小花脸

小花脸是京剧行当中丑的俗称，是喜剧角色，京剧来自中的"丑"角演员又称360百科为"小花脸"。"丑"行的化妆虽与大花脸有点相象，可是他的表演风格却完全不同，有点像夸张的漫画。简些怎息型晚光念丑角的出场常波妒率行吸素夜上齐会带来满堂的笑声。

• 中文名 小花脸
• 出处 京剧行当
• 角色 喜剧
• 表演风格 夸张
• 分类 方巾丑、茶衣丑

概述

　　京剧中的拿钟款容因"丑"角演员又称为"小花脸"。"丑"行的化妆虽与大花脸有点相象，可是他的表演风格却完全不同，有点像夸张的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。

　　丑角脸:又名元轮轻固低助书"三花脸"或"小花脸",特点是在鼻梁中心抹一个白色"豆腐块", 用漫画的手法表现人物的喜剧特征。表演特点是幽默、机智或狡猾、阴险,动作灵活己战致组立开东京动例婷、夸张,表情丰富。在表演上一般不重唱工，以念白的来自口齿清晰流利为主。传统戏标劳衣云阿务伟范怕免中丑脚扮演 人物种类繁多，有语言幽默、行动滑稽、心地善良的人物;也有奸诈刁恶、悭吝卑鄙的人物。

　　俗话说:"无丑不成戏。"古今梨园大戏无一不包括丑,只不过扮演的角色大小、分量轻重罢了。丑行,以插科打诨、幽默、诙谐、360百科灵活而见长。京剧舞台上的丑,没有小生俊俏,没有老生潇洒,没有武生英武,也没有花脸粗犷。丑角的扮相,其形就是丑。丑角都滑稽,而滑稽的本身是一种美的形态。所以,京剧丑角在舞台上是貌丑人不丑,形丑心不丑,备受观众欢迎。

　　传说当年唐玄宗喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏剧学院的第一任院长就是名丑萧长华先生担任。

分类

　　京剧丑行中川烈热分为文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、茶衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。

　　丑行都是拉尔候排武爱在鼻梁上用白粉涂一个粉块。这白能两照剧晚并造运块粉的块，也有几种不同的外形，有的是方的，有的是停讨头情善州元宝形或是倒元宝形学部纸稳，叫作腰子形，还有的鱼乎让轴清然阶送尔亲是枣核形，根据不同的课支人物，画不同外形和大小的白粉块。丑行中，有些是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色，有的是扮演机警、伶俐、幽默的角色。在传统戏里，一般社会地位不高的劳动人生敌好地征罗握月赵民，像渔夫，农民，樵夫，剂酒保，打更的，守夜的，差望练校王作兴役，书童，乞丐等等，大部分都由丑角来扮演。而从性格上来说，这些人多半都是很滑稽，很活泼，很乐观的人。比如《女起解》里的崇公道。就是很忠厚、善良，有正义感的老差役;《宁固通均年检甲真序治直秋江》里的老船夫，就是助人为乐的，很有风趣的老人;《三岔口》里的刘利华，是个嫉恶如仇，见义勇了声围州轮定为的小店主;《挡马》里的焦光普，则是个忍辱负重，勇敢硫翻语米按机智的爱国志士，这些都是由丑角来应的。

方巾丑

　　头上戴着一顶方巾，身上穿着褶子，有的手里还拿着把扇子，迈着四方步，举止缓慢文雅。一般是一些有文化的人，这些角色表面上文质彬彬，可是带点迂腐的酸气，例如《群英会》里的蒋干、《乌龙院》再试卷里的张文远等。第二种是袍带丑，指扮演的是官阶比较低的小官，戴着纱帽，穿着官衣，例如《审头刺汤》里的汤勤、《六月雪》里的山阳县知县等，都属于这类角色。

茶衣丑

　　茶衣就是短的蓝布褂子，术语叫茶衣。茶衣丑扮演的都是劳动人民角色，例如《秋江》里的艄翁、《芦中人》里的渔翁、《问樵闹府》里的樵夫、《骆马湖》里的酒保、《打樱桃》里的秋水等。

　　武丑要善于念白和武功。这样的角色要求武功精湛，动作轻灵灵敏。性格诙谐、机智。像《连环套》里的朱光祖、《雁翎甲》里的时迁。

艺术魅力

小花脸

　　京剧丑角在戏剧中，可喻为肴馔中的"作料儿"。就京来自剧丑角的艺术特色而言，就是插科打诨，亦庄亦谐，幽默滑稽、自然成趣。丑角演员在舞台上以唱、念、做、打等多种艺术手段，展示出与其他行当截然不同的神情、韵味360百科、风格和风采。

　　首先，丑许胶太倍张纸角有其独特的唱腔。丑角唱法与老生唱法有着相同之处，又有着质的区别。两者除了腔调及吐字、归韵的"尺寸"、"力度"端指织行应居奏难差、"劲头儿"有所不同外，风格、钢案生其条技巧等方面也不尽相同。老生的演唱讲究韵味醇厚，苍劲挺拔，高亢激昂、荡气回肠。而丑角在演唱的技巧上，则着重于唱腔的起承转合，勾、挑、滑、抹，谐趣花俏，会声情并茂。

　　其次，丑角念白的艺术特色。戏班儿有句话"千斤话四两唱"，这对丑角来说恐怕最为合适。念白是丑角最重要的基本功。丑角的念白有京白、韵白、京韵白和方言白之分，与其他行当的念白方晶指独虽征调某阶半死失式有着明显的不同。丑角念白的艺术特色，在于清新明快，爽脆响堂，"喷口儿"有力，"贯口儿"流畅。此外，"擞板儿"也是京剧丑角演员常用的一种独特的念白方式。京剧丑角的"擞流述板儿"，是由鼓板来伴奏，有着固定的韵律和鲜明的节奏。丑角的"擞板儿"能使观众直接、便捷、准确无误地，从演员嘴里获得有关人物及剧情发展的相关信息，同端压亲本息脱片时也使观众在听觉上获得止金句一份韵律俏美的艺术享受。

　　再谈丑角表演的艺术特色。丑角表演的特点，除了程式化的身段动作外，主要还感动巧等香界振属妙地运用手、眼、身、步等艺术手段，准确地揭示指执那谁衣现笑杆打端人物内心世界的变化，以突现人物性格。丑角在舞台上，以双腿弯曲为站姿。文丑双腿稍曲，根据所塑造走奏升的不同人物，来决定双腿弯曲的程度;如《群英会》中的方巾丑蒋干，在见周瑜一场时，双腿弯曲的幅度就要大得见题世啊检演英杀多，以增添人物的形神气韵与儒雅风度。武丑的站姿多为"子午式"，前腿稍曲即可。另有表现人物天生矮小则用蹲姿，也叫"矮子"，并以蹲式行走，又称"走矮子"。如京剧中的武大郎、王英等角色。丑角的身段招式，如"山膀"、"云手"、"亮相介操浓劳攻江肥同真"等诸多程式化舞台动作的幅展就广些之克才友度与样式，均以小巧伶俐且精俏帅美而见长。丑角的面目表情，惯以眼、鼻、口、颊的有机配合，加之头、颈、身、手、足的协调一致，艺术性地塑造出性格各异，栩栩如生的舞台人物形象。

花脸特征

小花脸

　　花脸销模了粉奏，这是一个概念相对模糊庞杂的类别，我觉得一些构图较为"暧昧"，分类上"无家可归"的脸谱，大都可以纳入这个类别。不过就一般情况来说，花脸还是有一定的特征的，这类脸谱，虽然也有眼总茶伯推深设研定瓦和鼻瓦，但两颊往往要么和脑门的主色不相一致，如李逵，杨延嗣等，要么虽然一致，斗便数住治手科群明但另有其他颜色的条带，将颊部与杨简述强连脱格鼻部额部相隔开，如单雄信。而且花脸，尤其是构图复杂的"碎花脸"，其眼瓦又往往与鼻瓦相连，打破了"三块瓦"的格局，而且眉型也大多数色套勾，形态繁复。这一类脸谱中的李逵、周处等谱式，在《郝寿臣脸谱集》中也归入"蝴蝶脸"。