
我们的眼神和姿态
像天那边一朵云
我们的行走和声音
像一朵云
一朵云 而已
4 星光照亮你回家的路
背叛过的人们收起翅膀
越来越习惯空旷的地方
所有的召唤都来自最初
记忆温暖 而风景冷漠
所有路在分岔以后都陌生
每种选择都隐喻了纷乱
轻狂的人再也追不上流年
星光照亮他回家的路
我们的爱啊请你随着风
随风飘向温暖的南方
云彩洗过的天为你而蓝
高岗上的情歌嘹亮
随手扔掉沉闷太久的思想
带不走的让他们腐朽
向将来的希望说声你好
星光照亮你回家的路
穿越不了世界的人们啊
永远困惑于道路和天空
一粒尘埃骑在一片落叶上
星光照亮他回家的路
5 把光芒撒向开阔的地方
转过身去 夜晚的宝石
把光芒洒向开阔之地
转过身去握紧风的手
远处升起明亮的星星
最先看到的人如此幸运
他在瞬间得到了一生
哦!轻松的寻找 领悟后忘掉
遍地是人们曾经的骄傲
时光遗弃了轻浮和狂妄
唯有晨光荣耀 落日辉煌
果实落下的声音 多青春啊
种子萌芽的过程叫苍老
等他开花是我们的幸福
哦!轻松的寻找 领悟后忘掉
转过身世界就小了
转过身生命就轻了
转过身光芒来自你的心
如果你还在仰望
请回头一路狂奔
把光芒洒向开阔的地方
6 随意跳舞吧
不要沉默 不要说话
不要迷惑你自己
点一根烟 随意跳舞吧
前进要慢 后退要慢
旋转之时也要慢
搂住影子就有舞伴
当你微笑 墙壁也笑
当你茫然灯还亮
刚好这时节奏舒缓
有人说了 世界辽阔
只能习惯去奔跑
转过身去舞步丝毫不乱
跑不起来 只能一直跳舞
跑不起来 只能一直跳舞
左手一扬 忘掉一些
右手一挥 忘一些
轻轻一跳 心若止水
有人说了 世界辽阔
多么适合于飞翔
你心里一慌 舞步乱了
飞不起来 只能一直跳舞
飞不起来 只能一直跳舞
7 顺流
一本书在合上后
故事和隐喻成传奇
一首情歌唱完后
余音还缠绵
某段记忆的优美
让你保持了微笑
一颗野草在生长
偶尔提醒你
走在路上 放声歌唱
顺流而下 把梦做完
当你闭上了眼睛
风暴来自你的心
当你转身想离开
去路多空旷
流水穿过了黑夜
水面闪烁着光芒
一颗星星在眨眼
偶尔提醒你
走在路上 放声歌唱
顺流而下 把梦做完
8 幸运的人
某个眼神通过时间
最终依旧柔情似水
某句誓言通过时间
最终依旧纯洁如初
某个姿势通过时间
最终依旧挺拔坚韧
某种勇气 通过时间
最终依然毫发无伤
剩下的鲜花
开在你心里
剩下的酒杯
无须斟满
阳光在敲门
不带来阴影
幸运的人啊
双手合十
9 黑白电影
幕拉开 音乐响起
一个舞台完成起伏
投入也罢 冷漠也罢
反正导演你不认识
我只能对你说
把台词念完吧
情节是无聊的
充满偶然
有人说 又是一出
逐渐相忘的喜剧
开始绚烂 结局暗淡
过程平庸 只有喧闹
我只能对你说
相遇是甜蜜的
相爱是完美的
如此而已
所以 再来一次
我们需要 完美一些
所以 再来一次
我们需要 完美一些
彩色的 慢慢会黑白
就像点燃一根香烟
既已开始就要结束他
记住那些闪亮段落
我只能对你说
相遇是甜蜜的
相爱是完美的
如此而已
所以 再来一次
我们需要 完美一些
所以 再来一次
我们需要 完美一些
10 骑手的迷惑之歌
夜晚需要多少颗星星
星星能够照亮多少人
人群需要多少次指引
选择对的 能不能愉快
开阔的眼能够看多远
奔腾的心停留在哪里
当你骑上时间的快马
答案不在它的草原上
河流需要多少个转弯
道路需要多少次分岔
飞鸟需要飞得有多高
野草需要长的有多低
张开的手能抓住什么
退后一步能退向哪里
当你骑上时间的快马
答案总在另一个地方
答案写在答案的旁边
答案藏在谎言的背后
11 情歌而已
经过一个村庄之后
我们突然失去了语言
经过一座城市之后
我们刻意丢弃了声音
一切表达都已多余
温暖不了某个夜晚
唯有情歌貌似单纯
会唱的人却已经沉默
曾经我们不分白天黑夜
唱着情歌一路来看你
你如此回答
情歌而已
如果我们不分白天黑夜
唱着情歌一路来看你
你一定回答情歌而已
没有方向就去寻找
别的一切都已不重要
最好给你一片空旷
让你失去喧闹的勇气
曾经我们不分白天黑夜
唱着情歌一路来看你
你如此回答
情歌而已
如果我们不分白天黑夜
唱着情歌一路来看你
你一定回答情歌而已
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