拉莫(Je席究由器维an-Philippe Rameau，1683~1764)是法国著名的作曲家，管风琴家，音乐理论家。拉莫50岁才走上戏剧音乐创作的道路，他的戏剧音乐包括法国这一时期的各种体裁样式;他于1722年发表和声学教程，奠定了近代和声学理论。
拉莫共创作了20多部歌剧，代表作有歌剧《伊波利特与阿里西埃》《卡斯站云指例相组托与波吕克斯》《达尔达尼乌斯》、三部羽管键琴曲集和一部羽管键协奏曲集(来自包括母鸡、埃及少女等)。此外，还著有《和声学》《音乐理论新体系》《和声的产生》(1737)、《绝王更英说最和声原理论证》(1750)等。
前半生在克莱蒙、费朗、巴黎和里昂任管风琴师，1722年返回克莱蒙。与大库普兰一同代表法国大键琴学派的顶峰。他于1706年，1724年，1726-1727年出版了三部羽管键琴曲集(而大库普兰直到1713年到出版他的模做用父载第一个羽管键琴Order。注:库普兰的大部分360百科羽管键琴包含在27个Order之中)，1740-验1744年间出版了一部羽管键琴协奏曲集，此后他唯一创草减办号诉美适交值聚构作过的羽管键琴曲为"La Dauphine"。1722出版《和声基本原理》，提出强调中心、基础低音、和弦根音位置及移位的原则，确立了主、属、下属3个基本和弦，为现代和声理论奠定了基础。1723影观办年开始从事歌剧、舞剧创作。歌剧代表作用《卡斯托与波鲁》《达达努斯》，歌剧--芭蕾舞剧《殷勒的印度人》《青春女神节》，以及芭蕾舞剧《一大盘》等。1750年出版有《和声原则例解》。拉莫作品全集在19世纪由圣-桑斯编订。但这个版本"为了适应钢琴的需要"，对原作装饰音的改动很多(参见"Jean-PhilippeRameau: His L社ife and Work":[拉摩:他的生活和作品])，比较能反映曲目原始面貌的是Jacobi版。
法国巴洛克晚期作曲家。今天来自最为人所知的是他的大键琴音医投齐剧门工乐，但拉莫在当时也和江质据有免议洲松将屋是出名的音乐理论家和歌剧作曲家。父为当地管风琴乐师，望子成为律师。但他酷爱音乐，18岁360百科赴意大利，次年回国在各地觉兴件约过任管风琴乐师，受当时大技高施村键琴大师马尔尚(Louis Marchand)的影响，创作《大键琴曲第一集》，并于1706年出版。自1715年起任克莱蒙(Clermont)的教堂管富还建抗七慢风琴乐师，并开始钻研和声基础理论，他的直觉地以自然泛音为基础的和声体系，仍为20世纪和声教科书师活视抓机群场玉的理论基石。1722年《论和声》出版，为他赢得声望，遂离开克莱蒙去巴黎，出版其第二集大键琴作品《大键琴曲和运指法》(1724)。从此成为上流社会的器乐教师。同时因有人委讬他为剧院吸齐样什乎答缺眼西措酒演出创作配乐，从而播下他将发展成为歌剧作曲家的种子。
在巴黎结识富豪拉.普卜利尼哀(Le Riche de la Poupliniere)，负责主管其私人的优秀管弦乐团达22年之久。对法国歌剧先驱卢利(Jean-Baptiste Lully)颇为钦佩，决心仿效。但是，他的歌剧内白解称达容、丰富的戏剧对比、出色的管弦乐乐节和判柔情田园曲般的哀叹女里，却置自己于路易十五世的洛可可世界。
1733年第一部歌剧《易波利与阿利希》(Hippolyte et Aricie)首演成功，以后又作歌剧--芭蕾舞剧《金尔画移曾甚击叶殷勤的印地人》(173宗铁受5年首演)。不久，伏尔泰为他作歌剧《参孙》的剧本，但因宗教理由被禁演，乐谱失传。他们二人合作的另两部内容空洞的只供宫廷娱乐的歌剧《光荣的殿堂》(1745)及《那瓦尔的公主》(1745)却得以留存。后者还经卢骚简编为《拉米尔的节庆》(1745福略快光通陆富白凯)。其他主要歌剧有《卡斯托与波鲁克思》(Castor et Pollux,1737)、《达达努》(Dardanu依目推我很甚认脚相套s,1739)等。
主编《似句买至脱社底院周深百科全书》的卢梭与狄混沉广洋青攻代电费同德罗(Denis Diderot)等作家起初是拉莫音致介包非处板急乐的热心支持者，但到了18世纪中叶转而喜爱意大利音乐，就起而反对他了。随着古典派音乐的兴起，也就逐渐降低了他的声誉。他创作生涯的顶峰是在1748~1754年间。在这期间，拉莫在8天之中曾经轻而易举地写成名作《皮格马利翁》(Pygmalion)还有6部歌剧在此期间上演。
(1) 他的歌剧继承了吕利歌剧音乐的特征，没有意大利歌剧中那种宣叙调与咏叹调的截然对比，以宣叙调为主，在咏叹调中朗诵般的音调亦多于旋律性强的歌唱。
(2) 歌过青适剧的音乐结构同样是独唱、合唱及器乐间奏的结合，芭蕾是其中必不可少的因素;器乐多为分段性插曲，每个小曲自成一体，便于舞蹈的进入;他把法国戏剧音乐固有的装饰性和娱乐性发展到顶峰。
(3) 在和声处理上打破了传统的法则，使用减七和弦，远关系转调;和声化处理和管弦乐的运用比吕利更突出，奠定了他在法国歌剧领域作为吕利后继者的地位。
(4) 著有《和声学》《音乐理论新体系》《和声的产生》(1737)、《和声原理论证》(1750)等有关和声学的书籍，阐述了和弦以泛音为基础的理论。他根据泛音原理构建了大三和弦，扩展了和弦的结构:七和弦、九和弦、十一和弦;提出了"基础低音"的概念以及转位和弦的结构，确认了音阶中主音、属音、下属音在和弦中的支柱关系，从而构建了和声体系，使之成为近代和声学理论的基础。
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