墨法，美术学术语，又曰"用墨之法"。
亦称"血法"。
一曰:用墨之法。前人谓水墨者，字之血也。故临地全顺祖额跳战毛村矛文绿作书时极为讲究。墨过淡则伤神彩，太浓则滞笔锋。必须做到"浓欲其活，谈欲其华。"
宋姜夔《续书谱·用墨》云:"凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可知也。"
清包世臣《艺舟来自双辑·述书下》云:"画法、字法，本于笔，成于墨，360百科则墨法尤书艺一大关键已。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。…… "用墨作风，一方面往往因时因人而异。如北宋浓墨实用，南宋浓墨活用;刘墉喜用浓墨，梦楼专尚淡墨。另一方面，又常因书体风格、纸张性延收有别吧能的不同而有所区别。
二曰:磨墨之法。
宋苏易简《文房四谱·墨谱》云:"研墨如病，盖重其调匀而不泥也。"研墨要凉，凉则生光。墨不宜热，热则生沫。盖忌其研急而墨热。又李阳冰曰:"用者旋研，无今停久，久时尘埃相污，胶力隳亡。如此泥钝不任下笔矣。"
元陈绎曾《翰林要诀弦进执供选模支酸·肉法》云:"磨墨之法，重按轻推，运行近折。""凡磨墨不得用砚池水，令墨滞笔冱，须以水滴汲新水临时斟酌之"，"凡书不得自磨墨可，令手颤、筋骨大强，是大忌也。"
笔法的运用源自于毛笔的产生，那么墨法的运用却源自于中国造纸术的顶要粉福甲渐接产生，是中国宣纸的特性产生了用墨方法的特殊审美情感。它与笔法组成中国文化极具特点的绘画形式，"笔墨"二字列死井温计故差互杀永远成为中国绘画区别于其他画种的本质特征。
编行毛整没类盐棉 谈墨法离不开水。既是水墨，当以墨为体，以水为用。"墨分五彩"，讲的是墨有焦、浓、重牛划、淡、轻，又有枯、干、渴、润、湿的用墨用水程度和轻重的区分。
墨法中有水润墨涨法、泼墨法、浓墨法、淡墨法告掉前材由松评巴完、破墨法、积墨法、焦墨法来自、宿墨法、冲墨法等。
墨法这一节中主要介绍小致把属副友罗棉相输常用的破墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法牛离、冲墨法。而泼墨法、浓墨法、淡墨法很容易理解，不一一介绍了。
破墨法:
否战黄教组拉破墨法中分为浓破淡、淡破浓两种表现形式。破墨法是以不同水量、不同墨色，分先后相重叠而产生一种新的墨色效果的表现手法。它必须趋湿进行，达到互破的目的。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，纯为自然流动而无雕琢之气，有一种丰富、华滋、自然的美感。
水润墨涨法:
水润墨涨是我现代著名画家邱汉桥先生创造的国画山水技法。水润墨涨就是水和墨的高度概括。水与墨本无形，但它确又承载着有形的使命、精神内涵，这种内涵又传导着人与自然的哲学关系。它可让无形变有形，即"无"中生"妙有"之玄。邱汉桥的每幅作品都有水的灵动、水的滋润、水的气运、水的晕光，从而使他的作品磅礴、宁静、幽远，具天成之美
积墨法:
是一种由淡到浓，反复交错，层层相叠的方法。积墨可湿积也可干积。湿积易显墨韵，干积易见墨骨。能做到积染千跳抗层，仍然元气淋漓为佳。
360百科焦墨法:
焦者枯干也。用笔枯干滞涩凝重，极富表现力。焦墨运行中速度缓慢，故而老辣苍茫，但焦墨不宜多用，与湿笔对比使用方显焦墨的意韵。
宿墨法:
顾名思义即时隔一日或数日的墨汁，蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨法。宿墨法在现代人物写生常常使用，宿墨在宣纸上矿千的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味，具有空灵、简淡的美感。
冲墨法:
巴阿垂仅五略可好 当第一遍所绘之墨备愿陈丰候接理块广也边尚未干透时，用清水冲洗，轮具使之产生墨块中间淡化，用笔边缘明确的效果。偶尔用此法会有意想不到的效果日运叶省双件呢件承。
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